szegény Nastya
Ebben a tekintetben, Alexander Tyshler ugyanazt a „költői” a cég. Ő a „normális” minden zsenialitása.
Azt akarja vezetni egy „normális” az emberi élet, van egy kényelmes és szépen felszerelt szállás, hogy nézze meg a barátokkal, a napi munka, hanem szórakozás hogy eltolja a dolgot.
Él nem egyedül, hanem a feleségével Nastya - csendes, szerény üzlet.
Még az anyám, levette a végén a háború „szög” a „lakás Tischler” (ahogy a szomszédok nevezném), eszébe jutott, hogy sok látogató jön a Tischler, mint egy háziasszony, és kirohant a konyhába, hogy megsütjük empanadas. Volt idő, amikor golodnovatoe - palacsintákat különösen emlékezett.
De mindez akkor, akkor ...
Szoba Butcher lett a fészek volt, hogy a tulajdonosok és a ház, és a stúdióban, és a stúdió (Nastya jól varrt és rendelések felvétele), a tágas és nézett nagyon kényelmes.
Úgy tűnik, hogy nagyon egyszerű, még a rossz: „A banki felét foglalta el a szoba vásznak, mint a stúdióban nem működött, és Sasha, ha nem a természetben, itt. Asztali, néhány szék, egy kanapé és egy pár régi üvegfalú szekrény szakaszok egyike a falak - helyezték a könyveket, kis edények és az összes ruhát, „[99].
De azt is írja a kényelem emlékező, aki képes volt létrehozni Tyshler mindenhol. Nastya vigyázott a ruhásszekrény. Ruházat volt egy kicsit, de ez volt minden emlékezetes -, így kellett néznie! Tanya Osmerkin lánya, a művész Alexander Osmerkin, tyshlerovskogo housemate emlékeztet már a háború utáni tyshlerovsky szürke öltöny, importált bőr kabát, hozta Paris Lilya Brik. Tudta, hogyan kell viselni egy svájcisapka, nyakkendőt kötni, és egy varrónő Nastia segít neki meg stílusos.
Van egy fénykép az 1930-as, ahol Sasha Tyshler megtestesülő társaságában két hősi hozzátéve művészek - Alexander Deineka és Szergej Gerasimov. Az ügyes kabátok néz ki túl széles, néhány „puff up” (ahogy azt feltételezték, hogy az ember öregszik „Moskvoshveya”) és Sasha Tischler kabát tökéletesen ül (valószínűleg nem erőfeszítés nélkül Nasty). Elena Galperin, második felesége Alexander Osmerkin, tyshlerovskoy szomszéd, ez volt a jele „középosztály”. Ő maga is járni szakadt harisnyát.
- Lena, varrni a harisnya! - ugratás szomszéd Sasha Tyshler.
- harisnya? Nagy dolog! De olvastam Dosztojevszkij!
Sasha Tischler van szórakozott közöny az élet, megérintette, bosszús. Nagyra értékelte a lelki küldetése és finom szépsége a keleti szomszédok (mint a nők mindig vonzódik hozzá), de feleségül egy nő, és egy egészen más típusú raktárban. Az orosz mese hívta Mary-Weaver, de a valóságban hívták Nastya, Nastassja Grozdova. Nem Anastasia, és több orosz, Nastasia, ahogy nevezték, és a hősnő a regény Dosztojevszkij „A félkegyelmű”. De ez Nastya „végzetes” nő, ellentétben Nastasia Filip, nem volt.
Ő - nagyon szerény, gazdasági és végtelenül hűséges hozzá Sasha. Egy kapcsolat van valami freudi, - mintha Tyshler talált helyettesítő nővérével Tamara, mindig segített neki feleségül barátnőjét. Mintha nem volt a „helyettesítés”.
Tischler tetszik neki néz, az ő nőies alak, kerek arca nyugodt, bizakodó rövidlátó szemét. 1926-ban már megbirkózott a jelen a maga „félelem”, húz két költői ceruza portré - világos és sötét.
