A fegyver nélküli szépség kalandjai, távirat, a világ minden tájáról
Ne találj magadnak egy francia schooner "Relay" 1820 május 23-án a görög Castro-öbölben, aki tudja - talán Vénusz de Milo tartotta volna a kezét
A Venus de Milo képmása még a falfestés modern marginális művészetében sem veszíti el népszerűségét. És Samarában. általában van egy graffiti stúdió "Vonus kezei" (szeretnék megnézni tervezői alkotásait). Fotó (Creative Commons licence): Môsieur J. [3.0b verzió]
Kincs a földalattól
Valahogy nyáron 1820-ban a görög Giorgos Kentrotas (γε # 974; ργιος κεντρωτ # 940; ς) a város Castro, hogy a sziget Milos. fiával Teodoras (θε # 972; δωρος κεντρωτ # 940; ς) és unokaöccse dolgozott a területen ... A föld található fél mérföldre az ókori színház romjai, a hegyoldalban, amely áthalad néhány ősi fal épült, durva kövekből . Úgy alakult ki, mint a mező határa, amely a teraszon lógott a leereszkedésre. Ezen a napon a szorgalmas görögök valamit ástak neki. És hirtelen, hirtelen, alatta kezdett összeesni a talajt. Egy pillanat múlva az egész cég majdnem beleesett a földbe. Amikor a félelem elmúlt, a kíváncsi parasztok felváltva nézd meg a kapott hiba, de a sötétben, semmi igazán nem tudott figyelembe ügyelve csak, hogy van egy meglehetősen nagy üreg alattuk.
Aztán Jorgos elrendelte fiát és unokaöccsét, hogy lámpás mögött, egy kötélen és néhány eszközön menjen haza. Amikor mindent elhoztak, amire szükség volt, Yergos leengedte az égő fáklyát a kudarcba, és fényében megvizsgálta egy bizonyos földalatti helyiség falát, a boltíves tetőn, amelyen állt. A legerősebbnek tartotta a tetejét, biztosítva, és a fiatal férfiak, miután lecsökkentettek egy másik kötelet a kudarcba, felmásztak a börtönbe. Így találtak egy ősi kriptába, amely ugyanazon a falon helyezkedett el, amelynek felső széle a felszínre kiugrott, és átmentek a helyükön. Miután körülnézett, Theodoras és unokatestvére a falfülkében egy gyönyörű Vörös-szobrot látott fehér márványból. "A ruhák, amelyek csak a csípőre zárták, és széles csuklásokkal a padlóra esett, jobb kezét tartotta. A bal oldalt kissé felemelték és hajlították - benne egy labdát, egy almának a méretét, "- így leírják a találatot.
Az ókori görög színház romjai a Milos szigetén. Ez ugyanaz a színház, amelyhez a kentaurok felfedezték a Vénusz szobrát. Creative Commons licenc: Daniel Lobo
A csata a gyönyörű
Castro "Shevrette" Konstantinápolyba ment. ahol Matre és Durvill elmondta a francia nagykövetnek (Görögország pedig Törökországhoz tartozott). Ez viszont elrendelte a miniszter a nagykövetség de Marsellyusu (Marie-Louis-Jean-Andre-Charles Demartin du Tyrac de Marcellus. 1795-1865), hogy menjen Milos, vesz egy szobor Vénusz és elküldte őt Franciaországba. A de Marcellus rendelkezésére áll az "Estafette" ("Estafette") schooner. Az utazás előkészítése azonban időbe telt. Ezért, amikor a hajó 23 május 1820 jött partján Milos, az utakon Castro már a török fogdába, és voltak javában dolgozik, hogy növelje a szobor a fedélzeten. Kentrothas még mindig nem tudta elrejteni felfedezését, és a török hatóságok tudomást szereztek róla. De hogyan lehet ez megtörténni?
