Bach Richard
Mi befejeztük a napot Hammondban, Wisconsinban, több utasot gördítettek (hétfő volt), aztán ebédre jártam a városba, és visszamentünk.
- Don, hiszek a szavadban, hogy ez az élet érdekes vagy unalmas lehet, vagy bármit is akarunk csinálni. De még a legtermékenyebb időkben sem tudtam megérteni miért vagyunk itt. Ez az első helyen áll. Mondj valamit erről.
Elhaladtunk a zárt és a nyitott mozi mellett: a nyugati "Butch Cassidy és a Little Sandas" - és ahelyett, hogy válaszolt, megállt és visszament a járdán.
- Van pénzed, ugye?
- Tele van. Mi történt?
- Nézzünk egy filmet - mondta. - Vásárolsz?
- Nem tudom. Don, te megy. Visszamegyek a repülőgépekre. Nem akarom, hogy túl hosszú ideig felügyelet nélkül maradjanak.
Mi ez hirtelen mögötte ennek fontossága ebben a filmben?
- A repülőgépek rendben vannak. Menjünk a moziba!
- Már megkezdődött.
- Tehát késő lesz.
Már megvett egy jegyet. Követettem a sötétségbe, és leültünk a hátsó sorban. Körülbelül ötven ember volt a sötétben.
Egy idő után elfelejtettem, miért jöttünk, és egy film elfogta. Bármi is volt, mindig klasszikus filmnek tartottam. Most láttam harmadszor. A filmben lévõ idõ majd spirális, feszített, jó filmben, és egy ideig technikai technikákat követtem. hogyan jelenik meg az egyes jelenetek, hogyan kombinálódik a következővel, miért jelen van ez a jelenet, és nem később. Megpróbáltam nézni ezt a szempontot, de a történelem elkapta, és mindent elfelejtettem.
Azon a helyen, ahol Butchot és Sandast körülveszi az egész bolíviai hadsereg, majdnem a film végén, Shimoda hirtelen a vállamra nyomott. Közelebb hajoltam hozzá, nem vetem le a szemem a képernyőn, azzal a vágyattal, hogy gyorsan elmondja, amire szüksége van, de inkább várta a film végét.
- Miért vagy itt?
- Ez egy jó film, Don. Pszt. - Butch és Sandas, mind a vérben, arról beszéltek, miért kell Ausztráliába menniük.
- Miért jó? Kérdezte Shimoda.
- Ez érdekes. Akkor elmondom.
- Ébredj fel, kelj fel. Ezek mind illúziók.
Bosszankodtam.
- Donald, csak néhány perc, és mindenről beszélhetünk. De hadd nézzem a filmet, oké?
Sziszegő sziszegéssel sziszegte:
- Richard, MIÉRT TUDNI?
- Figyelj, itt vagyok, mert megkértél, hogy jöjjek ide!
Elfordultam, és megpróbáltam látni a végét.
- Nem kellett volna bemenni, mondhatnád - köszönöm, nem akarom.
- Tetszik ez a film. A férfi megfordult és egy pillanatra ránk nézett. - Tetszik ez a film. Don, mi a baj ezzel?
És nem szólt még egy szót sem, amíg a film véget ért, és nem mentünk tovább a régi traktorok temetőjéig, a mezőbe, a sötétbe, a repülőire. Már esni kezdett.
Gondoltam a furcsa viselkedésére a filmekben.
- Mindig valamit megtesz, Don?
- Miért van film? Miért akartál hirtelen Sandaszt látni?
- Kérdeztél.
- Igen. Van választ?
- Ez az én válaszom. Elmentünk a moziba, mert kérdezett. A film a válasz a kérdésedre.
Nevetett rám, már értettem.
- Milyen kérdés volt?
Hosszú, gyötrelmes csend volt.
- A kérdésed, Richard, az volt, hogy még a legszebb időkben sem értheted meg, hogy miért vagy itt.
- És a film volt a válaszom.
- Nem érted - mondta.
- Jó film volt - mondta Donald -, de nem a legjobb a világon. De ez egy illúzió volt, nem igaz? Semmi sem mozog a képernyőn, csak úgy tűnik, hogy mozognak. Olyan fényváltozás, amely úgy tűnik, hogy sötétben telepített sötét képernyőn mozog.
- Nos, igen, kezdtem megérteni.