A fényes annak szigorú megjelenést ad „fantasztikus” sok aki feltámadt „a végén” patent luxus haj ( „portré a feleség, a csapok”), egy sötét, ahol az árnyékolás eltakarja része az arc és a haj, a haja fészkelnek ( „portré egy feszültség, madarak „). Mindkét portrékat ad méltóságteljesen nyugodt, nemes képét felesége szellemében Renaissance nők sokkal nyugodtabb és poetisized részletek, mint például a „patent” és a „madár”.
Már van Tyshler Sasha kap a kedvenc „létesítmények” a nő fejét. A „The Girl a tető alatt” (1930) azt ábrázolja a Nastya már teljes mértékben a „mitologikus” szellem.
A hősnő úgy néz ki a vásznon sokkal yunee mint ceruza portré, bár írta később. Ez nagy valószínűséggel egyfajta „vakító” emlékét Anastasia, mint valaha volt a házukban barátnőjével Tamara Tyshler. De a tanulás egy kicsit rövidlátó szemek, kerek áll, szorosan tömörített ajkak. A tető, amely magában foglalja a fejét, hanem egy kalap van írva nagyon „textúrák, de” - egyfajta kedvenc Tyshler „nyírfakéreg”, világos barna, villog a sárga és piros „hálózat”. A ruha van kialakítva ugyanazt a meleg „fa” színösszeállítás és a háttér - egy kicsit könnyebb. Mindezek alapján kiemelkedik, mintha világít belülről, az arc egy részét a hősnő, titokzatos árnyékba minta menet, kialakítása a tetőn. Vörös zászlók tetején a tető fel képeket vidám győztes. Ez a „nagy” kép a felesége - háztartásbeli, megváltó és varázslók. A tető működik, mint egy „őre”, védi nemcsak a karakter, hanem mindenkinek, aki pártfogásába azt. A kép teljes fényesség és a költészet.
By the way, már az 1920-as években a feje nők tyshlerovskih jelennek meg a különböző tantárgyak, csendéletek, lépcsők, tetők és így tovább. N. Ez alkalmazzák gyakran kárára „őrület” a művész. De megvan az oka. Ezek a szerkezetek gyakran „varázsa” (mint ebben az esetben). Jóval később, rajz ceruza fiatal Flora (jövendő második felesége), Tyshler ábrázolják őt a kanapén, olvasott, az első nélkül egy kalap, majd eszébe magát pontosan pririsoval neki sötétebb ceruzával kerek kalap ( „Flora a kanapén,” 1946). Nélkül egy kalap neki képében valami mintha hiányozna. Ez egy hazai magyarázat - a déli, ahol gyermekkorát töltötte, az összes elem viselt a fején. By the way, a korai kereskedők pálca, madarak, a hordókat gyakran ábrázolták könyv áruikat a fejükön. Érintett és metaforikus elképzelés a művész - Taskent kihúzta Mikhoels izzók templomok és gótikus katedrálisok, korreláló őket női kalapok az idő. [100]
Hatással, és a szeretet dekorációs, ünnepi. És néhány gyermek, irracionális tapasztalatait.
Tehát 1908-ban vagy 1910-ben, amikor a világon mindenki (és Melitopol) várt megjelenése a Halley üstökös, Sasha jutott a női kalapok csillagok előtt, mögött volt a narancssárga farka. Kommunikáció és mindennapi helyet, női kalap és egy üstökös - ez érdekes!
A jövőben a nők illeszkedik a fejüket az egész fantasy világok. Általában a kép a „Lányok a tető alatt”, írott együttesen ( „a falu nagyapám”), de hogy megőrizzék a „szép szolgáltatás” sugárzóan átszellemült formában - impregnált ilyen erős energia, amely képes egy „beleszeret”. Miután sok év után ez volt írva, 1960-ban, Tyshler levelet kapott Amerikában. Egyszerű amerikai dolgozó étterem, négy gyermek apja, azt mondja, hogy én láttam a magazin „Life” ábrázoló festmény egy lány, egy sátorban a fején, és beleszeretett ezzel portré. Azt szeretnék, ha lehetséges, megvenni, és kérte a művész meg az árát.