Itt a történetünkben van egy másik karakter - a francia haditengerészet tisztje Olivier Voutier (Olivier Voutier, 1796-1877). Az emlékiratában "Mémoires du ezredes Voutier sur la guerre des ACTUELLE Grecs »(1823) azt állítja, hogy ő személyesen részt vett a Kentrotasov területén a nap, amikor egy titokzatos ősi kripta megnyílt. Fontos továbbá, hogy Olivier Voutier, valahogy rátalált, és a gazdák csak segített neki, hogy bontsa a földről felfedezték a szobrot. Így egyértelműen kijelentette, hogy felbecsülhetetlen értékű jogai vannak. Azonban az információra vonatkozó információkat a Kentrots nem erősítette meg. Lehetséges, hogy Olivier Voutier valóban valahogy proznal felfedezése Venus, de kapott Yorgos megtagadása, hogy eladja neki régi emlékek, ő maga is „telt” a törökök, ígéretes oszmán kapitány frakció mennyisége, amely képes lesz nyerni a viszonteladási az istennő szobra harmadik kezek.
Látva távcsőben a tömeg a török matróz és görögök húzza valami nagy, fehér és nagyon kemény, Captain „Estafett” nem habozott kezdett: megparancsolta hajósok betöltve a csónak, hogy menjen velük a partra, és erőt visszaszerezni a szobrot a törökök.
A Dumont-Derville a tudománynak nemcsak a Venus de Milo történetével kapcsolatos ismerete. 1837-1840-ben expedíciót indított az Antarktiszra. ahol a neve a tenger
A rendezés teljesítéséért a leszállási erő megtámadta a tömegeket, egy harc következett be, amelyből a franciák győzedelmeskedtek. Azonban a találkozás során Venus magát a földre dobta, és összeomlott. A Sailors "Relay" felvette a trófeákat, és a szobrot húzta a csónakokig, amíg a törökök megerősítették. Sietve, nem volt ideje rendezni: a parton fekvő részeket a hajóba dobták, és a fedélzetre szálltak. De a zsákmány ellenőrzését követően a franciák rájöttek, hogy csak a Vénusz felső része van - az alsó törökök sikerült felbukkanni a hajó fedélzetén. (Vutya, valószínűleg nem akarja vállalni a felelősséget a történtekért, azt állítja, hogy a szobor már a kezdetektől elválik).
Most Marcellus fordulata jött. Egy török hajóhoz ment, és tárgyalásokat kezdett a kapitányával, rámutatva, hogy állítólag a szobrászok tulajdonosainak a franciák előzetes megállapodást kötöttek a vásárlásról. A vita két napig tartott, az ügy nem volt vesztegetés nélkül, de végül a nagykövetség titkára teljesítette küldetését: a törökök visszavitték a szobor hiányzó darabjait.
A második születés
Amikor Vénuszt vitték Párizsba. mert a régész Charles O Clone gróf (Charles Othon FrédéRic Jean-Baptiste de Clarac, 1777-1847) és antikvárium gyűjtő, író és művészeti kritikus Antoine Chrysostome Quensède Quincy. 1755-1849). Megvizsgálták a Vénuszt, és szörnyű mondatot hajtottak végre: a szobrot a korábbi formában nem lehet visszaállítani. Kiderült, hogy a tengerparton a tengerészek nem vették fel az összes kezét és vállát.
Tarral, azt mondhatjuk, nagyon szerencsés volt. Munkája során egy antik gyűjteményt hoztak Párizsba. összegyűjtött Gianpietro olasz Marquis Campana (Giampietro Campana di Cavelli, 1807-1880). Ez a gyűjteménynek megvolt a Vénusz, a Louvre majdnem pontos példánya, de nem márvány, hanem terrakotta. A Louvre-ban maga is megtalálta a Vénusz mellszoborát, melyet diadém koronázott. Miután megvizsgálta őt, Tarral azt javasolta, hogy az azonos tiara koronás Venus Milos, ami megmagyarázza, hogy miért, olyan gyönyörű tökéletessége forma, meglehetősen alacsony homloka (korábban úgy vélték, hogy a munka Venus feje volt, csak nem fejeződött be).
