A tudományos rekonstrukcióról
"A TUDOMÁNYOS FELVÉTELI MÓDSZEREK NÉHÁNY MINTÁJA ÉS A MÚZEUMOK TUDOMÁNYOS ÉS OKTATÁSI TEVÉKENYSÉGEINEK".
Megértésünk tudományos felújítása olyan módszer, amely lehetővé teszi az elveszett tárgy helyreállítását a prototípus legmagasabb fokú megfelelésével. Ezt a módszert szinte minden tudományban használják: a történelemben, a jogtudományban, a paleontológiában, az építészetben.
Ebben a cikkben az újjáépítés mint történeti tudomány és különösen a múzeumi tevékenység alkalmazására összpontosítunk.
Európában ezt a módszert 200 évvel ezelőtt kezdték használni (például a Baden-Baden-i múzeumban). Számunkra legfeljebb 30-40 évvel ezelőtt jelentettek egyedi kísérleteket a tudományos rekonstrukcióról és a múzeumi üzleti életben való első használat szükségességéről.
A módszer általános érdeke, amely a 80-as évek végén - a XX. Század 90-es évek elején jelent meg. a spontán érdeklődéssel magyarázható az olyan informális ifjúsági egyesületek történetében - főleg a középkorban -, amelyek arra törekedtek, hogy tanulmányozzák és helyreállítsák e korszak kultúráját. Sajnos, a hivatalos tudomány nem veszi majd komolyan törekszik a fiatalok és a rövid távon, a legtöbb szervezet hiányában a bátorítást és támogatást az állam, valamint a korrekciós tudomány szerepét, megfordult, még mindig tartják magukat „újra enactors” a szórakozás és a szabadidő, sőt egyesült az így "Tolkienisták" (résztvevők a szerepjátékokban).
Napjainkban a hazánkban gyakorolt kulturális tárgyak tudományos rekonstrukciója, leggyakrabban a tudománygal való érintkezés nélkül. Elég könnyű jelentősége a rekonstrukciós és ütött elsősorban múzeumok, életre rengeteg úgynevezett „rekonstrukció”, amelyet nevezhetünk stilizáció, utánzás - semmit, de semmi köze a tudományos rekonstrukció. Például nem is olyan régen az egyik látszólag tiszteletre méltó orosz rekonst-ruktorov mondta újságíróknak egy interjúban, hogy „nincs jobb iskolába rekonstruáló gyártani, mint a kellékeket a film.” A bizottságok ebben az esetben feleslegesek.
Van egy másik szélsőséges próbálkozás a középkori szinte a levegő rekonstruálására, és mindent elárul a rekonstrukció szabályaitól. Ennek oka a jól kidolgozott módszertani elvek hiánya, egyetlen terminológia és kritériumok a rekonstrukció értékeléséhez.
A módszer meghatározása.
Rekonstrukció, mint már említettük, -módszer, amely lehetővé teszi, hogy összehasonlítjuk az adatokat a régészet, az iso-brazitelnyh, írott források, a tudományos művek és kísérletileg mentális teszt alkalmassága (ha ez egy pre-Mete), hogy újra az elveszett tárgy a legnagyobb fokú együttműködés történelmi prototípusok.
Az újjáépítés típusai. Nem szabad összekeverni a „rekonstrukció” és a „helyreállítás”, mivel a helyreállítás - ez VISSZAIGÉNYELHETI eredeti állapot létező objektum (a „re-Mont”!), És újjáépítés - a rekonstrukció az elveszett tárgy (vagy a tárgy a szellemi kultúra) a rendelkezésre álló adatok alapján.
Az újjáépítés folyamata a replikák (vagy "replika") létrehozása, azaz. múzeumi példányok, mivel nem egy elveszett tárgy újraalkotásáról beszélünk. A másolatokat rendszerint két okból hozták létre: az eredeti gyenge megőrzése miatt, ha veszteség fenyeget, és ha az eredeti nem használható a mobil expozíciókban.
