Duplikáció, artconserváció
Az általános rögzítéssel közölt technikák nem mindig biztosítják a kívánt hatást. A gyakorlatban vannak olyan esetek, amelyek radikálisabb műveletekhez vezetnek. Az egyik a vásznok megkettőzése.
Mikor kell duplikálni?
Vizsgáljuk meg néhány példát. Ha a festéket nedves helyiségben tárolják, akkor a vászon, amely elnyeli és megőrzi a hosszú nedvességet, szerszám és rothadásnak van kitéve. A különféle technológiai jellegű színes réteg nem tartozik ennek a folyamatnak, megtartja erejét, de egy olyan széteső alapon jelenik meg, amely már nem képes teljesíteni a festékréteg megtartásának alapfunkcióját. A sérült vászont ezért egy második vászonra kell erősíteni, azaz másolni.
Ha a kép alá tartozó és a telkek cracelures festmény határolt mély repedések ívelt sín - „pehely”, ahol a vászon festmény meggyengült és torz, - teljes kötődés, pehely igazítás és helyreállítani a kommunikációt a földi úgy is megvalósítható, csak átfedések.
Ha a kép, annak ellenére, hogy kielégítő módon őrzi a festék réteg is van, elterjedt lag a talajba vagy a talaj a vásznon (hatásait áztatás), és a vászon maga olyan hibákat, vagy általában rossz minőségű - meg kell duplázni a kép járulékos tartós vászon.
Nem minden festménynek van szilárd vászonja, még a közepes nagyságú dolgokat néha varráson is megírják. A szálak, amelyekkel a vászon varrása, az alapozóból vagy az olajozásból, elveszíthetik erejüket, "kiéghetnek" és végül megszakadnak. A varrat eltér egymástól. Nem mindig könnyű helyreállítani, különösen akkor, ha a vászon darabjait összevarrják, vagy nagyon keskeny szélekkel. Ebben az esetben megfelelő lehet a kép másolása.
A vászon repedései között vannak különleges rosszindulatú fajok is: ezek gyakran nedvesítő hatásúak és a vászon erős nyúlásával járó buborékok, nagyon rugalmasak, régi formát öltenek. Az ilyen buborékokat néha nem lehet kiküszöbölni, még akkor sem, ha a gőzöléssel erős simítás történik. Ha ugyanakkor az egyforma minőségben nem különbözik, a képet duplikálni kell. Amikor a régi vásznat egy új vászonra ültetik, a buborékok elvészek, kiegyenesednek és szilárd alapra vannak ragasztva. Ennek egy élénk példája az 1936-ban az Állami Tretyakov Galéria műhelyeiben előállított Novikov író, Levitsky (Moszkvai Irodalmi Múzeum gyűjteményének) portréjának megkettőzése. A reprodukált illusztráció a kép bal oldalán található vászonbuborékok hibáit mutatja, elsősorban a függőleges oldalon. A jobb oldalon a festékréteg repedései és összegyűlései láthatók a fej körül (15. ábra).
15. D. Levitsky. Novikov portréja
16. B. Surikov. "Ogorodnik" kép a restaurálás előtt
17. V. Surikov. Kép "növényi farmer" duplikáció és festői restaurálás után. Dubrovka K.A. Fedorov. Festői restauráció. Konchalovsky
Ha a festmény tekerni egy keskeny csövön át a festék, repedezett és sgofrirovalas is lehet a párhuzamosság, ha kiderül, hogy a feszültséget a hordágyon, és a teljes erősödése nem javítja a kapott hibák.
Néha ennek eredményeként a megbocsáthatatlan hanyagság, a kép lehet gyűrött, gyűrött. Egyértelmű, hogy az ebben a formában számos redők, megvetemedett helyen, repedések, hézagok festék réteg, törmelék és így tovább. Megkettőzése ilyen kép egyengesse, hogy a felület sima és rögzítéséhez vászon festékréteget és a föld között.
A vászon nagy áttörései, különösen ha több is van, nem ajánlható a foltok lezárására - ez nehéz és nem mindig adja meg a kívánt eredményt. Az egész kettős vászon, amelyet a régiek tesznek, szilárd foltként szolgál majd, megerősíti és összehangolja az áttörések minden vonalát, valamint a sérült vászon síkját.
Tűz esetén, még akkor is, ha maga a festmény nem volt közvetlenül a tűzben, a festékréteg és annak primerje magas hőmérséklet hatására agglutinációra és a vászon mögé kerülhet. Ha a vászon elhasználódott, a másolást is alkalmazni kell.
Abban az esetben, ha a festmény teljesen hiányzik (kitép) a nagy méretű vásznat, egy véletlenszerű vásznat lehet felhasználni a veszteség pótlására, amely lehetővé teszi a festmény helyreállítását a későbbiekben a föld felett.