- Más emberek, mindenki, aki a filmben jár, miért vannak ott, mivel ez még mindig illúzió?
- Nos, szórakozás - mondtam.
- Fun, ez így van. Time.
- A film oktató lehet.
- Rendben van. Mindig tetszik. Education. Két.
- Ez is szórakoztató. Egy.
- Technikai okok. Tekintse meg, hogyan készült a film.
- Menekülés az unalomtól.
- Flight. Ezt már elmondtad.
- Az oka, hogy megy a moziba, de nem annak érdekében, hogy nézni. Lehet, hogy ez a szórakozás. Egy.
Bármit kínáltak, két hajlított ujjnak felel meg: az emberek néha vagy a mulatságra, a tanulásra vagy mindkettő kedvéért nézik a filmet.
- És a film olyan, mint az élet, igaz, Don?
- Miért választja valaki a horrorfilmhez hasonló életet?
- Egy ilyen filmhez nem csak a szórakozás kedvéért jönnek, hanem előre is tudják, hogy horrorfilm lesz, amikor belépnek.
- Tetszik a horror filmek? Megnézi őket?
- Végül is, sokan elveszítenek sok időt és pénzt, hogy megnézzék a borzalmakat és a hülye musicaleket, amelyek unalmasak és unalmasak mások számára?
Nem fejezte be a kérdést, és arra számított, hogy én magam válaszolok.
- Nem kell ezeket a filmeket nézni. És nem kell keresnie. Ezt nevezik "szabadságnak".
- De miért kell valaki rémülni vagy meghalni az unalom miatt?
- Mert azt hiszik, hogy megérdemlik. Hogy érdemesek megfélemlíteni egy másikat, vagy a horror izgatottságát. Vagy ha unatkozik - akkor mit gondolnak a filmeknek? El tudod képzelni, hogy sok ember, olyan okok miatt, amelyek nagyon logikusak nekik, élvezik az ötletet, hogy tehetetlenek a saját filmjeikben? Nem teheted.
- Nem tudom - feleltem.
- Amíg ezt nem érted, újra és újra megkérdezed, miért vannak boldogtalan emberek. Szerencsétlenek, mert boldogtalanok, és Richard, helyes.
- Olyan játékokat játszunk, amelyek szórakoztatást hoznak létre. Mi vagyunk a világegyetem hidrája. Nem halhatunk meg. Csak kicsi kárt okozhatunk, de nem lehet nagyobb, mint az illúzió a képernyőn. De hisszük, hogy nagyon rossz nekünk, és bármilyen fájdalmas részletességgel elképzelni, milyen mértékben. Hisszük, hogy áldozatok vagyunk, akik megöltek vagy megöltek, remegve a kudarc horrorjával.
- Sok életet él? Megkérdeztem.
- Hány film nézte?
- Filmek az életről ezen a bolygón, más bolygók életéről, mindenről, amelyben van tér és idő - mindez mozi, és mindez illúzió "- mondta. - De egy ilyen idő alatt sokat tanulhatunk, és jól érezzük magunkat az illúzióink rovására, ugye?
- Mennyire mozog a filmed, Don?
- Milyen messze akarsz? Ma néztétek a filmet, részben, mert meg akarták nézni. Sokan választják ezeket vagy más életüket, mert szeretnek valamit tenni. A film szereplői most más filmekben is együtt játszanak. Előtt vagy után - ez attól függ, hogy milyen filmet nézett először. Vagy egyszerre láthatja őket különböző képernyőkön. Jegyeket vásárolunk ezekért a filmekért, és befizetnek a bejárathoz azzal, hogy beleegyeznek a tér valóságába és az idő valóságába. Sem igaz, de az, aki nem akarja fizetni ezt az árat, nem jelenhet meg ezen a bolygón, vagy általában semmilyen téridőben.
- Don, vannak olyan emberek, akik általában nincsenek életük a téridőben?
- Vannak olyan emberek, akik soha nem mentek a moziba?
- Értem. Képzettek és szórakoztatják másképp.
- Igazad van - mondta, elégedetten velem. - A téridő eléggé primitív iskola. De sok ember illúzió, még akkor is, ha unalmas, és nem akarja, hogy a fény bekapcsolódjon.
- Ki készít filmeket, Don?
- Nem furcsa, hogy mennyit tudunk, ha csak mi kérdezzük magunkat, és nem valaki más? Ki teszi ezeket a filmeket, Richard?
