A Jaroslavl templomok festészetének technikája és technológiája

Technology falfestmény templomok, festék készítmények és eljárások azok előállítására, az összetétele gipsz és módjait azt előíró a falak és boltívek, a feladatok megosztása a gazdaságban festők, annak érdekében, festmény belső felületeit templomok és katedrálisok, és több, hogy mit jelent a technikai oldala a dolgoknak, hogy tervezzenek és építsenek korosztály . A modern ember vesz érdekében, hogy megértsük, milyen fontos volt, hogy tartsa a titkokat a gyártása és használata festőszerszámok, és sok ilyen titkok. Traditsinno azokat nemzedékről nemzedékre, szóbeli eljárás és csak a XVI században, néhány adat jön bízik papírt. Néhány titkot a restaurátorok - kémikusok, technológusok, festők kiderítenek, akik még mindig várják kutatóikat. Mindezek az évszázadok gyakorlott technikája és tenológiája egy célt követett - a tartósságot. Ez a legmagasabb technikai színvonalú anyagok és azon dolgozik, hogy biztosítsák a biztonságos ősi művészet, nekik köszönhető, hogy a régi orosz freskóit nagyrészt megmaradtak idő és időjárási katasztrófák, sőt barbár emberek. Minden munkát, ideértve az előzetes, előkészítő munkákat az artelben végezték. Összetételében nem csak a festők voltak, hanem a levkaschiki, a gilderek, a festőművészetek is. A végeredményért mindenki felelős volt, így mindenki jóhiszeműen dolgozott. Nagyon fontos volt, hogy Isten dicsőségére, az arca előtt és a házában, amely ortodox egyház, dolgozott. Meg kell jegyezni, hogy az ókori rusz különböző városainak és földjeinek festőművészei között nem volt különbség. a festői művészek, valamint az építőmunkások nem vezetett egy ülő életmódhoz, ahol ott meghívták őket. Mindez teljes mértékben a yaroslavli mesterekre vonatkozik, azaz. technika és technika falfestmények Jaroslavl templom gyakorlatilag nem különbözik a többi.

Gyakorlatilag a teljes falkép Yaroslavl mesterek készült jellemző ősi vegyes média betűk: egy Fresko (betűk nyers, nedves.) - festése svezhenalozhennoy nedves gipsz festékek a vizet vagy tejet mész, majd egy Secco (száraz) - festés fele nedves réteg gipsz . Érdekes, hogy a „freskó” jött Oroszország csak az elején a XVIII érkezésével olasz művészek. Ezt megelőzően, az orosz írásos források "egy levél levélben egy nyers levkason" beszélnek. Köztudott, hogy a technika tiszta freskó (buon Fresko), aki azért jött, hogy Oroszország Bizánc mint attribútum egy ortodox templom, ad egy nagyon erős, jó minőségű, de egy halvány festés. Pigmentek oldjuk lime vodoy- elsősorban a különböző „föld”: árnyalatú mély vörös, vörösesbarna, okker, zöld puha. Az ilyen pigmentek kémiai reakcióba lépnek a nyers mész és megszárítja gesso képez tartós filmet a felületén kalcium-oxid, biztonsággal visszatartják festés. De a kívánt fényerőt, az öröm és ünneplés a segítségével egy ilyen pigmentek nem tudta elérni, így szárítás után gipsz festés top előírt „száraz” fényes pigmentek, ásványi eredetű egy másik kötőanyagok - búza ragasztó, tojássárgája, kazein később. Fresco módszer nagyon összetett, és a művész nem csak a tehetség, hanem egy nagy szakértelemmel és tapasztalattal, festeni egy fal vagy egy sor csak gipsz száradni, amíg a festék átázott. Ezért a felső réteg részei Levkas letétbe, hogy van ideje, hogy töltse ki a művész festménye még nem volt ideje megszáradni gipsz.

Mielőtt a festmény a újjáépített templomot, ő állni hagyjuk. A folyamat a zsugorodás a falak tarthatna 2-3 év, és tudott néhány évtizedben. Ebben a periódusban a falakat ideiglenes vakolattal borították. Ezután közvetlenül a festményre lépett. Ez a folyamat kezdődik a talajelőkészítés, az úgynevezett gipsz, amely szolgált alapul a festés. Az ókori Rusban mészkőoldat volt, azaz ugyanaz a vakolat, de nagyon jó minőségű. Főzzük kezdődött másfél-két évvel korábban a fő munka, hogy vegye komolyan, mert azaz a minőségi gesso függött festés tartóssága kiváló minőségű mész már Rostov. A legjobb gesso előírt hosszú, több öblítő régi dolgolezhaloy oltott mész. Elaludt a nagy fa konténerek - létrehozott és vízzel töltött, lapátolt időközönként. A nyár folyamán éjjel-nappal minden órában 5-6 órát változott a víz. Ősszel ennek mész skladyvadi hatalmas halom borított zsákba, és hagyjuk megdermedni ki. Tavasszal a mosási folyamat - „alkotás” - folytatta ugyanúgy 6-7 hétig „míg dostalnaya emchuga nem fog működni.” Emchuga - ez égetett mész, ami jön a felszínre, és egyesíti a oltására mész vízzel, mint hab vagy jég. A eltávolítása égetett mész a értelemben egy hosszú folyamat előkészítési gesso, ami megváltoztatja a kémiai összetétele a mész és válik egy viszkózus, elasztikus, rugalmas - „zsír, mint a zsír.” Ezután mész gitt „megölte” 6-7 hét Oak pestles, néha hozzá egy kopott szalma vagy finoman boncolt len, hogy gipsz a falon nem repedezik. Ezt követően a fal elkezdett összeszedni. Régi vakolat, így kénytelen le, és mielőtt egy új falazat ízületek 6-10 cm-enként úgynevezett kalapálás levkasnye körmök - vas, kovácsoltvas, széles lapos rudak (átmérő 2,5-5 cm). Ezek a kalapok és nem engedték csúszni és mozogni az újonnan felállított gipsz. Nails voltak két csoportra oszthatók: a falak - hossza 5-6 cm, és 2-2,5 cm - a pincéjében. Közvetlenül azelőtt, levkasheniem fal bőségesen nedvesíteni :. „Készüljetek a létrán, és ömlött a víz egy vödörbe, nedvesítő a fal, zuhanyozás neki Opolovnikov Ha a fal téglából, majd nedvesítsük meg ötször-hatszor, és alkalmazza lime vastag, ujját a két vagy több érdekében. benne a munkához szükséges nedvességet. " Néha gesso alkalmazott két adagban a különbség 10-12 órán át, majd simítás vas spatulával, majd főleg a XVII században, polírozott bőrdarabot. A polírozott gesso felülete teljesen sima volt, sima és fényes.

