Lawrence Olivier, életrajz, folytatás, blogváltozás
A harmadik törvény. A regény vége
Olivier egy szegény családban nőtt fel, és minden pénzt megmentett. Még a lámpát is bosszantotta. Vivien egy gazdag üzletember lánya volt, és pénzt költött nem számítva. Menj vásárolni egy hűtőszekrényt, és ahelyett, hogy megkapod a képet, amit tetszett neki, a dolgok sorrendjében volt. Szeretett drága ajándékokat csinálni. Vivien folyékonyan beszélt három nyelven, sokat olvasott, széles érdeklődéssel rendelkezett. Olivier senki nem hívna intellektuálisnak. Természetesen nem tudatlan ember volt - Shakespeare-t jobban ismerte, mint sok Shakespeare-t. Egyszerűen neki, csak a színház, nem volt független értéke. Zenét, képeket, könyveket csak egy szempontból vett észre: hogy ez hasznos lehet a munkában. Vivienne társaságos és vidám ember volt. Olivier - meglehetősen zárt és komor, de jó hangulatban órákat tud órákat és mulatságokat mesélni. De valójában a színpadon hagyta a francia temperamentumát, és a hétköznapi életben tipikus átlagos angol volt: józan, praktikus, makacs, konzervatív. Az élet első helyén mindig volt munka. Szabadidejében pihenni akart, újságot olvasott és ásott a kertbe. Vivienne mindig meghívta az ország házát - az egykori Középkori Notlie-i apátságot, nem messze Londontól - tucatnyi vendéget. A hétvégén igazi karnevál szerveződött itt: táncok, dalok, intellektuális és sportjátékok, charades, skits, séták a környéken. A szórakozás gyakran csak hajnalban ért véget. Egy ilyen hétvége után a vendégek pihenni mentek haza. Oliviernek sehol sem kellett mennie. Már otthon volt.
A csövet körülvevő dalban a szerelmesek a fogkrém cső miatt veszekedtek. Olivier és Lee számára az álom problémája az akadály. Nem úgy, mint "alvás", mint szexuális eufemizmus, de a szó legközvetlenebb értelemben. Viviennek gyermekkora óta abnormálisan alacsony az alvásigénye. Napi két-három órája volt. Fiatalkorában még kényelmes volt - mindent kezelt. Olivier nem szenved álmatlanságban. A teljesítmény után el akarta aludni. A Notli-ban gyakran lehetetlen. Néha az éjszakai öltözőben maradt.
Tolsztoj regényének hősnője egy ilyen helyzetben azt mondja: "Mi az életben különbözünk, és szerencsétlenségemet teszem, ő az enyém, és ő sem én, sem én nem lehet megújítani." A tragédia az volt, hogy Olivier megértette ezt, és Vivienne soha nem ismerheti el. Noel Coward, az Olivier pár közös barátja azt írta: "Az együttélésük egyszerűen szörnyű, de a nyilvánosság elismerése tartja őket csapdába. A fizikai szenvedély hideg hamvait ásják évekkel ezelőtt.
Fokozatosan az egyetlen dolog, amely egyesítette a híres pár volt a színház. Vivien szerette volna bizonyítani a férjének, hogy színésznőként nem rosszabb neki, hogy tragikus szerepet játszhat. Rossz ötlet volt. Olivier a cselekvés szempontjából ambiciózus volt és nem tolerálta a versenyt. Félvesztette Vivienne-t az Oscarra, amíg meg nem kapta a sajátját - Hamletért. Ráadásul úgy gondolta - és nyilvánvalóan igaza volt -, hogy a tragikus szerepek súlyosan érintik az egészségét és a pszichéjét.
De az "aranypár" összeomlásának fő oka természetesen Vivien-kór volt. 1944-ben a terhes Vivien a "Caesar és Cleopatra" című filmben szerepelt. Egyszer a felvétel során elcsúszott, elesett - és elvesztette a gyermeket. Ez volt a második vetélés két év alatt. Röviddel ezután ideges bajba került, felfüggesztette a lövést egy másfél hónapig. 1945-ben, Vivien sikeresen játszott a színpadon Olivier komédia Thornton Wilder "A haj a halálból." De hirtelen meg kellett állítania a beszélgetést: tuberkulózis volt. A színésznő kilenc hónapja először egy tuberkulózis szanatóriumban kellett tartani, majd otthon maradjon. Ugyanakkor ideges támadást kapott: ebédelt a férjével, és minden ok nélkül hirtelen sértődött, aztán ököllel támadta meg, majd a földre zuhant, hisztérikusan zokogott.