- Ki a kameramenedzser, a mozi rendezője, a vezérlő, aki figyeli, hogy minden a szokásos módon folytatódik? Ki tud menni középen, bármikor, bármikor megváltoztathatja a cselekményt, ki tudja újra és újra megnézni ezt a filmet?
- Hadd gondolkozzam, Don - mondtam. - Ki akarja?
- Ez elég szabad neked? - kérdezte.
- Azért, mert a film annyira népszerű? Mert intuitív módon érezzük, hogy párhuzamos az életünkkel?
- Talán így van. Talán nem. Ez fontos, mi? Mi a filmvetítő?
- - mondta. - Nem, képzelet. Ez a mi képzeletünk, nem számít, hogy hívják.
- És mi a film maga? - kérdezte.
- Bármit, amit elfogadunk a képzeletünkben?
- Talán így van, Don.
- Tarthatsz egy filmet - mondta -, mindennek vége, véget ért - az elejét, a középső végét. Mindent ebben a második pillanatban, ugyanazon a milliomod másodpercben tartanak. A film létezik azon az időn túl, melyet javít, és ha tudod, hogy milyen filmet, akkor általában tudod, mi fog történni, mielőtt belépsz a moziba: lesz csaták és zavargások, nyertesek és vesztesek, szerelem, boldogtalanság - tudod, hogy mindez ott lesz. De annak érdekében, hogy mindez megragadjon, érinti, hogy a legmagasabb örömet szerezzen mindennek, be kell dugnia egy filmet a kivetítőbe, és egy pillanatig át kell adnia a lencséket. minden illúzió megköveteli, hogy az idő és a tér megtapasztalható legyen. Ezért fizeted az öt centet, kapsz egy jegyet, ülj le, és felejtsd el, mi történik a mozi előtt, és a film kezdődik neked.
- És senki sem szenved? És ahelyett, hogy a vér - paradicsomlé, és a könnyek - a hagymát?
- Nem, igaza van a vérrel, Richard - mondta. - De lehet, hogy paradicsomlé, ha arról beszélünk, hogy mindennek milyen hatása van a mai életünkre.
- A valóság isteni közömbös, Richard. Anya nem érdekli, milyen szerepet játszik a fia a játékokban, ma - jó fiatalember, holnap - gazember. A lény nem is ismeri illúzióinkat és játékainkat. Csak az önmagát és a képünket, a tökéletességet és teljességet ismeri.
- Nem vagyok biztos benne, hogy tökéletesnek és teljesnek akarom lenni, Don. Az unalomról.
- Nézd az égen - mondta.
A téma megváltoztatása annyira gyors volt, hogy az égre néztem. Az újonnan megjelent holdfényben magas, szakadt cirrusfelhők tűntek körül az élek körül.
- Gyönyörű ég ", mondtam.
- Ez a tökéletes ég?
- Nos, az ég mindig tökéletes ég, Don.
- Ne mondja el nekem, hogy bár minden másodpercben változik, az ég mindig tökéletes ég?
- Ha, milyen okos! Igen!
- És a tenger mindig tökéletes tenger, de mindig változik "- mondta. "Ha a tökéletesség bomlás, akkor az ég lesz mocsár!" A lényeg nem feltétlenül mocsári származék!
- A létezés - ez természetesen nem mocsaras származék - ismételgettem abszolútan. - Tökéletes és mindig változik. N da. Veszem. Egyetértek ezzel.
- Erre régen egyetértett, mivel időben ragaszkodsz.
Ahogy sétáltam, felé fordultam.
- Don, nem unatkozol meg, hogy mindig ugyanabban a dimenzióban maradjon?
- Ó, maradok csak ebben az egy dimenzióban? - kérdezte. - És te?
- Miért rossz, amit mondok?
- Nem minden, amit mondasz, igaz? - mondta.
- Azt hiszem, nem vagyok az én dolgom.
- Lehet, hogy ingatlanügyletet folytat? - mondta.
- Ingatlan vagy biztosítás kereskedelme.
- A jelen pillanatban jövő van, ha szüksége van rá.
- Oké, sajnálom - mondtam. - Nem akarom a jövőt. Vagy a múlt. Én csak az illúziók világának gyors tanítója lettem volna. Körülbelül egy hete, mi?
- Remélem, Richard, sokkal gyorsabb!
Figyelmesen néztem rá, de nem mosolygott.