A telek és a konfliktus
A cselekmény legfontosabb feladata az alapvető ellentmondások felfedezése, azaz konfliktusok (Hegel - ütközés terminológiájában).
Az epikus és drámai alkotások mögött álló konfliktusok igen változatosak. Néha csak incidensek, balesetek tiszta formában (ez a helyzet sok középkori fabolla, kalandregények, kaland és detektív regények esetében). De gyakrabban vannak érvényesek és tükrözik bizonyos életmódokat.
A szereplők életében fennálló konfliktusok és az események folyamata közötti kapcsolat más lehet. Gyakran előfordul, hogy a konfliktus megtestesül, és kimeríti magát az ábrázolt események során. Egy ellentmondásos helyzet hátterében merül fel, súlyosbítja és megoldja az olvasók szemében. Ez a helyzet a legtöbb reneszánsz irodalomban: Boccaccio regényeiben, komédiákban és Shakespeare tragédiáiban. Például Othello érzelmi drámája teljesen azon időszakra koncentrál, amikor Iago a diabolikus cselszövést felhúzta. Az irigy gonosz szándéka a főszereplő szenvedésének fő és egyetlen oka. Az Othello tragédia konfliktusa, minden mélységével és intenzitásával átmeneti és helyi. Figyelembe véve ezt a fajta konfliktust és univerzális egyetemes értéket adva, Hegel így írta: "A konfliktus középpontjában (vagyis a konfliktus - azaz V. X.) egy olyan jogsértés, amely nem tartható fenn megsértésként , de ki kell küszöbölni. Az ütközés olyan változás a harmonikus állapotban, amelyet viszont meg kell változtatni "(43, 1, 213).
De ez másképp történik. Számos epikus és drámai műben az események folyamatos konfliktusos háttérrel bontakoznak ki. Az író figyelmét vonzó ellentmondások itt és a bemutatott események kezdete előtt léteznek, mind az áramlásuk során, mind a befejezésük után. Ami a hősök életében történt, a már létező ellentmondások egyfajta kiegészítője. A XIX-XX. Századi reális irodalom szinte a legtöbb része állandóan ellentmondásos záradékokat tartalmaz.
Csehov drámái is kiderül, állandó nagymértékben függetlenek minden olyan magán- vagy tranziens-nek körülmények ellentmondásos életét a karaktereket. Kép-író tükrözi az események általában kevéssé numerikus és nem annyira jelentős. A fő téma az érett Csehov drámái - a napról napra érzékelhető hátránya, hogy egyaránt vonatkoznak a szűk kilátások a karakterek maguk és a környező légkör Oba-vatelschiny és a barbárság. Art Színház színészeinek, aki játszott a játék „Ványa bácsi”, Csehov predoste-fejedelmi túlzott hangsúlyt fordult kifelé drámai pillanatok az életében, a karakterek. Például, aki megjegyezte, hogy az ütközés Wynn Serebryakov - nem ez az elsődleges forrása a dráma az életükben, de csak az egyik az eseteket, amelyekben ez a dráma alakult ki.
A telekütközések és a megvalósításuk módjai változatosak és történelmileg megváltoztathatók.
KRÓNIKUS ÉS KONCENTRIKUS ISKOLAI
A történetet alkotó események különböző módon kapcsolódnak egymáshoz. Bizonyos esetekben csak egy ideiglenes kapcsolatban állnak egymással (B után történt). Más esetekben ok-okozati összefüggések vannak az eseményektől eltérő események között (B következtében az A következménye). Tehát a király meghalt és a királynő halt meg, az első típusú kötvények újra létrejöttek. A kifejezésben a király halott, és a királyné meghalt a bánatunk előtt egy második típusú kötés.
Ennek megfelelően kétféle telek létezik. Az események túlnyomó része az események közötti tisztán időbeli összefüggéseknek krónikus. Az események ok-okozati összefüggéseinek túlnyomó többségét egy cselekvés vagy egy koncentrikus síknak nevezzük.
Arisztotelész beszélt e két tárgyatípusról. Megjegyezte, hogy először is vannak "epizodikus cselekmény", amely magában foglalja a leválasztott eseményeket, másrészt a cselekményen alapuló cselekményt
1 Az itt javasolt terminológia általánosan elfogadott. A szóban forgó területek típusát "centrifugális" és "centripetálisnak" is nevezik (lásd Kozhinov, V. V. A telek, telek, összetétel).
egyetlen és teljes (itt a "plot" kifejezés azt jelenti, amit a cselekménynek nevezünk).
Mindegyik kétféle szervezet művek különleges művészi képességeit. XPO-nikalnost cselekmény - elsősorban eszköz Sun létrehozni valóságot változatos és gazdag megnyilvánulása. Krónika telek viszont lehetővé teszi az író, hogy vizsgálja meg az élet térben és időben a legnagyobb szabadságot 1. Ezért széles körben használják a etsya epikus szerkezet nagy alakja. Chrono helyileg kezdődő érvényesül ezekben a történetekben, regényeket és verseket a "Gargantua és Pantagruel" Rabelais, "Don Quijote" Cervantes "Don Juan", Byron, "Vaszilij Ter-kin" Twardowski.
A krónikus jelenetek különböző művészi feladatokat látnak el. Először is meg tudják határozni a hősök határozott, proaktív akcióit és mindenféle kalandját. Az ilyen tantárgyakat kalandosnak nevezik. Ezek leginkább az irodalomfejlesztés prerealisztikus szakaszaihoz (Homeric "Odyssey" -ig "History Gilles Blaz" Lesage) származnak. Az ilyen művek, mint általában, sokrétűek, a szereplők életében, az egyik és a másik ellentmondás felmerül, néha élesítenek és valahogy megoldják magukat.
