Letöltés rap regisztráció nélkül rapru hírek az orosz rap
Mint minden zenei irányzat, a rap-nek hatalmas számú stílusa van, közülük némelyik már majdnem a kezdetektől fogva volt, néhány pedig egy bizonyos idő után. És most megfontoljuk néhány alapvető rap-stílust.
Ha Atlanta lett a déli rap kreatív központja, akkor New Orleans természetesen kereskedelmi meku volt. Master P nyereséges birodalmat épített egy No Limit hangfelvevő cég segítségével. A legtöbb albumot zapisannyz stúdió No Limit irányt jelöli West Coast G-funk, Wu-Tang-style kemény, és semmi mást, mint a gangsta lyrics. A Studio No Limit zenei termékeit a gyári gyártósor termelékenységével állította elő, és állandó résztvevője volt a 90-es évek nemzeti albumainak. Az évtized végére Studio Cash Money (New Orleans) és annak háza termelő Mannie Fresh - akinek különleges megközelítés lehetővé tette, hogy feldolgozza hanganyag Southern basszus - tett egy igazi nemzeti áttörés bemutatásával zenei stílus Gyermek csapat, mint a legitim versenytársa a meglévő kedvenceket.
Party Rap - basszus, zajos hip-hop, amelynek egyetlen feladata a ritmus fenntartása. Nem inkonzisztens, ellentmondásos szövegek, anélkül, hogy a politikai konnotáció beleszámítana a kemény rap rap irányába, valamint a régi iskolás rap képességeiből. Ehelyett csak olyan zenét kapsz, ahol a basszus és a dob dominál. Ez az irányzat szorosan kapcsolódik a Miami basszus zenéjéhez, de általában a kompozíciókban egyetlen vokális "kiemelés" - mint például a Da Dip vagy a kórus a Rump Shakerben - teszi emlékezetessé ezt a felvételt.
Stílus Jazz-Rap kísérlet volt arra, hogy csatlakozzanak a afro-amerikai zene az elmúlt évtizedek új uralkodó forma a jelen, ami tisztelegni és csepegtetni új életet az első eleme a fúzió, valamint bővíteni a látókörét a második. Míg jazz-rap ritmusok teljesen kölcsönzött hip-hop, a minták és a hang textúra elsősorban származik az ilyen területek a zene, mint a hűvös jazz, soul-jazz és hard bop. Ez a stílus volt a legmenőbb és híres körében más területeken a hip-hop, és sok előadók mutatták afro-centrista politikai tudatosság, hozzátéve ezt a stílust a történelmi hitelesség. Figyelembe véve a szellemi elfogultság ez a tendencia, akkor nem meglepő, hogy a jazz-rap soha nem lett a kedvenc utcai bulizás, de akkor senki nem gondolt rá. Sami képviselője a Jazz-rap nevezték magukat támogatói egy pozitív alternatíva a mozgás hardcore / gangsta rap felülmúlja a vezető pozíciót a '90 -es évek elején. Azt is irányították, hogy elterjék a hip-hopot a hallgatók körében, akik nem tudják elfogadni vagy megérteni a városi zenei kultúra növekvő agresszióját. Így a jazz-rap a rajongók nagy részét hallgatói hostelekben találta meg, és számos kritikus és rajongó is támogatta a fehér alternatív sziklát. Command anyanyelvükön (Afrika Bambaataa) - ez komplexen kívüli New York álló csapat egy afro-amerikai rap csoportok - vált egy hatalmas erő, ami a stílus jazz-rap, ideértve azokat a csoportokat, mint az A Tribe Called Quest, a De La Soul és a Jungle Brothers . Szintén ismert zenészek, akik munkájukat elkezdték, Digible Planets és Gang Starr voltak. A közép - '90 -es évek végén, amikor az alternatív rap lett osztva egy nagy kolichesvto alműfajok, jazz-rap gyakran nem része lesz egy új hang, de a Roots csapat gyakran beilleszteni az „élő” instrumentális hip-hop dal.
A Gangsta Rap a 80-as évek végén kezdte fejlődését. Ez az irányzat a hardcore rap-ből származik. A gangsta rap stílusát durva, zajos hangzás jellemezte. Lírai szempontból olyan éles volt, mint a rapperek durva történetei a városi rendellenességekről. Néha a szöveg nagyon pontos volt, és néha csak eltúlzott képregények voltak. Mindenesetre ez az irányzat a 80-as évek végétől a 90-es évek elejéig a hip-hop fejlődésének történetében a legsikeresebb lett. A gangsta rap kialakulásának folyamata során a nagyfokú nézeteltérés oka volt, mivel néhány konzervatív gondolkodású szervezet megpróbálta megtiltani ezeknek a zenészeknek az albumainak terjesztését. Még akkor is, amikor az aktivisták csoportjai több vezető csapatot csaptak le a vezető lemezkiadó cégektől, továbbra is obszcén zenét teremtenek.