Között dolgoznak hosszú ideig a gyűjtemény a család, Ilja Ehrenburg. Még ha nem ő volt alig Tyshler akartak (és sikeresen) eladni Amerikában. Ez a történet meséli a művész sokkal később egy levélben, hogy az akkori Nastya „rivális” - Flora Sirkin. Azt hiszem, ő volt vegyes érzelmek - és büszke felesége képét, képesek okozni, mint az érzelmek, és némi sajnálattal, hogy „minden megy”. Azonban a kapcsolódási Anastasia volt rendkívül ellenálló - a végén az ő nap, mindennek ellenére, hogy nem adja fel, az volt az oldalán. Ő testesítette meg értékeket az ezen otthonok, a stabilitás, a kényelem, amit nagyra értékelik, amely nélkül nem tudott sem élni, sem dolgozni.
Ez az ének „felesége a művész”! De aztán Luchishkin írja a dolgok nem nagyon egyszerű és nem túl kellemes a nők számára - mintegy Sasha „Change”: „Megyünk az utcán, és most majd ő húzza a kart:” Nézd, milyen csodálatos profil „” járás, amely járás - ez egy csoda „” Láttad azokat formás lábak „, és így tovább egészen !. Hobbija volt spontán, és ugyanolyan hirtelen véget ért. Nastya, ő még dicsekedett győzelmet Sasha, őt nem érdekli, biztos volt odaadással neki. És minden hobbi, vagy kicsit több, nem változtatja meg a mély érzéseket Nastia „[101].
Itt vagyok még, hogy néhány megjegyzést.
Luchishkin valamilyen módon a hibás Nastya. Ez volt a lakásában szerint a naplók Tatiana Aristarkhova volt a közeledés Sasha Tischler és ez a fiatal nő 1930-ban.
Luchishkin, zazvat őket, balra. Bármi is lehet tekinteni egy erős tyshlerovskuyu család - cselekmény vonatkozásában Nastya nagyon ellenszenves.
Igen, és hogyan vette, hogy Nastya tartozott férje hűtlensége olyan könnyű? Majd írok ezekről a nőket külön, amíg a csak a felsorolt.
Nem volt semmilyen kapcsolata Aristarkhova és fiát Tischler. Nem tűri „tudományos hölgy” Elena Halperin, halálosan félnek Flora Sirkin. Az egyetlen Sima Aronchik, nem számít, mit nem jogosult, és élő távoli Minszk - ő a háború előtti levelezés következett. Szerette a kis Bellochka, lánya Sima és Sasha, elküldte őt, hogy Minszk ruhák. De egy felnőtt Bella volt a harc, és megállt beszélgetni. Ez a kis ér, elgondolkodtató, hogy nyugodtan és kedvesen a dolgok.
Miért, és Sasha nem volt „vas”. Élettartama alatt Nastya többször is „megy férjhez.” Általában a természet volt az „örök menyasszony”. Motívumok „lovászok” és a „menyasszony” közé a legstabilabb a munkáját, és teszteltük a végén 1920-1930-ig az 1970-es években. Ez alapján a „start”, „frissítés” az élet, a boldogság kutatás, hanem a család és a nemzeti „rituális”, a népi fesztiválok ... Még a bankjegyeken egy folyosón, hogy ő akarta elvenni Jeanne Gauzner lánya, a költő Vera Inber (regény az 1930-as években). Anya Tatiana Aristarkhova mondani, hogy rajta hogy „feleségül akarta venni.” Más kérdés, hogy mindig van valami akadályozza, - a tartósan a Hit Inber hogy hanyagságot és a rossz gazdálkodás Tatiana Aristarkhova ...
Röviden, minden mozgott, bank, hidegrázás, de az utolsó pillanatban jött vissza a stabil helyzetbe. Sasha Tyshler jött házát Myasnitskaya, 24, 82 lakás.