Az orvosok elmagyarázták ezeket a támadások betegségét és túlterheltségét. Vivien egyre jobb lett, valami rosszabb. 1948-ban Olivier és Lee vezette az Old Vic Színház társulatát, amely majdnem éves túrákat tart Ausztráliába és Új-Zélandon. A túra nehéz volt, a színészek három szerepben játszottak vezető szerepet, és részt vettek a hivatalos események halálában. A turné végére, Olivier szavai szerint "gyalogló hulláknak" hasonlítanak. A fáradtság és a fáradtság miatt a házaspár sokszor olyan szavakkal küzdött, mint a "kurva" és a "geek".
Az 1949-1950-es években. Vivien közel egy éve játszott egyik legjobb szerepét - Blanche DuBois a Tram Williams "Tram" Desire-ben: először a színpadon, majd a mozikba. E szerepért második Oscarot kapott. A szörnyű szerep, amely véget vetett a hősnő őrületének, szörnyű hatással volt a színésznőre. Olivier úgy gondolta, hogy nem tud kilépni ebből a képből.
1951-1952 telén. Olivier és Lee egyszerre megjelent a Broadway-en két Cleopatra-Shaw-ban és Shakespeare-ban (mielőtt ez a siker Londonban sikerült). Vivien állapota annyira romlott, hogy Olivier pszichiátert akart látni, de Vivian hajlandóan elutasította.
Olivier előtt lényegében a választás jött létre: vagy mindent elhagyni, és esetenként bevenni egy beteg feleséget a keresetekre, forgatni a mozikban - vagy hagyni a feleségét, és továbbra is játszani. Ő választotta a második. Természetesen sem gyönyörű, sem nemes viselkedését nem lehet felhívni, de megértheted. Vivian harmadik férje, Jack Merivale sztoikusan elviselte a támadásait, néha szó szerint szemmel tartotta. De átlagos színész volt, és a fele nem olyan elfoglalt és tehetséges, mint Olivier.
Ráadásul Vivian magatartása - a betegségének minden engedményével - nem angyali. Roman és Finch folytatódott a helyreállítás után. Olivier ezt azzal magyarázta, hogy a mániákus izgalom időszakában nőtt a szexualitás. A fáradt férj nem felelt meg a szükségleteinek, és Finch ment ment - ez egy tehetséges színész, akit Olivier házastársai "feldugtak" Ausztráliában. Kedves és gyenge akaratú ember volt, és jó hírnévnek örvendett. Vivienrel való kapcsolata elérte azt a pontot, ahol 1955 végén még külföldön is kijutottak. Egyszer több napot töltöttek Franciaországban, egy másik alkalommal, amikor el akartak repülni az USA-ba, de a nem repülő idő miatt a repülőtérre ragadtak, és Vivian megváltoztatta az elméjét. (Ez a történet képezte a "VIP" filmet, amelyben Lee és Olivier egy másik csillagpár - Elizabeth Taylor és Richard Burton) játszott.
Olivier nyilvánvalóan nem tudta, hogyan kell ezt kezelni. Még a megtorlás során is kapott néhány véletlenszerű rövid kötést - ez nyilvánvalóan nem örült, nem volt nõies. Claire Bloom, aki azt állította, hogy a "Richard III" forgatásakor kapcsolatban áll Olivierrel, úgy vélte, csak bosszantja a feleségét. Olivier ezután felszállta Finch-ot, kicserélte a kapcsolatot vele, aztán majdnem megölte, miközben a tűzijáték alatt jelet bocsátott ki.
Az 1956-os New, az Olivier arra kérte Finch-ot, hogy hagyja el egyedül Vivien-t, és feladja a közös produkcióban betöltött szerepet. A pár összehangolt, és Vivien 42 éves korában váratlanul terhes lett. Nem ismert, hogy ez a gyermek megmentené-e egy összeomló házasságot, de soha nem jelent meg. A színésznő a Coward vígjátékban játszott, és bár az orvosok véleménye szerint időben félbeszakította a beszédeket, ismét vetélődött.
Olivier abban az időben forgatta egy másik vígjátékot - "A herceg és a kórus lány" Marilyn Monroe címmel. A forgatás egy teljes rémálom: Monroe folyamatosan késő, és nem tudta megtanulni a szöveget (nem csoda, Tony Curtis azt mondta, hogy jobb, hogy megcsókolja a Hitlerrel, mint dolgozni Marilyn). A filmezés során Olivier találkozott Monroe, Arthur Miller akkori férjével. Olivier később emlékeztetett arra, hogy Miller és Miller gyakran beszéltek arról, "milyen fájdalom élni olyan csillagokkal, amelyek valahogy megőrültek". Miller számára a Monroe-val való életidő teljesen steril volt. Olivier is kiábrándító eredményeket hozhat: az 50-es évek első felében válság idejé válik. Kicsit játszott, csak két sikertelen filmben szerepelt, ő maga lőtt Richard III-ot, amit 1949-ben játszott. Színházi szerepei szürke és kifejezetlenek voltak. A kritikusok még azt is gyanítják, hogy szándékosan rosszabbul játszik, hogy felhívja a figyelmet a felesége játékára, ami persze nem felel meg a valóságnak. Nem tudott jól játszani Olivier-en.
