A telek és funkciói
A "cselekmény" szó olyan események láncolatát jelenti, amelyet egy irodalmi műben újratermeltek, vagyis a karakterek életét térbeli időbeli változásaiban egymást követő helyzetekben és körülmények között. Az írók által bemutatott események alkotják a mű objektív világának alapját.
A cselekmény a drámai, epikus és líra-epikus műfajok szervező kezdete. A történetet alkotó események különbözőképpen kapcsolódnak a mű megjelenéséhez vezető valóság tényeihez. A cselekmény komponensei: motívum, (összefüggő motívumok, szabad motívumok, ismétlődő vagy lajtmotívumok), kiállítás, cselekmény kidolgozása, csúcspont, felmondás. Az epikus és a lírai komponensek bármely sorrendben és drámai módon elrendezhetők - szigorúan egymás után követik őket. Az alanyok sokféleségével a fajták a két fő típusnak tulajdoníthatók: krónika,
események követik egymást; és koncentrikus, vagyis az események nem kapcsolódnak kronotópikus kapcsolathoz, hanem egy ok-okozati asszociatív, vagyis minden korábbi esemény a másik okának.
Fabula - eseménysorozat a kölcsönös belső kapcsolatukban. A különböző művek történeti lapjai nagyon hasonlítanak egymáshoz, a cselekmény mindig egyedi. A telek mindig gazdagabb, mint a telek, mert a telek csak tényszerű információkat jelent, és a telek végrehajtja az altextet. Fabula csak a hős életének külső eseményeire összpontosít. A cselekmény a külső események mellett magában foglalja a hős pszichológiai állapotát, gondolatait, tudatalatti impulzusait,
bármilyen változás a hősben és a környező helyzetben. A cselekmény komponensei rossz eseménynek vagy motívumnak tekinthetők.
A lélek és az elme közötti érdekek ellentmondása, az ember veleszületett, megszerzett tulajdonságai között, a tudatos és a tudattalan között az emberben. A személyes konfliktus olyan ellentmondás, amely a munka egy külön epizódjában keletkezik és bontakozik ki. A telek (Fr.
- lánc) az irodalmi karakterek életében, az irodalmi élet térbeli időbeli változásaiban, különböző körülmények között. Így létrejön egy termék eseménysorozata, amely közvetlenül kapcsolódik az abban kialakult alakzattal. A cselekmény a drámai, epikus, líra-epikus műfajok szervezőereje. Kevésbé jelentős a lírai műfaj, de a szövegekben jelen lehetnek az úgynevezett parcella vers, ami jellemző a kreativitás Nekrasov és HUN. Jelentős mértékben hozzájárul ezen ága irodalomkritika tették a munkát, mint a tudósok Veselovsky „Staging jelenetek”, O. Freudenberg „Nyilatkozat a témák és műfajok”, az orosz hivatalos iskola, amely vált szigorúan különbséget telek és a történet. "A kölcsönös belső kapcsolatok eseménysorozatát cselekvésnek nevezik, az események művészileg megtervezett események eloszlását egy műben" (B.
A kölcsönzött telkeket évszázadok óta normálisnak tekintették. Ezt aktívan használták az írói klasszicisták munkájában, Goethe az írókat ajánlotta a már feldolgozott korábbi történetek felvételére. Shakespeare sok történetet vonzott a mitológiából. A 19. században. A kritikai realizmus kialakulásával a helyzet megváltozik. Van egy prototípus a telek előírásoknak. Dosztojevszkij kiemelte a valóság valódi eseményeivel kapcsolatos figyelmét.
A cselekményt alkotó események különböző módon kapcsolódhatnak egymáshoz, mind az ókorban, mind pedig a klasszicizmus újjáélesztett esztétikáján - az egész eseményvezérelt cselekvés előnyben részesül. Ilyen alanyokat koncentrikus vagy centripetálisnak neveznek. Ez Arisztotelész költészetéhez, a tragédiához kapcsolódó érveléséből származik.
Hegel az "esztétikában" azt jelzi, hogy bármely verbális és művészi munka középpontjában valamilyen ütközés van. V.
Propp a munkálatok „történelmi gyökerei a mese”, „morfológiája mesék” kínál úgynevezett funkció színész és építi 3 fontos események a fejlesztés elemei: 1) azok kapcsolatban vannak a különböző kezdeti hiány van jelen a hős életében, és valahogy szándékosan ezt a hiányt betölteni. Rendszerint fontos motívumok a gazdagság, gyönyörű menyasszony ("Mester és Margarita" Bulgakov). 2) szinte mindig egyfajta konfrontáció a hős. A Propp az úgynevezett "protogonista" és az anti-hős - "antagonistát" kínálja, ami megakadályozza a hősök számára, hogy felkészüljenek a hiányra. 3) a hős a végén, ez a hiányosság, és van egy történet teljességét. A meseban boldog véget ér.
Ez a központi szereplők "harmonizáló" életének szükséges eleme, amelyet a modern irodalomban fikciónak neveznek. A hagyományos témákban a jó győzelem nem mindig szükséges. Shakespeare Macbeth-ben a gonoszt büntetik, de ez egyúttal megfelel a normál világrend legrégebbi emberi fogalmainak. Emellett kiemelhet egy ilyen jelentőset.
az ilyen jellegű témák szerepe, mint szórakoztató kezdete, ezért nem véletlen, hogy Dumas és J. Verne művei mindig érdekesek lesznek. A modern korszakban a második történet modellt kezdték használni a művészetben. Nem kapcsolódik a helyi, véletlenül előforduló konfliktusok azonosításához, hanem a konfliktusok stabilitásához, amelyek egy élethelyzetben megoldhatatlannak tűnnek.
Ezeket a konfliktusokat általában jelentősnek nevezik. Nincsenek világos kapcsolataik és csomópontjukik, állandóan jelen vannak a hősök életében, ők az egész rendezvénysorozat hátterének. Például Csehov dramaturgiája, amely meghatározza a hangulati drámát. A 20. században.
a csehovista elképzelés fejlesztése jórészt B. Shaw. Jön fel a dráma, az opera, és jelzi, hogy a konfliktus játszik elavult, szükséges támaszkodni nem a külső fellépés, valamint a viták között előforduló karaktereket néző a nézőtéren. Véleménye szerint vita nélkül nincs valódi dráma. Továbbá, ez a fajta történet modell van jelen a „Isteni színjáték”, Dante beszél egy hős, aki nem csak létezik bűnös állam és próbál kijutni belőle. Dosztojevszkij az "utolsó kérdés" kifejezést használja, beszélve az oldhatatlan örök konfliktusokról.
A Cervantes "Don Chisciotte" -ra hivatkozva jelezte, hogy a nemesi hős tökéletesen ellenzi az élet dolgainak erejét, hogy ez semmilyen módon nem oldható meg. Ezek a modellek a modern korszakban párhuzamosan fejlődnek, képesek egymás között együttműködni, egy adott folyamatban léteznek. Az olvasóval való interakció szempontjából Bakhtin terminológiáját használják: 1 hívás - monológiai, 2 - dialogikus. Együtt járnak: mindkét modellt figuratív struktúrán keresztül kell alakítani. Az azonosított karakterek, akik cselekszenek, valamilyen módon az emberek és a körülöttük lévő világ, tudat és tudatalatti. Ha ez nem így van, akkor olyan szomorú próza van, amely közel áll a tudatáramlás irodalmához és egy új francia regényhez.
Egyéb alkatrészek és kapcsolódó anyagok:
- "Igor fogadójának szavai"
- Külső és belső témák
- A régi orosz irodalom műfajai
- A KNIGHT ROMAN