Azzal várt rá, gyötri a féltékenység padló. Sötét, szegény, öreg, csúnya, gyermektelen, még beszélt vele rivális, - teljesen szépség, színésznő, a tudósok hölgyek?!
- Jelen, a színházban Sasha, ahol volt Nastya jött az ismerős, nem tudva őt, és megkérdezte: „Hol van a feleséged?” El sem tudta képzelni, hogy ez a nő - a felesége!
Úgy megsajnáltam, és megvetett, és irigyelte a szív ...
Metafizikai elkötelezettség egy házat fogalmazott, úgy tűnik számomra, a „lírai ciklus” 1928 jelölt az elválás bezbytnym múltban.
Nem tudjuk, hogy minden festmény ebben a sorozatban, de a technika állása szerint felmerül motívum vágott fonott kosár ablakok. Ugyanez a motívum a nyilvántartásba vétel alapjául az első tyshlerovskoy színpadi a minszki BelGOSETe - játszik a Lope de Vega „Sheep forrás” (1927).
Tyshler, ahogy eszébe jut, még volt egy gyengéje „fonott”, kezdve a kamaszkori képe szárából cipő a vizsgán, hogy művészeti iskolába. Ez a motívum használ akvarell és „Krím” ciklus, amelyek együtt a „lírai ciklus” mutatja be a kiállítás volt a negyedik 1928-ban. Készítmény okozta heves kritika. Már ismert Roginskaya F. „Mi a pszeudo-misztika? Mik ezek a rejtélyes célzásokat, amelyek tényleg, semmi rejtett „De tiszteletreméltó Ábrám Efros:” De tyshlerovskie készítmény fonott kosarak, női szervek és az állatok fejét racionálisan abszurd és érzelmileg áthatolhatatlan „[102].
Azt írja: „A nyári 1927 mi, együtt a feleségek pihent Krím Alupka. Bérelt szobát a házban ... Együtt éltek boldogan. Ott a parton láttunk egy kis fonott fülkék, magukkal hozták a család. Ezek kabinok érdekli, és Sasha. Mi is szórakoztunk, ezzel akvarell vázlatok. Ők voltak az elején az ő krími sorozat. Aztán fejlesztette ki ezt a témát, mint mindig gazdagítva azt a képzelet ... „[103]
Azt hiszem, az akkori kritika nem hagyta abba a linkeket a „valódi” bázis indítéka. Ez tyshlerovskih készítmények felfekvési látható.
A krími akvarellek is kitapintható mindennapi pillanatokat fűszerezett éles groteszk. A világos, sűrűn lakott, durva testi. A kis fonott fülkék alig szorult pyshnotelye meztelen hölgyek gyerekekkel, fürdőköpeny, törölköző és egyéb „déli” holmiját.
A művek „lírai ciklus” semmi hétköznapi, semmi több. Ezek a szigorú, összegyűjtjük, aszkéta. A fonott kosarak itatni fa arany fénye. Állaguk van ütemezve bizonyos kis löket, amely megteremti a fény, „lélegző” sejtek. Kosarakat a földre, hanem felszáll az égbe. Még ha levágják, de ez valami „zárt” a világűrben. Ez a saját, megkedvelte a helyén van, a ház, az ablakok, amelyek akkor nézd meg a külvilággal. Ott az ősök, a család, az emlékek. Ez mind az - akár a lovak és szamarak, és felhívni ki a pofáját az ablakokat. Ez a világ a gyakorlatban nem kivitelezhető, - ez a szerves. Az emberek, az állatok, kerékpár -, hogy ártatlan a tölteléket is. Szervesen, folklór és az ember alkotta fonott kosár és ő ház. És a hosszú lábú, karcsú körvonalait lány állt összefüggésben a kosárba, elismert „biztonságos” Nastya, amely szám a művész mindig csodáltam. Itt is, mint a ládába összegyűjtöttük a legdrágább ( „lírai ciklus № 5”).
