Interjú a sminkes művész Tatiana Kharkov "stílus elemei"

De ez nehéz - ez nem jelenti azt, hogy lehetetlen. Ez a különbség a szakember és a személy között, akik nem állnak készen kísérletezésre. A sminkes Tatiana Kharkova bármilyen elképzelhető képet testesíthet meg. A legfontosabb, ha figyelembe vesszük a modell természetes adatait és a megjelenés lehetséges lehetőségeit. Svetlana Loboda szokatlan sminkje az Alan Badoyev klipjében, érdekes képek a "Divat mondatban" és "Esély" - mindez Tatiana Kharkova munkája. Nem fél tán kísérletezni és szeretni az 50-es évek világos sminkjét. A "Alibi", a "VIA Gry" és a Masha Fokina csoportokat készített. A Tatiana Kharkova hogyan jött be a szakmába, hogyan készítenek képeket, és mit kell figyelembe venni a munkájában, a sminkes művész a "Make-up" folyóiratot mondta. Ő is megosztott néhány "zsetont" velünk.

- Jelentős különbségek vannak a test és a film munkájában?
- A forgatáshoz nem tettem erős korrekciót, mert általában nagy terveket használnak. Ezenkívül a fényképezés során a fény nem zavaros, de természetes, mivel a korrekció nagyon érzékelhető lesz. Ezért a sorozatokhoz és a filmekhez nagyon fontos, hogy a bőrt a lehető legmagasabb szinten tartsuk, így a fima vastag rétege nem látható. Ami a klipeket illeti, akkor sokkal bátrabban teheti meg mindent - az átlagos intenzitással és a fénytől függően felvehet valamit vagy eltávolíthat. Miután megnézte a monitor művészét, gyorsan mindent kijavíthat.

- Minden sminkesnek van saját "zsetonja", ami egyedi kézírást hoz létre. Milyen "zseton" van?
- Nagyon szeretem egy kis maszkolt sminket. Hogy a modell nem működött közvetlenül a smink alkalmazása után, és élt egy kicsit ebben a képben, a kozmetikumok összeomlottak egy kicsit, lecsavarodtak.
Szeretem a nedves szemeket és a festetlen arc hatását, miközben kissé nedvesvé teszem, hogy éljen.
Az életben a nedves szem hatása nem fog kinézni. Jó klipekhez és filmekhez. Nedves szemet lehet használni tragikus jelenetek vagy reggeli smink. Segít felmutatni a videóban bemutatott történetet, a néző megérti, hogy a hősnőnek miért van egy kis maszkolt sminkje. És a színpadon valószínűleg nem esik rá.
Szeretem sminket készíteni az 50-60-as évek stílusában, amely műszempillákat, piros rúzsot, színes árnyakat használ.

- Kik érdekeltek a munkában?
- Nagyon jól működik a "VIA Gra" csoportból származó lány képével, amit mind elbűvölő, mind természetes összetételben csináltunk. Klipjeikben jelenetek voltak mind a börtönben, mind az esőben, és mindenhol szervesen nézettek ki. A színes smink jól néz ki Masha Fokinára.
Nos, Svetlana Loboda képeinek hatására. De őnek saját feltételei vannak, például, hogy ne csökkentsék a szeme sarkát.
Nem igazán szeretem a tesztlövészeket, mert megváltoztatod egy személy megjelenését, és ő ugyanaz marad, feláll a keretben, habozik és nem tud semmit játszani. És a fentiek mindegyike a kép függvényében változik. Sajnos vannak olyan énekesek, akik csak bizonyos sminkeket viselnek. Például Natasha Mogilevskaya klasszikus és változatos témákat vet fel, és színes árnyékban nem tudom elképzelni. De remek a fényképezőgép számára.

- Mi a modell szerepe a kép létrehozásában? Mennyire fontosak a megjegyzései, és hol van az a vonal, hogy a modellek ne kerülhessék túl a "tanácsukat" és a "kívánságait"?
- Egy profi modell jön, engedelmesen leül, és rájön, hogy ő csak egy arc. A modellek olyan festmények, amelyekre valamit el kell rajzolnom, és nem fognak szót szólni, hanem a képüket játszani. Ha a modell elkeseredett vagy szeszélyes, úgy gondolom, ez a nonprofessionalizmus megnyilvánulása.
Az énekesekkel és színészekkel a helyzet más: saját emlékezetes képük van, és elismerést akarnak lenni. Ezért minden meccset úgy kell végrehajtani, hogy az előadó felismerhető legyen.

- Hogyan kezdődött el a smink karrierje, mert az oktatás teljesen más?
-Véletlenül jöttem ebbe a szakmába: amikor egyszer a kozmetikai szalon ügyintézőjét felkértem, hogy készítsen egy barátot az egyik mesterből. Másnap pedig már sminkes művészként dolgoztam. És az oktatás révén egy építészmérnök vagyok.

- Volt valami váratlan ebben a szakmában? Valami kellemes meglepetés vagy csalódás?
- Kezdetben nem a televízióhoz, hanem a fotózáshoz. Minden nap szeretettel dolgoztam. És amikor szeretettel dolgozol, minden jól megy, az egyetlen dolog, ami nem tetszik a munkakörülmények a pavilonokban, ahol a klipeket lövik. Rendszerint nagyon hidegek és piszkosak, és a felvétel 20-30 órán át tart. Például, Loboda klipét lőtték 36 óra non-stop módban.

- Kik tartják a tanárokat?
- Senki sem tanított nekem, de volt egy olyan ember, akinek könnyű kezét kezdtem dolgozni - barátom Sveta Rymakova. Elfogadta az első ügyfelemet, és azt mondta: "Ez a mi szakemberünk, Tanya Kharkova." Először a lövöldözésre küldött, ha nem tudott részt venni benne. Néha együtt dolgoztunk, és én is. nem kérdezett semmit, figyelte a munkáját, és így tanulmányozta.

- Ki a világon ismert sminkes művészek közül, mint te?
- Nagyon tetszett a késő Kevin Okoyn munkái. A modern sminkes művészek közül egyedül ki szeretnék mutatni Pat McGrath-ot. Gyakran előfordul, hogy a külföldi make-up művészek nem tudják, és nem teszik semmit, amit teszünk. Büszkék magukra, és gyönyörű szavakkal, például "sminkes DVD-kkel" jönnek létre, de úgy vélem, hogy nem tudnak festeni. De Pat csodálatos munkát végez. Ő egy csomó.

- Hol kapsz ötleteket a képekért?
- A stilisták inspirálnak, hogy képeket készítsenek. hogyan veszik fel a képet, ruhákat neki és néhány rendezőt is. Például. Alan Badoev, másoktól eltérően, tudja, mit szeretne egy sminkes művésztől. Azt mondja: "Ez a fajta bőr. "Vagy" ilyen szemmel akarok. "És olyan pontos leírást ad, hogy csak meg tudom érteni, hogyan hajtsák végre ötleteit.