A hip-hop korszak elején az egész rap a keleti parti Rap irányába tartozott. Minden népszerű rap művészek a korai időszakban származnak New York - a legenda a "régi iskola", mint a DJ Kool Herc, Grandmaster Flash, Afrika Bambaataa, a Sugarhill Gang, Kurtis Blow és Run-D.m.c. A rap stílusú stílus kifejlesztése és fejlesztése során a 80-as években változatosabbá és változatosabbá vált, így a zenei központok az egész országban megjelentek. Mindazonáltal a 80-as években a keleti parti rap iránya domináns maradt. Bár az East Coast rap hang nem volt teljesen egységes, de mivel a közepétől a 80-as évek, ez a stílus inkább agresszívebb bitek és kombinációi mintákat, és sok rapper büszkék voltak technikai szakértelem kapcsolatban a szöveges tartalmat. Más szóval, a ritka kivételektől eltekintve, East Coast rap vált zenei stílus, amelynek célja több az intenzív hallgató, mint a táncparketten, ami segített átalakítani a műfaj elismert művészeti forma, bonyolultabb és összetettebb. Az "aranykor" East Coast tipikus képviselői olyan előadók voltak, mint Eric B. Rakim, Boogie Down-Productions és Slick Rick, melyek mindegyike eltérő lírai irányba rejlő régi iskola stílusú, valamint a kemény hangzás EPMD és a Public Enemy. Ennek alapján a keleti parton megkezdte munkáját a pozitív csapat zenészei Közép-Afrika «anyanyelvükön», összegyűjtjük Afrika Bambaataa. Csoportok, mint a De La Soul, A Tribe Called Quest, a Jungle Brothers, a legtöbb más New York csapatok nagy hatással volt a hip-hop, a '80 -as évek végén, mivel könnyen meg lehet különböztetni inkább zenei eklektika mint földrajzi elhelyezkedés szerint. 1989-ben a team N.W.A. megjelent az album Straight Outta Compton, legyen tanú arra, hogy a West Coast (nyugati part) „meghúzni” a hang, és tovább folytatta a munkát, éles, utcai témákat és együtt West Coast rap tartani az alapvető funkciója a hang, mint party zene, - segített abban, hogy ez a irány a domináns erő a hip-hop a 90-es években. További Rise Southern rap azt mutatta, hogy az irányt a keleti parti rap nem maradhatott tovább a domináns, de a 90 éves jelölve siker a régióban. Amellett, hogy a Bad Boy, a lemezcég tulajdonosa a Puff Daddy és generáló hatalmas bevételeket, a keleti parton (East Coast) megjelent a színen számos egymástól eltérő, de nagyon népszerű zenészek, köztük virtuóz dalszövegek NAS a, e Fugees és Roots, valamint a Wu-Tang Clan csapatot, amelyet erősen befolyásolt a hardcore.
A Foreign Rap egy hip-hop rap-beillesztés bármilyen nyelven, kivéve az angol és spanyol nyelveket. Általánosságban elmondható, hogy a külföldi rap irányának európai gyökerei vannak. Ez a zene az euro-táncra, valamint az amerikai hip-hopra emlékeztet. Ez a stílus nem olyan kemény, mint az amerikai vagy a brit hip-hop, a legkevésbé ellenállók útját választja, egy ismerős technikával, ahelyett, hogy teljesen új lehetőségeket keresne. E szabály híres kivétele volt a jazz-rap, amely az európai hip-hophoz hasonlóan jelentősen befolyásolta az angol acid house és a savas jazz. Később ezeket a fejleményeket az európai hip-hopban gyűjtötték össze.
Dirty Rap ("Dirty Rap") - ez a hip-hop, kizárólag a szex témájára. Ennek a műfajnak az alapító atyái a csapat 2 Live Crew zenészei voltak, akik a heavy Miami basszus egyik vezetőjévé váltak. Ezért ez a basszus stílus a piszkos rap alapja. A piszkos rap alkotásainak többsége egyszerűen pártoknak és a nyilvánosság "növényének" volt szánva, de ritkán voltak semmi érdekes a zenében vagy a líragiában.
A komédia Rap egy hip-hop, ami szórakoztató és szórakoztató. Gyakran ez a rap nevetségesen nevetséges tartalom, de maga a zene (különösen Biz Markie esetében, a leghűvösebb rapper források szerint a vígjáték rap stílusában) egyszerre lehet intellektuális és vicces. Az 1980-as években a komédiás rap, amikor a hip-hop a 90-es évekhez képest könnyebb volt (a gangsta rap a legsötétebb zenei stílus volt). Ebben az időben számos rap paródiák voltak, például a Chunky A az Arsenio Hallban, de a legtöbb komédia rapban ez egy igazi hip-hop és utcai humor kombinációja.
