Abstract freskó
-
bevezetés
- 1 története
- 1.1 ősi fresco
- 1.2 Bizánc
- 1.3 ősi Rus. Oroszország
- 1.4 Olasz fresco
- 1.5 XVIII - XIX században.
- 2. megjegyzi, referenciák
- 5 Híres együttesek
Roman freskó, 40-30 BC. e.
Fresco (az olasz affresco -. Friss) affresko - festés a nedves gipsz, az egyik a technikák a falfestmények, szemben a Secco (festés száraz). Ha száraz a vakolat szereplő mész egy vékony átlátszó fólia kalcium teszi freskó tartós.
Abban a pillanatban, „freskó” kifejezés jelenthet bármely falfestés, függetlenül annak technológiai (a szekkó, tempera, olaj festmény, akrilok és hasonlók. D.). Ahhoz, hogy olvassa el a közvetlen freskó technika néha nevet használta „Buon freskó” vagy „net freskó”. Ez az első alkalom a kifejezés megjelent értekezésében az olasz művész Cennino Cennini (1437). Néha már száraz tempera freskó írni.
1. Előzmények
A pontos dátum megjelenése a freskók ismeretlen, de abban az időszakban az Égei kultúra (2. ezer. Ie. E.) falfestmény elterjedt. Ez volt a festmény színei, ahol a ragasztó vagy kazein használnak kötőanyagként, és a technika már közel „a secco”. A rendelkezésre álló nyersanyagok (mész, homok, színes ásványi anyagok), a viszonylagos egyszerűsége festészeti technikák, valamint a tartósság, a munkálatok eredményeként az egyre növekvő népszerűsége freskók az ókori világban. A keresztény művészetben, a fali vált kedvelt módon díszíteni a belső és (ritkábban) a külső falak a kőtemplom.
Az ősi Rus gépek freskót többnyire összekeverjük - vízfesték festés nedves gipsz kiegészített tempera-ragasztási technológia (háttér, felső regisztrációs) különböző kötőanyagok (tojás, állati és növényi ragasztók).
Európában a reneszánsz művészet birtoklásának a freskó volt az egyik fontos mérőszáma a készség a művész. [1] Ez az, amikor az olasz falképfestészet elérte a legmagasabb fejlődését.
1.1. ősi freskó
Szerint a Vitruvius, az ókori Görögországban, a külső és belső falak az épületek használják mészvakolattal több rétegben vasalt a magas fényű felület. A görögök a rómaiak elfogadta a szokás, hogy festeni a falakat vakolat, és később megjelent a freskó powertrowel megoldás, amely nevezték Udo ( «a nedvesen"). Mész vakolat alkalmazták a hét réteg, az alsó homokot adunk, és a felső - márvány zseton. Ahhoz, hogy meggátolja a repedések vezetünk az oldatba egy kis mennyiségű vizet, a szubsztrátum rétegek tömörített. Erőssége bevonatot érjük el, hogy a tej, dübörgött tégla, habkő, és ritka esetekben, kender, szalma. Így a falfestmények Pompeii talált habkő, és nem csak a vakolat, hanem a festékrétegek, ahol azt használni, mint a mész. Alkalmazása a vakolat több rétegben, amely lehetővé teszi annak lassú szárítási folyamatot, és ezáltal növeli a működési idő a nyers felületet. Kiválasztása kötőanyagok festékek diktálta nézetek használt pigmentek. Mint alkalmazott kötőanyag állati enyv, tiszta mész alkotott keverékei, kazein, tojásalbumin, ragasztó. Vitruvii festésére megőrzése tanácsos szárítás után freskók fedezze a felületét viasszal olaj keverék, majd melegítést és blot olvasztott viasz [2].
1.2. Bizánc
Szabályzat az ősi bizánci freskókkal vannak leírva a „Hermine Dionysius Furnoagrafiota” Dionysius (XVII században.). A skála falfestmények végre bizánci kívánt növekedést működési ideje a friss oldattal. Le a két a rétegek száma vakolat, a megoldás helyett dübörgött márvány be az alsó réteg szalma, felső - len vagy kender, megtartja a nedvességet is. Elkerülje repedések segített fenntartása mészhidrát megoldás egy bizonyos mennyiségű levegő idő. A felső réteg gipsz, amelyet közvetlenül az egész területet kell festeni. A legkorábbi példája a bizánci freskókkal (500-850 gg. Ie. E.) őrzi a római templom, a Santa Maria. A felszínen ez a festmény már csiszolt, valamint a római freskók, később bizánci művészek elhagyott ezt a technikát.
1.3. Ősi Rus. Oroszország
Szent Miklós. Fresco Dionysius. Ferapontov kolostor
Kezdetben az ősi orosz művészek ragasztva technológia megvalósítása freskók elfogadott Bizáncban. Gipsz (gesso) letétbe a falon, alkalmas volt írás nedves néhány napig. Ez a tény lehetővé teszi, hogy alkalmazza a megoldást közvetlenül a teljes területre szánt festmény. Később gesso recept változott: 1599-ben, Bishop Nectarios görög művész, hátra Oroszország, az ő figyelmeztetésére, „Tipik” javasolja, hogy ne hagyja el a föld a falon „írása nélkül” egy éjszakára, vagy akár egy kis szünetet az ebéd. Mész Levkas alaposan mossuk vízzel, hogy eltávolítsuk a kalcium-hidroxid (úgynevezett „emchugi”), amely eljárva a már kész falkép visszafordíthatatlanul tönkre. Ebben a kezelés ismert, hogy képes konszolidálni festékek csökken, ezért csökken a írásakor nedves. Hasonló rendszert ismertet az előállítására mész Palomino dedikált freskó technikával. Régi orosz falfestmények csúcsosodtak száraz festékek, ahol kötőanyagok vagy tojássárgájából vagy növényi ragasztók. Később festményeket már teljesen tojástempera, a XVIII században felcserélt teljesen alkalmatlanok falkép olajfestékkel.