Megkülönböztetjük a következő típusú rekonstrukciókat:
Az újjáépítés, mint minden, ebben a világban, saját természeti korlátai vannak, amelyeket leggyakrabban a rekonstruáló információ mennyisége határoz meg.
Vannak azonban olyan dolgok, amelyek természetüknél fogva soha nem fognak újból létrehozni (például a középkori kínzások rekonstrukciója vagy az események rekonstrukciója).
Az utóbbi, sajnos vált különösen vonzó hazánkban, bár látszólag egyszerű logikai kellett volna mondanom: a rekonstrukció Mindenesetre így lehetetlen-for-szerű és rekonstrukciója például megszületett a fény (csak a rekonstruálása vagy utánzat). A hibás játékok történelmi személyiségekben is játszottak, életük körülményeinek szabad értelmezésével, vagy a történelem "népszerűbb" alternatív változatainak "illusztrálására". Azt gondolhatják, hogy ilyen események vonzanak a múzeumokba a múzeumokba. Azonban, ha vannak elrendezve legalább formájában a „középkori kultúra fesztivál” (tiszteletére ugyanazon esemény), - nem lenne olyan rossz, de általában ezek több, mint egy bohózat, kezében egy jelentős felelős a negatív hozzáállás a kultúra a középkorban. Ráadásul az események utánzása, a színpad elrendezése tudományos értelemben haszontalan, ezért nincs semmi köze a tudományos rekonstrukcióhoz.
Véleményünk szerint a múzeumok színházosítása a múlttal szembeni mohó hozzáállást vált ki az emberek körében. A múzeum munkáját csak indokolt tudományos alapú szimuláció szokások, rítusok, a zenei kultúra minták - például a múzeum együttes beceneveket, ahogy az a múzeum tanács a felelős”, amely minden bizonnyal hasznos oktatási célokra. De ebben az esetben hogy nem szükséges használni, amennyire csak lehetséges rekonstrukció tárgyak és szigorúan arról, hogy ez a folyamat nem kapcsol finom vonal helyességét, egyre dramatizálásához (ter-min, ami véleményünk szerint, ki kell zárni a múzeumi tárgyak) .
Az újjáépítés néhány alapvető szabálya.
Az első szabály: a tapasztalat azt sugallja, hogy a rekonstruáló munkájának elsősorban az ország kultúrájának feltétel nélküli tiszteletére kell épülnie, amely "specializációjának" tárgya.
A harmadik szabály: a modern technológiák használatának maximális korlátozása, mivel használatuk nagy torzulásokhoz vezethet. Tekintettel arra, hogy számos olyan technológiát és képességet vesztettünk el, amelyet a középkor tulajdonában lévő emberek tulajdonítottak, ezt a hibát néha egyszerűen modern technológiai eszközökkel kell kiegészíteni.
Ha csak az objektum pontos megjelenését kívánjuk helyreállítani, kiváló eredményeket kapunk, például galván példányban.
A negyedik szabály: a reenactor munkájának végeredménye mindig több forrás összehasonlításának eredménye.
Az ötödik szabály: az alanynak feltétlenül funkcionálisnak kell lennie, ellenkező esetben a hibák esélye sokszor megnő. Többször is meggyőződtünk arról, hogy az objektum végső megjelenését a funkciók határozzák meg.
A hatodik szabály: szűk szakosodás (ország, birtok, évszázad) és világos összefüggés az időbeli, földrajzi és esztétikai elvekkel.
A leggazdagabb, finom és sokoldalú kultúra (különösen a középkor) különösen pontos és gondos megközelítést igényel, köztük egy középkori ember mentalitásának hosszú távú tanulmányozását. Csak akkor találhatja meg azokat a megoldásokat, azokat a "megközelítéseket" az általa javasolt anyaghoz.
Meg kell tanulni, és figyelembe veszi az esztétikai keretében „alakítsa-emoy” vidéki birtok, században, hogy nem kap, hogy bánni NIJ láttuk tömegesen leple alatt a „Újjáépítési-CIÓ”: ez - a „páneurópai lovag” vagy „orosz harcos "(az X. és a XV. század között).