Alternatív Rap olyan hip-hop csapatokra utal, amelyek megtagadják a hagyományos rap sztereotípiák, például a gangsta, a funk, a basszus, a hardcore és a párt rap-ját. Ehelyett különböző műfajokat kevernek, egyenlő elemeket adnak a funk és a pop / rock elemek, valamint a jazz, soul, reggae és még népszerűek. Bár az Arrested Development és a Fugees csapatok sikeresen és magabiztosan állították magukat, a legtöbb alternatív rap csoport továbbra is többségében zenészek maradnak az alternatív rock rajongók számára, nem pedig hip-hop vagy pop közönség számára.
A közép-70-es, mint kifejezési mód rászoruló néprétegek dolgozik az utcán a fekete fajta környéken New York City először hangzott új, teljesen forradalmi zene. A legfontosabb megkülönböztető jegye az új generációs zene volt, egy kicsit megtört - létrehozott Dj`s (DJ-k) segítségével korongok és elektronikus berendezések, és a jelenléte ének akkor hibáztatta az elektronikus zene, ez nagyon ritka. Terminológiájában rap, hip-hop általában nevezik kultúra - amely felhívja a falakon, tánc breakdance és csavaró „vinyl” mellett rímelő rappel - környezeti zene. Zenés stílusként azonban a hip-hop a létrehozott zene típusára utal, figyelembe véve ezeket az attribútumokat. Mivel a forgásirányt a zenei élet sokáig elég, hogy egy története a fejlesztés, a hip-hop csapat kezdte meg a munkáját, mint a régi iskola mesterek, mint MC Kurtis Blow és Whodini, valamint DJ Grandmaster Flash és Afrika Bambaataa. Tény, hogy az utolsó hullám népszerűsége (Zulu Nation) került sor a késő 80-as évek körül a két legismertebb hip-hop művészek - De La Soul és A Tribe Called Quest. A 90-es években, amikor ott volt az igazi áttörés a rap zenét, több tucat hip-hop előadó kezdett visszatérni a gyökerekhez régi iskola ( «régi iskola"), beleértve például az underground rapper Mos Def és Pharoahe Monch.
A 70-es évek végén megjelentek a Hip Hop és a Urban zenék, fejlődésük története gyakran összefonódott. A Urban Soul irányába a Philly Soul és a szórakoztató diszkó puha modellei származtak. Városi is sok (ha nem több) kölcsönzött és népszerű pop stílus, mint a klasszikus lélek. Így a szintézisrétegek, a professzionális elmélkedés és a ballada orientáció révén a Urban Soul ritkán úgy nézett ki, mint egy igazi lélek. Hangzott inkább a popnak, ami az 1980-as évek afroamerikai zenei műfajának dominanciájának egyik oka volt. Néhány zenész, mint például Michael Jackson és Prince, új életre keltette ezt a műfajt, megszegte a hagyományokat, de a legtöbb városi zenész folytatta őket - valaki jobb lett (Luther Vandross), valaki még rosszabb. Az évtized végére a Urban stílusát kísérletként alkalmazták a Hip-Hop újdonságainak használatára. A Hip-Hop általános kifejezés a rap és a kultúra számára. Kezdetben a rap rendkívül egyszerű volt, a zenészek a semmiből és a dob ütéséből olvasták, de mivel ez az irányzat fejlődött, bonyolultabbá vált. A Hardcore stílust jelentő riporterek, mint a Run-D.M.C. és a Boogie Down Productions, a legkevesebb bitet használják, és hangsúlyozzák a dalok lírai jellegét, néha sok hard-rock gitárt adnak hozzá. Elkészítettek egy ugródeszkát a Public Enemy kialakulásához, amelynek kemény, politikai ritmusai és kemény ütései a 80-as évek végén és a 90-es évek elején innovatívak lettek. Ebben az időben Urban felszívta a Hip-Hop elemeit, New Jack Swing formájában kifejezve - a városi lélek zenéjének irányával rap rapmusokkal. Ráadásul a rapperek, mint például az MC Hammer, a Young MC és a Vanilla Ice megengedték maguknak, hogy lágyítsák a Hip-Hop éles széleit, hogy elengedjék az első sikeres pop-rap kislemezeket. Néhány rap csoport, például reagált erre a gangsta (bandit) rap segítségével. Team N.W.A. a PE hangját használták, de fő hangsúlyt fektettek az erőszak, a szex, a törvénytelenség karikatúra jeleneteire, de a zenekar megosztása után az Ice Cube, Eazy-E és Dr. A Dre egyéni pályafutásait kezdte, a gangsta rap pedig érdekes irányba fejlődött. A Dre irányítása alatt a gangsta Funkadelic-től gördülő ütést és erős basszust szerzett. A hangzásban sokkal kevésbé volt konfrontatív, a Public Enemy zenéje, így hamarosan ez a hang a városi stílusba lett átalakítva, amelyet Mary J. Blige ilyen zenészek készítettek. Néhány évvel később olyan rapperek, mint a Puff Daddy végül törölte a határokat a Hip-Hop és a Urban lélek között - ez a két irány nem különböztethető meg.