1.4. olasz freskó
Mester történetek Isaac (Giotto tulajdonítják). Isaac megáldja Jacob. Részlet a freskók. Assisi. San Francesco-templom, felső templomban. Kb. 1295
Olasz festészet falak, mint minden művészet, sokáig követte bizánci modell, csak a végén a XIII században kezdett szerezni függetlenségét.
Ez az első alkalom leírt technikával a tiszta freskókat 1447-ben Cennino Cennini. Az egyik első ciklusban végrehajtott, ezt a technikát, művészettörténészek úgy vélik, a jelenet Isaac a templom a San Francesco Assisi (c. 1295), korábban a egy ismeretlen mester, ők később tulajdonított a munka Giotto. [3] Berendezések nettó falfestmény veszít sebességet, mint a secco festés, de felülmúlja a gazdag a színárnyalatok, mint a festék, a kivetett nyers gipsz elég gyorsan rögzíteni, a művész képes írni a mázak félelem nélkül rontja a már okozott a festékréteget. Összehasonlítva secco festés-nedves sokkal tartósabb. A hátrányok a falfestmények egy viszonylag kis számú színek, ismert a napokban a régi mesterek, amelyek alkalmasak az ilyen jellegű festmény.
Miután a végső döntést az összetétele a festészet és a vonalvezetés teszi karton. Rajz rajta részletesen reprodukálni skálán tervet a művész festmény a jövőben. A nagy méretű murális felülete részekre van osztva - idő norma, Olaszországban nevezik őket dzhornaty. Az elválasztást végeztük kontúrjai mentén a részleteket a készítmény, gyakran a sötét színű, a varrás elválasztó szakaszok tett különböző napokon (vulta), alig volt érzékelhető. Contours átvittük egy előkészítő réteg gipsz vagy szeletelt darab karton vagy karton megtakarítás pauzpapír, eltávolítjuk belőle rajta felosztott mesh. Ábra priporohom letétbe keresztül szúrások felkutatása a szénpor, vagy kiszorítással okker. Előzetes vonóvonal felerősödött többnyire bizakodó. A rajzon, kezdve a felső fal a fröccsenés elkerülésére a kiszivárgott és az alján a festmény oldatot lerakott réteg mészvakolattal, intonako. festett egy nap alatt. Vastagság intonako alkalmazott három alsó réteg gipsz előkészítő változatos 3-5 milliméter. A leírás szerint Cennini intonako bevonjuk vízzel megnedvesítjük, és gondosan simított vakolat [4].
A munka a nedves vakolat, az úgynevezett „érett megoldás”, amely meghatározza tíz perc elég időigényes, tudás és tapasztalat, amint a kefe előtt könnyen mozog, akkor kezd „borona” alap és a „kenet” festék festés megszűnik, a festék réteg nem hatolt mélyen a földbe, és nem biztosított. Vakolat réteg fennmaradó nem rögzített ferdén le van vágva kifelé, az új rész prishtukaturivaetsya az előző rétegre. A freskó festés csak kisebb javításokat, még nem változtat: a rossz helyen, csak csúszik és festési folyamat megismétlődik. Első lépések a művész kell, hogy jelentsen, mit fognak használni a szín után a végső szárítás (7-10 nap). Általában ezek erősen előtérbe, annak érdekében, hogy megértsük, hogyan fog kinézni a szárítás után a festéket alkalmaznak, hogy az anyag, amely erős abszorpciós kapacitás (laza papír, kréta, gipsz, umbra). A nap, a művész fest 3-4 négyzetméter a fal. Részletek írtak kezdete előtt a XVI században száraz tempera. Szárítsuk a letétbe néhány szín (világos zöld és kék), mint a festés a nedves gipsz alkalmasan korlátozott mennyiségű pigmentek. Végén a festmény felületén csiszolt, néha - a lengyel alkalmazásával szappanos oldattal viasszal együtt. Ilyen felületkezelés teszi LB Alberti le, akkor lehetséges, hogy a régi mesterek használták végén munka freskó. Művészek festmény Giotto és Perugino fel, hogy van egy jellegzetes polírozott felület, az a festmény felületén később tesz egy ragyogó egyenetlenül - oldalak képek e karakterek kapott magas fényű.
Kezdete óta a XVI század szinte nem alkalmazható recept falfestmények száraz tempera, attól a pillanattól kezdve elkezdi időszak uralom tiszta freskó (buon freskó). Ily módon minden dolgozó művészek az érett reneszánsz, köztük Raffaello, Michelangelo, majd később - Vasari, Tintoretto, Luca Giordano és Tiepolo. A design az épületek jellegzetessége, emelt ebben az időben, csökkenéséhez vezetett a vastagsága a vakolat, a rétegek száma alkalmazott csökkentette háromról kettőre. A felület a freskók lesz unalmas, durva. Ennek alapján a vezető, írta Andrea Pozzo, miután a felszínen a vakolat réteg speciálisan gabona a munka megkezdése előtt. A barokk korban már egyre népszerűbb szekrény, pépes levelet, és a XVIII századi freskója nem végezzük vízoldható mészkő és mész-kazein festékek.
1.5. XVIII - XIX században.
A kazein-mész festés széles körben elterjedt és Itálián kívül - elsősorban Németországban és Spanyolországban. Ebben a technikában dolgozott Tiepolo (részlegesen) Troger, Gunther, Azam, Knoller. Uralkodása alatt ezt a technikát elején zárult a XIX.