Másodszor, az egyén személyiségének kialakulása a krónikákban ábrázolható. Az ilyen jelenetek úgy tűnik, hogy figyelmen kívül hagyja a külsőleg nem kapcsolódó eseményeket és tényeket, amelyeknek a főszereplőnek bizonyos világszerű jelentése van. Ennek az alaknak az eredete Dante Isteni Komédia, a hős utazása a túlvilágra és feszült gondolata a világrendre. Az elmúlt két évszázad (különösen az oktatási regény) irodalmát elsősorban a szereplők szellemi fejlődésének krónikája, feltörekvő öntudata jellemzi. Példák erre Goethe Wilhelm Meister tanításainak évei; az orosz irodalomban - "A gyermekkori évek Bagrov-unokája" S. Aksakov, önéletrajzi trilógia L. Tolstoy és M. Gorky "Az acél megmunkálása" N. Ostrovsky.
"A krónikákban az eseményeket rendszerint időrendi sorrendben mutatják be. De ez másképp történik. Tehát "Azok számára, akik Oroszországban élnek jól" sok "hivatkozás" az olvasó múlt hőseire (történetek Matryona Timofeevna és Saveliy sorsáról).
Az elmúlt másfél-két évszázad krónikája telek viszont gazdagodott, és meghódítani az új műfajok. Még uralkodó epikus művek nagy alakja, akkor vezették be egy kis epikus formában (sok történetet „Vo jeges lé vadász” Turgenyev, kis Csehov történetet, mint például „A natív sarok”), és drámai futam literatu-séklet: ő játszik csehek, majd Gorkij és Brecht elhanyagolt hagyományos dráma „One”.
körkörössége a cselekmény, hogy van. pl. az azonosító az ok-okozati összefüggések között ábrázolt események, az előadó megnyitja a szavak más perspektívák. Egységes fellépés lehetővé teszi, hogy alaposan Vizsgálataink-Dowa bármelyike konfliktushelyzet. Ezen túlmenően, a koncentrikus történetek sokkal több, mint krómozott-nikalnye serkentik kompozíciós teljes-ség a munka. Talán éppen ezért az elméleti-ki helyzetű alanyok egyetlen mozdulattal. Így Arisztotelész negatív hozzáállás a „Kim-episodiches plot” és szembeállította őket, mint a tökéletes forma alanyok ( „cselekmény”), ahol az események kapcsolódnak egymáshoz. Úgy vélte, hogy a tragédiában és epikus kell adni, hogy a kép „egy, sőt, szilárd cselekvés, és az esemény része úgy kell összeállítva, hogy ha változik, vagy vesz el néhány változatos és mozgásba az egész” (20, 66). Szilárd, mint Arisztotelész nevű akció, amelynek kezdete és vége. Ez tehát az volt, ami a koncentrikus telek. És akkor a történet egyfajta teoretikus úgy, mint a legjobb, ha nem az egyetlen lehetséges. Így, az osztály-sitsist Boileau tekinthető középpontjában a költő ódákat Mr. fogadó események legfontosabb előnye, make-CIÓ:
Az eseményeket nem lehet túlterheltetni a történettel: Amikor Achilles-féle Homer haragját énekelték, nagy dicsőséggel töltötte el ezt a haragot. Néha a felesleg egyszerűen elszegényíti a témát (34, 87).
A drámában egy koncentrikus vonalvezetés a 19. századig. uralta szinte teljesen. Arisztotelész, a klasszicizmus teoretikusai, Lessing, Diderot, Hegel, Puskin és Belinsky szükségesnek tartotta a drámai akció egységét. "Az akció egységét tiszteletben kell tartani" - mondta Puskin.
Epic munka kis formában (különösen az új) is inkább legyen alanyok egyetlen csomópont eseményeket. Koncentrikus elve is jelen van az eposz, regény, nagy regénye: a „Trisztán és Izolda”, „Julie, vagy a New Eloise” Rousseau „Anyegin” Puskin „Vörös és fekete” Stendhal „Bűn és bűnhődés” című Dosztojevszkij, a bolshinst negatív munkái Turgenyev „legyőzte a” Fagyejev, hang-tyah V. Raszputyin.
A plot-kompozíció krónikus és koncentrikus kezdetei gyakran együtt léteznek: az írók visszavonulnak a cselekvés fő vonalából és bemutatják azokat az eseményeket, amelyek csak közvetetten kapcsolódnak hozzá. Így Tolsztoj "feltámadás" című regényében egyetlen csomó konfliktus van a főszereplők között - Katyusha Maslova és Dmitry Nekhlyudov között. A regény ugyanakkor tisztelettel adózik a krónikák kezdetéhez, melynek köszönhetően a liturgikus, a nagy társadalmi környezet, a nagyvárosi pétervár, a száműzött forradalmárok világa és a parasztok élete fenyeget az olvasó előtt.
Különösen bonyolult a koncentrikus és krónikus kezdetek közötti kapcsolat a többsoros vonalakban, ahol több esemény csomópontok egyidejűleg követhetők. Ilyenek a háború és a béke: L. Tolstoy, Galsworthy The Forsyte Saga, Chekhov három nővérének, Gorky's The Lower Depths.