Az alkalmazott festék a falfestmények, mi különleges követelmények: ellenállónak kell lenniük a lúgos kémhatású gipsz, időjárás és napfény. A összeg az ilyen pigmentek korlátozott - kicsit több, mint 20, főleg árokásás pigmenteket vagy ásványi eredetű (növényi festékek a gyakorlatban nem használták a freskók). Ez egy másik okker (árnyalatok világosbarna és sötétbarna), fehér meszet vagy ólom, sárga venitseyskaya és a közönséges, cinóber (élénkvörös), cherlen (piros-cseresznye föld színek), míniumot (vörös-narancs), különböző kék és kék pigmentek, amelyek az ókori források, mind hívják a „töltött káposzta” (azurite, lapis lazuli, szikla kék, lapis lazuli, Krutik), zöld (malachit zöld, prazelen, zöld föld), korom. Bár kis mennyiségű pigmentet, művészek összekeverésével vagy keverésével különböző színeket egymásra, így színskálát. Meg kell mondani, hogy amellett, hogy az egyes pigmentek elvégzésére falfestmények létezett két komplex készítmény - reft és sankir. Reft - a festék fekete vagy sötét szürke tónusú, hogy a szokásosan használt előkészítő réteg alatt kék és kék pigmentek. Elkészítjük azt a zúzott luc szén és lime tej, használt, hogy fokozza a kék árnyalat. Sankir - ugyanaz a "bélés" anyag személyes. Különböző meleg árnyalatok keveréke - piros, sárga, zöld. Nagy figyelmet szenteltek a művészek finomsága színes pigmentek, tudva tapasztalat, hogy ez nemcsak a megszerzésének lehetőségét pontosan a festett felület, hanem hatással van az erejét a festék réteg. Festékek megőröljük és szitáljuk egy különleges kő kő kúp - harangjáték. Minél hosszabb ideig földelt a pigment, annál jobban alkalmazkodik a munka. A festéket helyileg és importálták. Különleges terjedt el a XVII századi freskók kapott aranyozás, arany levelenként száradó olaj. Ezt csak akkor lehetett elvégezni, ha a festékréteg és a gesso teljesen száraz volt. A folyamat a következő: „Ollóval vágja az arany levél a papír be annyi darabra, amit akar, és felemeli őt gyengéden ró az ülésen, és az ujjai óvatosan nyomja le a papírt, úgy, hogy az arany itt ragadtunk pontosan, majd vegye ki és csiszolják a aranyozás nyúl lábát. "

A templom festésének sorrendjét is meghatározták: keletről és felülről kezdődött, és fokozatosan lefelé és nyugatra haladt. Először festették az oltár szobáját, a kupolákat, majd átmentek a fejek, a vitorlák, a boltívek és a boltívek felületére. "a menny egyháza". Aztán a falakat és oszlopokat felülről lefelé festették. A "földi templom", amely a falak alsóbb szintjével végződik, gyakran elhelyezve egy templomkronikát. A fő festészeti módszer, amellyel a mesterek falfestményeket készítettek, a sötét árnyalatról a könnyűre való áttérés elvére épült. Ez lehetővé tette nemcsak a kompozíciók készítését, hanem az alakzatok és kötetek alakítását is.

Program falfestmény a templomban, általában határozza meg az ügyfél és elkötelezettség a fő templom és kápolnák, de összhangban az ortodox dogma. Megoszlása a festmény ciklus mindig járt általános szimbolizmus a templom, amely magában foglalja a távolságot a közös tér két részre - „mennyei templom” és a „föld”. Az első ábrán a készítmény szimbolikus és dogmatikus és képviselője a műfaj, a gép a második foglalkozó egyháztörténeti ciklus - az evangélium események, szentek életét, az Apostolok Cselekedeteiben és mások foglalják el egy közbenső helyzetben boltívek hagyományosan ott elhelyezett szabadság, akik már megszerezték a jelképes értékű, de megtartja a kapcsolatot. és a legendás történelmi-ciklus különösen ábrázolt események bennük.

A falazott draeneuskie festmények technikája és technológiája - ez évszázadok óta tesztelt technikák és az egyházak díszítésének módja. Egyrészt, ez a fajta cselekvés rituálék és szent rítusok, a másik - szinte egy egzakt tudomány, nem teszi lehetővé a szabályoktól való eltérést (ha azt szeretnénk, hogy megfelelő eredményt elérni). Ennek köszönhetően még megvan az alkalmunk megcsodálni az ősi mesterek munkájának eredményeit.

Kapcsolódó cikkek

előző ◈ a következő