1957 tavaszán Olivier házastársa Peter Brook "Titus Andronicus" játékával Európában túrázott. Titus talán az Olivier egyetlen nagy szerepe ebben az egész időszakban. A turné alatt Vivian ismét rohamokat indított, és most minden a szemük előtt történt. Elkezdhetett levetkőzni, ülni egy padon a parkban, nem hajlandó felszállni a vonatra, a támadás során az utazás más szereplők - kellett, hogy zárja magát a rekeszben és WC-k.
1957 őszén a "Comédián" játszó Olivier Joan Plowright-nal találkozott. Valahogy vacsorázni kell, és a színész elmesélte valamit a családi életéről. Meglátta az üresség és a sötétség a szemében - amikor nem szerepelt. Az új regény már nem Tolsztojra, hanem Shakespeare-ra épült: "Beleszeretett hozzá, és szerette őt az együttérzésért." Olivier azt írta Plowrightnak, hogy amikor eszébe jut, csodálatos nyugalmat és derűséget érez. Joan úgy tetszett neki, mint egy késő anya. Meg lehet nevezni csinos, de természetesen nem szépség - Vivien, aki 16 éves volt, még vonzóbbnak tűnt.
Most Olivier megpróbálta elosztani a munka ütemtervét, hogy amennyire csak lehetséges, ne legyen Vivienrel egy helyen - vagy inkább el kell választania tőle az óceántól. Amikor Lady Olivier Londonban játszott, Sir Lawrence Hollywoodba és Broadwaybe költözött. Amikor Amerikába utazott, hazatért. A hivatalos válás húzta - volt amiatt, hogy a kérelmet a válás provokál Vivienne erős támadás, sőt öngyilkossági kísérlet volt, és abban a reményben, hogy idővel fog szokni a gondolathoz, elválás. Talán csak gyáva volt. Az erős személyiségekben híres színész maga nem volt erős ember. Egyszer volt a cég, amely elindította a játékot: aki erős akaratú gazember, és aki sebezhető és érzékeny személy. Larry Oliviert egyhangúlag a második kategóriába sorolták. A színész nem szerette. "Tévedsz, látni fogod, bizonyítani fogom!" Az egész életét vitatta. Jellemző, hogy az általa választott nők nagyon intelligensek és erősek voltak. A szépségért nem üldözött. Viselkedése Vivien állt folyamatos Hamlet tétovázás, amikor ez történt a betegség súlyosbodását, azt akarta, hogy elhagyja, ha jobban érezte magát - úgy határozott, hogy felfüggeszti.
A negyedik cselekedet. dicsőség
Olivier számára új életet kezdett. Joan és Brighton között született, Joan három gyermeket született: Richard fia (igazgató lett) és lányok Tamsin és Julie-Cat (színésznők lettek). Olivier mindig is nagy családot akart. Most boldognak érezte magát, amikor reggel, amikor elhagyta a házat, látta, hogy a gyerekek a kezüket az ablakon át kezdenék. Vivien nélkül a fényes csillogás azonnal elrepült tőle, de örült neki. Tetszett neki, hogy nem ismerik fel a vonaton, hogy úgy néz ki, mint egy közönséges jegyző, ugyanabban az üzletben és egy újságban. Joan "otthon" nő volt, nem törődött a világi életsel. Olivier elmondta, hogy az életében a "báró korszak" vége.
Kreatív módon áttörést is tapasztalott. 1957-ben Archie Rice-t játszotta John Osborne The Comedian-ban. Senki nem számított rá, hogy ezt tegye. Osborne - drámaíró generációról „dühös” volt híres kritika a brit stílusú, ami csak megszemélyesített Sir Lawrence. De Olivier mindig képes volt pontosan megragadni a szellem az idők - ez az, ami igazán nemzeti színész, ellentétben az egyformán tehetséges ellenfelek. Ugyanaz Osborne azt mondta: „A legjobb pillanatai pályafutása Larry képes volt egy csodálatos mértékben tükrözik a hangulatot a nemzet.” Archie semmiképpen nem volt hasonló a grand shakespeare karakterek - szánalmas „tetves” szerint Olivier, az idősödő színész a koncertterem. Olivier szó szerint fürdött ebben a szerepben, amely ötvözi a tragédiát és a bohózatot. Később - az első a brit csillag - kezdtek eljárni játszik „absurdists” játszott „orrszarvú” Ionesco.