A festékréteg és a talaj számos mély repedésével, elhajlásával, hámlásával, hólyagosodásával és egyéb hibáival, még az eredeti vászon részleges gyengülésével is, a képet új vásznon kell "duplikálni".
Végezetül, hagyjunk még egy példát, amikor a párhuzam feltétlenül szükséges. Surikov műveinek kiállítása az Állami Tretyakov Galériában az egyik kevéssé ismert tárgya - Ogorodnik. A képet véletlenül a csőbe vonták, súlyosan szakadt, és a telepítés során azt találták, hogy a kép középső részén a kertész figuráját darabokra vágták a derekra, de a képen volt. A vászon része teljesen hiányzott. A kép állapota olyan volt, hogy csak úgy duplikálta, hogy a kép rendben legyen, elkerülve a varrást és a részleges ragasztást.
A jelzett károsodás látható a reprodukált képeken (16. és 17. ábra).
A megfontolt károk példái természetesen nem kímélnek minden olyan esetet, amelyet a helyreállító találkozhat. Lehet, hogy teljesen más típusú károk vannak, amelyeket szintén duplikációval korrigálnak.
Mivel a jó párhuzamosság nem károsíthatja a dolgokat, hanem éppen ellenkezőleg, szilárdabbá teszi, kívánatosnak tűnik a párhuzamos megelőzést alkalmazni, és olyan esetekben, amikor nem sürgős szükség van rá, például:
1) Ha a képen több apró apróság van, és maga a kép kis méretű, akkor is, ha teljes fókuszszűrő képességgel rendelkezik, akkor a teljes vásznat megkettőzheti;
2) ha egy kis méretű, színes, színes réteggel rendelkező kép van, de elszakadt élek, amelyekre nem lehet húzni egy hordágyon, a ragasztás helyett könnyebb és célszerűbb a kettős felhasználás;
3) darab végzett papír vagy olaj alapú festék a vásznon, nem rendelkező élek és az alkeretben (kisebb méretek) duplikált hasznos karton, függetlenül azok megőrzése a festék réteg, ez védi őket a további károsodás során a redők;
4) Végül, a duplikáció szinte mindig hasznos a régi képhez, ha persze mesterien vezetik. A párhuzamos képen a felület erőssége, masszírozza és egyenletes. Ezenkívül a kettős vászon kétszer is csökkenti a vászon rezgését, miközben hordozza, szállítja és még akkor is, ha a falon van. Mint tudják, a rezgések, még a legjelentéktelenebbek, idővel rázzák az anyagok részecskéit, amelyekből a kép elkészül, így a duplikáció csökkentése hozzájárul a kép jobb megőrzéséhez.
Ezzel befedve a képet egy jól megkötött asztalra felfelé helyezzük, és nagyjából vasaljuk az új vászon alját. Néhányan egyidejűleg használják a vasalót, mert ellenáll a préselésnek. A forró vasmelegedő klisé könnyebbé válik, a kép oldaláról a régi vásznon áthatol, és annál erősebb a festmény, míg az új vászon oldalán a túlzott paszta áthalad az anyagon; így a réteg mindenhol ugyanolyan vastagságú lesz. Figyeljetek arra is, hogy a vas nem túl forró. A képen keresztül történő vezetés nem más, mint a papír és a kép között néhány papírlap, mert az a festészethez már be van illesztve, ez nem mindig elég.
Annak biztosítására, hogy így a szegélyezett kép jól megszáradjon, a fehér papírt ráragasztották egy langyos vízzel telített szivacsjal. A papír egyszerre elhúzódik, valamint a keményítőt, amely a festészethez kapcsolódik, és amelyet még meg kell tisztítani és helyre kell állítani. "
A cikk P.Ya.Ageeva „újrakezdés festmények” párhuzamos folyamat leírása a következő: „A törékenységét festmények, festés ragasztót egy másik lapot, amelyet el kell távolítani annak hordágyon, szerelt hordágyra vékony, naiv vászon kabát a rendes ragasztóval vagy jobb keményítő fény-víz ragasztó és a bolyhok ugyanazt a képet a hátsó, hogy alkalmazzák a keret egy új penge, belső felülete sima, hogy a külső (vas), a ragasztó beragadt egyenletesen, majd körülmetélni vagy a szélén a alkeret mérete, iszap rögzítse a körmök is. "
A fenti módszerek eltérőek a technikájukban. Egy esetben ajánlott növényi eredetű ragasztó - keményítőpasztából rozslisztből, a második "szokásos ragasztó" -ból, vagyis a "szokásos ragasztóból". Állati ragasztó, zöldséggel kombinálva - "keményítő könnyű ragasztóvízen".