Jó, hogy Venus de Milo márvány monolitból készült. Ha üres lenne, most valószínűleg nem volt több, mint a keze. Fénykép (Creative Commons licensz): Jerry7171
Tarral kreatív erőfeszítései sikert arattak. Felújította a vénát egy diadámmal koronázva, kezében egy almát. és lábát a Minerva sisakjára taposta. amely a Hősével együtt elveszítette vele a vitát, melyik közülük a legszebb. Szobrászok, régészek és ismerősök - az antik kereskedők azt találták, hogy a szobor nagyon természetesnek tűnik. Volt azonban azok is, akik kételkedtek abban, hogy Vénusz megtartotta Marson a polírozott pajzsot. megcsodálva a gondolkodásukat. Ebben a kérdésben az érthetőséget még ma sem sikerült elérni. Tehát van egy javaslat, hogy a Venus de Milo keze, aki az almát tartja, nem tartozik hozzá, de még valami archaikus szobor.
Hogyan kell eltemetni egy emlékművet?
De a Venus de Milo története nem ér véget oda. Alig tíz év telt el, mivel Mr. Tarrell, úgy tűnik, feltárta minden titkát, és a szerelem istennő szobra újra titokzatos kalandba esett.
1871-ben, ami számos nehéz vereséget okozott a francia csapatoknak. A porosz hadsereg ostrom Párizsban. A város folyamatos tüzérségi tűz alá került, és mindenki megértette, hogy a tőke átadása elkerülhetetlen. Ezután Jules Simon közoktatási miniszter (Jules Simon, 1814-1896) úgy döntött, hogy elrejti a legértékesebb múzeumi kincseket, hogy ne legyen kagyló vagy seprő áldozata. De a Venus Milo szobrájának elrejtése nem volt könnyű. Ráadásul csak néhány ember tudta a gyorsítótár helyét.
Visszatérve a prefektúra, M. Cresson bezárkózott az irodájába, és kezdett kialakulni az ősi kincseit a mentési terveket. Az első dolog, hogy jött be a fejét, gondoskodjon színlelt temetés: fel Venus a koporsóban, betette a halottaskocsi, és nyíltan, fehér nap, hogy a Párizs utcáin, hogy minden temetőben, és ott temették közvetlenül a koporsó egyik kripták. De ragyogó az első pillantásra, a projekt nem valósítható meg, mivel a tisztán technikai nehézségek: a koporsót a szobor lett volna egy nagyon nagy méretű, ami minden bizonnyal felkeltette bámészkodók. Ráadásul a temetési ceremónia alatt mindennek valódinak kellett lennie: az egyházi és önkormányzati iratokban fel kell készülnünk. A Cresson volt túl tapasztalt rendőrök, hogy nem érti, holott a titok annyira csalás, biztos, hogy valahol fog történni szúrás vagy valaki fecsegett.
A leghíresebb antik szobrok a Venus hét. Jobbra balra: Milo (ie II-I században, Párizs); Capitol (II. Század Róma); Cnidian (IV. Században az eredeti nem volt megőrzött); Középkori (Firenze I. század); Capuan (Nápoly IV. Század); Venus Mazarin (2. század, Los Angeles); Vénusz a boldog (2. század Róma). Illusztráció a Kongresszusi Könyvtár levéltárából
Miután gondolt rá, a prefektus megtagadta a temetés elképzelését, és megbízható pincéket kezdett keresni. A választása megállt a hotelben, a lázár közelében a Hotel Diego (Hôtel-Dieu de Paris). Az épület egyetlen szintje még nem épült, és a háború elején az építkezés teljesen lefagyott. Mindazonáltal a pincék már készen voltak. Prefektus találkozott építész Stanislas IER (Arthur-Stanislas Diet, 1827-1896), aki építette a kórházi épület, de az összes titkot, hogy nem szabad, mondván, hogy kiválasztja a helyet a cache, amely el akarja rejteni a legértékesebb dokumentumokat a levéltár a titkosrendőrség. Röviddel azelőtt, az ismeretlen több ízben is megpróbálta felgyújtani a levéltár - ez Párizsban mindenki tudta -, és ezért semmi különös vágyat Cresson lehetetlen volt észrevenni. Szüksége volt egy elszigetelt teremre, ahol erős kőburkolat volt, amely ellenállhatott a tüzérségi kagylóknak és tüzeknek, ha kitörtek a városban.