Cserébe, non-stop munka az első felében a 1920-as években volt valami stabil és kijelölt helyet - hazafelé, a fészket, akkor is, ha mindenki számára nyitott szél.
Írok, és úgy gondolja - ismerné a „ideológiai” és más kritikusok, hogy megátkozta munkájuk fog lógni a legszebb múzeum az országban! Ez azonban nem valószínű, hogy megállítsa őket.
By the way, egy újabb „Család Vörös Hadsereg” (egy sor „anyaság”, 1932) metafizikai „hajléktalanság” a család kifejezett módon rövid, szövött kerítés - egyfajta „kivágták” kosár - kifelé nyitott kijáratot. És a család tagjai - feleség, gyermek, maga a Vörös Hadsereg - elfogyott a hely, bekerített kerítés, vagyis kívül a menekültügy, a fészket. Sasha Tyshler, azt hiszem, időnként azonosította magát a „Vörös Hadsereg”. 1931-ben, fia született, de nem csúnya, és egy másik nő. Tyshlerovskaya család kezdett „futtatni” a különböző térbeli pont, ami nem gerjeszti őt.
Lírai ciklus így nevezték nem ok nélkül - úgy hatolt, bár némileg közvetett obryazhennoy mitologizált a ruhákat - a szeretet energiája, hő lírai tapasztalatait. Ez nem egy „puzzle” és a „színjáték” - ez egy nagyon szerves a művész „álmok a ház.”
De voltak más „hívás” vezető távol a háztól. Ezekkel a „zovami” van csatlakoztatva a késő 1920-as - korai 1930-as évek Cigány témát.
A roma, mint emlékszünk, Sasha Tyshler óta ismert gyermekkorban - ők voltak a cigány tábort a folyó Dairy Melitopol. Cigány „nomád” élet, cigány szenvedély cigány „végzetes” szép, cigány ének - mindez söpredék szerzett a kultúra banalitás és majdnem közönségesség. Minden van szüksége egy kreatív felújítás.
Az 1920-as években, Sasha Tyshler néhány pub Arbat folyamatosan hallgat cigánydalok. Emlékezzünk arra, hogyan nagyra ez ének Tolsztoj és Alexander Blok - szerelmeseinek az egyszerűség és a hitelesség. Sasha Tyshler volt az azonos fajtájú, - egyszerű, de kifejező dal gitárkísérettel sokat jelentett neki, gitárok, dobokkal, mandolin most majd megjelenik vásznain. Sergey Luchishkin írja: „Ez volt nálunk a kedvenc helye. Arbat pince - egy közönséges merülés, de játszott a cigány kórus Khristoforova. A készítmény, ez egy nagyon jó minőségű; <…> Panin, Morozova kezdődik Lala fekete, és minden este volt egy zseniális koncerten e népdal cigány. Voltak látogatók nem ivók. Asztalt előre feliratkozni. Ez volt a rendszeres látogatók. Ott találkoztunk Yanshina, Starostin testvérek, a fiatal még ismeretlen drámaíró I. készleten, ott voltak a fiatal Arbuzov, Pluchek, itt-ott velünk Bogatyrev gyakran lehetett látni. Ez az érdeklődés vezetett a tény, hogy Sasha aktívan részt vett a színházban Romain, amely alapján állapították meg a kórus „[104].
Valójában, amikor 1931-ben ott Cigányszínház „Romen” Sasha Tyshler az egyik első, hogy dolgozzon az előadások. Az 1930-as, az éves ciklus nem visel „Puskin” title „cigányok” (és nem „cigány” lehetne tekinteni a modern nyelvtani szabályok).
Gypsy veszi, majd a gyermekkorból, nem törik el. Az Arbat pub Sasha Tyshler befejezi a „rituális” a munkaerő a nap, hallgat a cigány ének. De ez énekel, mint énekelni „szirének” hívó egy ismeretlen, kiváló távolságot. Ott, ott ... Hol? Nem ismert, de nem otthon!
Share az oldalon