Ellenőrzése nélkül ezek a módszerek a gyakorlatban nehéz megítélni a előnyeiről és hátrányairól, alkalmasságát, illetve alkalmatlanságát. Nyilvánvaló, hogy mindkét módszer egykor meglehetősen gyakori, és attól függően, hogy a mester a mester vezet többé-kevésbé sikeres eredményeket. De ismételt pótlások kép duplikált az első módszer (lisztpép), mi volt, hogy foglalkozik a jelenség jelzi a hátránya ennek a módszernek - ridegség kleysternoy réteg között a hálót és a lag bordák egymástól korrodált és vászonra kleysternoy köztes réteg különböző paraziták és erős elmaradás és a festék rétegének peelingje. Az a tény, hogy a „felesleges ragasztót átmegy számít”, és ez illeszkedik az egész réteg, mint az értekezést, nem felel meg a modern mester, mivel ismert, hogy a támadások a hátoldalán a vászon, képes okozni a megjelenése penész, vagy csak tápközeg rovarok - nem kívánatosak. Ragasztás előlapján csak a képek csak egy keményítő pépet a „védő” célt nem lehet összehasonlítani a ragasztás, hogy megerősítse a festék réteg (DC).
Nem teljesen világos, hogy miért van szükség a "vékony, nem rongyos ruhadarab" mint másolat vászonra, ahogy a második esetben ajánlott. Nem világos, hogy a vásznat a párhuzamos vászon jellegének figyelembevételével kell kiválasztani? Ha a képet egy vastag, durva szemcsés vászonra hajtják végre, annak érdekében, hogy összehangolják és szilárdan új alappal tartsák, az átfedő vászonnak durva szemcsésnek is lennie kell. Végül, az átfedések folyamatának leírása mindkét esetben olyan röviden és kevéssé részletes, hogy nem használható útmutatóként.
A sokszorosítás a helyreállítás egyik legfontosabb módszere, és az üzletünkben olyan fontos, hogy részletesebben meg kell őrizni. Megpróbáljuk bemutatni azokat az egyedi technikákat, amelyeket a különböző mesterek használnak, összefoglalva egy egységes módszertani útmutatót.
A párhuzamról beszélve nem hagyhatjuk figyelmen kívül ezt az esetet, mint Sidorovt, aki Petersburg-ban tökéletesen átnevezte A. Ivanov "Krisztus megjelenését a népnek" és sok más dolgot. Nem lehet felidézni Tabuntsov, Vasziljev és Alexei Kipriyanovich Fedorov, a Tretyakov Galéria legrégebbi restaurátorának mestereit. Mindezek az emberek az átgondolásukkal, az intelligenciájukkal és az óriási gondossággal nagy értéket hoztak az úgynevezett "technikai" helyreállításhoz, és valójában létrehozták orosz iskolánk helyreállítását.
szobor
A helyreállítás során szinte minden ragasztóanyag bizonyos mértékű toxicitást mutat. Káros hatásuk a ragasztó közvetlen érintkezésével vagy a ragasztók (vagy oldószerek) által kibocsátott gőzök vagy gázok belélegzésével nyilvánulhat meg. Néhány hőre lágyuló anyag, például akril vagy acetát toxicitását a hígítás során használt oldószerek káros hatása határozza meg, mivel a gyanták maguk a legtöbb esetben ártalmatlanok.
Elveszett remekművek
Grigorievskoye kastély (Suponevsky palota) a XVIII. Század végén épült Nagy Katalin rendelettel. A XX. Század elején, a szellemi betegek számára házat szerveztek a birtokban. Ebben az időben a "palota" előtt barakkok, gleccserek, szemétgyűjtők és vízoszlop szerepeltek. A "kínai szobát" a földre temették, és a csempe díszítésű csempeit a helyi lakosok és a látogatók "régiségek szerelmesei" elvitték. Az Uglich hidroelektromos komplexum építése során (1937-1941) a bal szárny és a tető feletti "lámpa" teljesen megsemmisült. Eddig a falak és a kövek maradványait ábrázolta az épület.
Az elektrokémiai tisztítás a korróziós termékek katódmentes eltávolítása külső áramforrás nélkül. <…> Az elektrokémiai kezelés sokkal "enyhe" tisztítási mód. Régészeti fémek esetén alkalmazható, ha hiányzik a fémmag. Az elektrolitikus tisztítással összehasonlítva a folyamat lassabb, de egyenletesen az egész felületen, ez a kezelés kiküszöböli a kezelt tárgy felületének károsodását. Ez a módszer finom vékony tárgyakat képes kezelni.