Újjáépítési anélkül, hogy alapos és átfogó tanulmány a kultikus-séklet a középkor, szorítkozott csak a reprodukció tárgyak eredményei gyakran hasonlítanak a hatása „strand stencil”: forgalomba a megfelelő nyitó modern arc és mentalitás, ez jelzi, hogy ez lehetetlen, hogy egy jó kép, de csak egy olcsó karikatúrája.
Egy dolog esztétikája a gyártó személyiségéről, az ügyfelének és a felhasználó személyiségéről szól. A folyamat rekonstrukciója dolgokat mondott a szintje a kultúra elválaszthatatlan az országban, és a kor, és a tudás ezen a szinten lehetővé teszi, hogy vonni a megfelelő következtetéseket a motívumok Postup-nek és a kilátások az emberek, még akkor is, ha az ilyen következtetések alapján elégséges tényeket.
Ezért a tudományos rekonstrukció nagy jelentőséggel bír a történészek-teoretikusok számára is.
Sajnos a modern technokrata megközelítés nagyon káros a rekonstrukció, sok újra enactors időnként vysokome befogadó tartozik a korszak a rekonstruált és bizonyítják a Koren-nek félreértés az esztétika, a követelmények függvényében, a racionalitás és kényelem dolog.
Hetedik szabály: a merev szabványosítás hiánya.
Segítségével a munkájuk tapasztalatait más történészek, mi arra a következtetésre jutott, hogy a népszerű manapság rendszerek létrehozása, megszervezése középkori tárgyak, például megkapta-tsipu hasonlóság nem mindig indokolt, és annak ellenére, tagadhatatlan, a megkönnyebbülés, amikor foglalkozó régészeti súlyos hátrány. Az a tény, hogy a középkori mesterek, cha száz dolgozó egymástól elszigetelten és folytatja néha a különböző célkitűzések lehetővé elég sokféle pária-tovlenii termékek ugyanolyan típusú, mint a gyakorlatban-jelenlétét bármilyen merev termelési szabványok semmi esetre sem volt kivétel, de ez a középkor jellemző színes jellemzője. A jelenlegi rendszer nem teszi lehetővé ezt a jelenséget, hogy a vezetés bizonyos modern NYM kutató mezőbe jellemző korunk malom dartizatsii. Ez, egyrészt túlterheli magát kizárás-E, másrészt, mesterségesen „húzza” önmagában nem padlótól felület megfelelő tipológiát a meglévő mintákat, egy al-órás okok figyelmen kívül nyilvánvaló tényeket. Így például a tűzoltó helyén talált, a XIV. Század krónikájában rögzített zsaru. a 12. századból származik. csak azért, mert tipológiailag hasonló a 12. század példáihoz.
Jelenleg sok kiállítást orosz múzeumok a lefedettség a középkori időszakban a történelem van jelentős különbség, hogy általában az okozza, objektív oka van: nem-nagyszámú leletek, a rossz megőrzése.
De ennek ellenére, a jelenlegi fejlettségi szintje történelmileg Coy tudomány új kutatási technológiák feltérképezése és rekonstruálása a múltban néhány megmaradt töredékei kitűnő lehetőség, hogy kiemelje ezt-Schirn és érdekes időszakban a történelem, és más korok. A tudományos rekonstrukciónak itt segítenie kell.
A kísérleti problémák megoldásakor a tárgyak megjelenését is meg kell adni. A meggyőződéssel járó tapasztalat azt bizonyítja, hogy a dolgok helyes megjelenését lehetetlen megállapítani anélkül, hogy helyreállítanák a működőképességét.
Ami a múzeumban, akkor neki kell mindenekelőtt pontos külső betétek a fajta dolog, ami megfelel a korábbi prototípus, és lehet újra anélkül, hogy pontos munkát helyreállítási objektum tulajdonságait (amelyek az alacsonyabb költségek rekonstrukció). Úgy érezzük, nem igazolható (alapulnak funkcionális felújítások) létrehozását múzeum felújítás végezzük korszerű technológiai módszerek és anyag-halászat, ahol a hangsúly a megfelelés pontos megjelenése a dolgok (szövet sűrűsége, mélysége színárnyalatok, helyes arányokat és a színes, fokozat polírozás stb.).