1972-ben Olivier "elhagyta" a színházat. Formálisan minden rendben volt, a szerződés időtartama vége, hosszú ideig távozik, de minden nagyon csúnya lett. Szerette volna játszani a "Guys és Pupae" musicalben, mielőtt elindult volna, már felkészítette a szerepet, minden új érzést ígért, de a produkciót lemondták. Már nem a színházban dolgozott.
Az Olivier-ról szóló írók mindig három dolgot figyeltek: hangja, temperamentuma és színészi sokoldalúsága. Olivier hangja a XX. Század egyik leghíresebbje. Nem volt olyan gyönyörű hangja, mint Gilgud, de erős, világos, szonzó, hihetetlen tartományban volt - három oktáv, és intonacionális változata túlságosan is tűnik. A hangos színész a kemény munkának köszönhetően "készült". Szóval Othello játékában úgy döntött, hogy ehhez a szerephez basszusra van szüksége, és nyáron egy oktávval leeresztette hangját.
Olivier temperamentum természetesen veleszületett volt. Sok anekdotája volt róla. Így a próba a „Hamlet”, miután a monológ: „Ó, az én gondolatom, mostantól akkor véres lesz ...”, a rendező azt mondta: „Hol ez, gondolta, hogy még véresebb?” Végén „Macbeth” a szárnyak egy kellékes, és azt sziszegte „Larry, ezt a harcot meg kell veszíteni!” Olivier előadás közben sugároz be a szobába egy életenergia, hogy a közönség szinte beleesett egy trance. Claire Bloom emlékeztetett arra, hogy játszik a jelenet csábítás hölgy Anne „Richard”, úgy érezte, az áramütés.
Van egy íratlan szabály, hogy a smink jellegzetes szereplők és tragedikusok - "az arcoddal". Olivier volt az egyetlen tragédia, aki folyamatosan használta a sminket. Gyakran megváltoztassa a megjelenését úgy, hogy „ez lehet már csak a csillogását fogak”, mint a Sir Toby a „Vízkereszt”. Nézte a fotókat különböző szerepekben, nehéz elhinni, hogy ez ugyanaz a színész. Talán rendelkezett tudatalatti vágy, hogy „elrejtse az arcát”: ő, a fia egy pap és egy leszármazottja egy régi család úgy döntött, a „méltatlan” litsedeya szakma. Ráadásul ő szó szerint gyűlölte a testét (főleg az orrát, szinte soha nem játszott az orrával). Az ifjú, aki vékony volt és ügyetlen, de hála a képzési fordult a sportoló és 30 éves az első alkalommal úgy döntött, hogy a színpadon anélkül, párna és tolschinok és mezítláb is (egy rövid tunikát a Coriolanus). Duzzadó bicepsz, fel van szerelve a szerepe akrobatikus trükkök (például ugrott át a falon „Rómeó és Júlia”, vagy ugrás az erkély „Hamlet” finálé). A filmben kétszeres cselekedett, és a törött csontok száma Jackie Chan-nal versenyezhetett.
Olivier régóta a világkultúra szerves részévé vált. A Salinger's The The Catcher-ben a rozsában, a játék a Hamlet megvitatásra kerül. A "Reggeli Tiffany" Truman Capote hősnője 10 alkalommal figyelt rá Heathcliffre. Salvador Dali írta dupla (arc és profi) portréját Richard szerepében. Kozintsev forgatta a "Hamletjét" a Olivier film világos hatása alatt. Marius Liepa, aki előkészítette a pártot Crassusra, az Olivier játék ihlette. Joanne Rowling egyértelműen modellezte Severus Snape romantikus gazemberét Olivier-Richard modelljére.
Egyéb hozzászólások - talán a témában:
A VÁLTOZÁSOK HOZZÁJÁRULÁSA
A változás független folyóirat, amely nem kapcsolódik semmilyen kiadókhoz és politikai struktúrákhoz. A rajongók egy csoportja dolgozik a projekten. De karbantartása pénzügyi befektetéseket igényel. Ezért sok szempontból Öntől, olvasóinktól függ attól, hogy ez az oldal továbbra is fennáll-e, és milyen gyakran frissül. Ha tetszik a Változás, és azt akarod, hogy folytassuk, írjon nekünk bármilyen összeget saját belátása szerint.
PayPal vagy kártya (rubel):
PayPal vagy kártya (USD):