Objektív és szubjektív kamera
Filmek vagy egyéni jelenetek és epizódok készítésénél kétféle mód van az anyagok elküldésére, vagy kétféle filmetörténetre - az objektíves fényképezőgép módjára és a szubjektív fényképezőgép módjára.
Az objektíves fényképezőgépes módszerben a képernyőn megjelenő nézőt egy harmadik személy vagy egy tanuló nem vesz részt. Azonban attól a pillanattól kezdve, amikor a fényképezőgépet a karakter cselekvésében résztvevő személy szemszögéből vesszük fel, és figyelemmel kísérjük az események fejlődését a szemével, szubjektív kamerává válik. A szubjektív kamera a nézőt közvetlenül az események körébe vonja, és úgy fogja tenni, hogy érezheti részvételét a cselekvésben, és azonosítja a szereplők látószögét a kamera szempontjából.
Egy tipikus példa a szubjektivitás kamera Xia beszélgetés két partner formájában mutatjuk be az egymást követő képkockák, amikor figyelik egymás szemébe. Ha szubjektivizálásával kétoldalas, egyik a másik néző, de a „célja” egy, majd egy másik beszéd-nek közvetlenül követő állapotuk, amitől az akció, ami egy megfelelő-nek tapasztalat.
Azonban attól a pillanattól kezdve, amikor a két karakter megjelenik a képernyőn, az objektív megfigyelés állapota és a néző pártatlan álláspontja oldalról jön. Az ilyen gyors átmenet az egyik típusú anyagellátás a másik a megfelelő felhasználás teljesen észrevehetetlen. A néző elméjében csak a konkrét jelenségek benyomása marad.
A kamera szubjektivizálása során különös figyelmet kell fordítani a keret összetételére, amely meg kell felelnie annak a karakternek a pontjához és irányához, amelyhez a fényképezőgépet jelenleg azonosítják. Ennek a szabálynak a figyelmen kívül hagyása eltorzíthatja a nézőt, és megzavarhatja az elbeszélés simaságát.
Elképzelhető egy olyan film, amelyet egy szubjektív kamera módszerével teljesítenek, mintha egy láthatatlan narrátor arcáról a képernyőn. Az ilyen formális vétel végrehajtására irányuló kísérletek azonban nem eredményeztek kielégítő eredményt. Gyakrabban vannak olyan esetek, amikor a célzott elbeszélés módját alkalmazzuk.
Tehát megismerkedtek a legfontosabb döntési problémákkal, amelyek közvetlenül kapcsolódtak a film-dramaturgia kérdéseihez és azok gyakorlati alkalmazásához. Nem, és nem lehet kész recept, mint egy jó film készítése. Ez egy egész sor elem sikeres kombinációjának eredménye, és ezek a rendszerek nem képesek megoldani ezt a komplex problémát. Az ügy és a szabályok megfelelő ismerete lehetővé teszi egy gyönyörű külsõ forma megszerzését, de ez nem döntõ a mûvészetben.
Az igazgató feladatait a forgatás befejezése nélkül nem kezdik meg. Az anyagi lövés szerkesztése még mindig komoly fázisban van. Ebben a szakaszban több meglepetés merülhet fel. Ez a leggyakrabban akkor történik, amikor a filmet jól fejlett rendező szkript nélkül dobják le, sok dózisra van szükség.
A rendező utolsó műve a film hangzása. A némítófilm már a történelembe esett és ritkán használják amatőrökben is. Talán az egyetlen kivétel a családi filmek.
Mielőtt ezeket a kérdéseket megtennénk, kevés figyelmet kell fordítanunk a filmre, mint a fő alkotóelemre, amelyen a kreatív mintákat meg kell határozni. A film típusainak és tulajdonságainak ismerete minden egyes fényképezőgép esetében szükséges.
VII. FEJEZET. MI A TÁJÉRT?
Ez a kérdés arra kéri magát minden filmes, amíg az utolsó pillanatban nem tudja, hogyan juthat a filmeket, hogy az ilyen felvétel fog megjelenni a tervek szerint, és egy szemet zhetsya Ez állítólag trepelivo kidolgozott tervet. Azonban elég egy de-hibák a fényérzékeny anyag, véletlenül fedezték fel, hogy a fény-kazetta baleset fejlődő gép minden hatalmas munka a rendező és asszisztensei, ment a lefolyóba, és minden kellett kezdeni mindent elölről. Ezért van szükség speciális ellátást kezelése és tárolása filmforgatás és lab-on rabotke. Bármilyen óvintézkedések nem lesz, mert a túl sok. Ismerkedés azonban még néhány ezzel az anyaggal.
Oldal generálása: 0.005 mp.