A tárgy megjelenésének grafikonos ábrázolása a tudományos kutatás eredményeivel egyben igen hatékony rekonstrukció.
Ahhoz, hogy hozzon létre egy nagyobb kapacitású és ezzel egyidejűleg a teljes vizuális kép „kulturális szakasz” a kor hasznos a készítmény a kiállítás, valamint a régészeti script, használják a különböző formái rekonstrukció ezen objektumok (ami mellesleg perc, olcsóbb, mint a helyreállítása a teljes készlet teljes méretben).
Ha szükséges, bizonyítani látogatás-lam múzeum külső, kilátás harcos középkori Oroszország (például az X-XI században.) Hozhat létre kiváló minőségű képet, ahol szerint on-Utolsó tudományos adatok jelennek meg (grafikusan, akár a CEE-cho) nagyon harcos teljesen élesítve a kívánt ideig (például egy harci helyzetben) mellett egy kirakat, ahol nem lesz tárgya rekonstrukciója a sisak, és a kard öv (vagy szablya) Kép harcos-kifejezéseket, például együtt hiteles tip nyilak MI, területén található régióban, és ugyanabból származik öv.
Általában az egész felfogása a kultúra, a múlt a stupatelnogo figyelemmel függően változik COBOL-kupnosti folyamatot befolyásoló tényezők, részt vett és a haladás és visszafejlődés, a legalkalmasabb építeni az expozíció-CIÓ ideiglenes jelleggel - a legkorábbi korszakok és zakanchivaya legújabb. Ha hely lehetővé teszi, akkor jobb, mert a futás „keverési idő”, mivel egy bizonyos ideig (például méri a mongol hódítás stories) külön fülke vagy vit-Rina és koncentrálva azt mutatja reflektáló lehetséges-STI, a legteljesebb különböző oldalait kultúra és az akkori élet.
A tapasztalatok azt mutatják kiállítások különböző alapon kormányzati múzeumok, különösen érdeke a látogatók többsége élvezni az olyan, látszólag nem feltűnő tételeket kopoushka, tű bár, a gerincet (egy sor tipikus tárgyak középkori öv táska), kerti edény. Ez több figyelmet fordítani a nagy telno jelenlét a kiállításon jellemző SCOPE-nek kultúra és életmód jellemző bizonyos időszakokban van-tórium, képviselői a különböző társadalmi osztályok, ismert történelmileg-cal személyiségek, elkerülve a „ferde” javára monumentális vagy egzotikus mutat.
Inkább segít „merülés” a világ az utolsó látogató jelenléte a kártya elrendezések vagy expozíciós jelzi, hogy változás terep - folyómedrek, erdősültség és helyét a települések, amelyek lényegében azonos Újjáépítési-CIÓ.
Az újjáépítésnek természetesen van egy "százalékos" aránya a prototípusnak. És nagyon fontos, hogy ez a százalék a lehető legmagasabb. Természetesen nem szükséges modellezni a kard készült a kiállításra, meg kellett használni a média-a század edzés és műszaki paramétereit az acél, de van egy pont-CIÓ súly és tudományosan megalapozott megjelenését köszönheti, mert különben a látogató lesz rossz ötlet sa -Mama tárgya, és annak használata, ami azt jelenti, hogy a kultúra az időszak egészére (a módszerek a hadviselés, a szint a mester Smiths-TION, a szükséges fizikai „paraméterek” és a lehetőségét, hogy harcos, stb).
Továbbá, tekintettel, egyrészt, az alkalmazás a rekonstrukció áramkör nerazrabotannost múzeumokban, hiányzik a koherens, EBP módszertan és minőségi paraméterek rekonstrukció, és másrészt, a látszólagos kereslet használatukat tekintve tele múzeumok expozíció szakszerűtlen munkát nem rendelkező néha semmi köze a valódi dolgokhoz.