Vers-emlékezés, mint műfaj a mai orosz költészet - cikket irodalom - pszichológiához

POEM-memóriát, mint a műfaj kortárs orosz POETRY

Nem kevésbé fontos a téma, és a költői művek posztmondernitsák, köztük a memória vers műfaj E. Rhine ( „Keresztül a szemlencse”), T. Kibirov ( „érzelmek”, „WC”), J. Markowski ( „Larissa „) és mások. Ebben az összefüggésben különleges szerepe van a külső orientáció” hagyományos”, különösen értelmes E. Rein költészet.

Elemezve a sajátosságait a fejlesztés a műfaj a munkálatok a költő, EG Etkind határozza meg a termék EM rajnai emlékirat versek, önéletrajzi történet költői formában érkezett, „ebben a korban” széles körben elterjedt. Hagyományok memoár versek szerint a kutató, nyúlik vissza létrehozása Derzhavin ( „Az élet Zvanskaya”), és különösen PO-

részesülő lefedettség a XIX. Puskin, Vyazemsky, feta. De a kreatív kommunikációs E. Rhine irodalmi hajlik arra, hogy keresse meg a költészet A. White ( "First Date"), Alexander Blok ( "Nemesis"), I. Brodsky ( "Iskola antológiák"): „A vers a Rajna legközelebb ehhez Brodsky ciklus; gyakran írt az azonos fehér iambic pyatistopnikom, majd visszavonuló szabályosságát „[3, p. 362].

Kiegészítve ötlet kutató, meg kell említeni, hogy az emlékek az ülések és irodalmi rendezvények, beszélgetések képzeletbeli társait, tömörsége valóság - az jellemző vonásait orosz költészetben Acmeists. Látjuk, hogy a nyilvánvaló hatása a poétika és E. Rhine kreativitás Anna Ahmatova, nevezetesen a „Vers nélkül Hero”. Abban az időben, Joseph Brodsky, Ahmatova emlékeztetve a képlet, megjegyezte, hogy a versek E. Rhine „nőnek ki a szemét.” „Sor - ez nem csak a fizikai - vizuális, tapintás, szaglás akusztikus élmény; ez is a tapasztalat tapasztalt, a felesleges, elmaradt magától értetődőnek, elfelejtett <.>. Ellentétben a legtöbb kortársa, a Rajna mentén, alom költeményében, alom életem tartozik a csodálatos keveréke undor és félelem, ami azt nem annyira realista vagy naturalista, mennyit metafizika „[4].

Az asztmában szenvedő, mint a gyermek fulladás, így gyakran ő emlékeztet a fájdalmas állapot. Ez azt mondta, a magán beszélgetések a barátokkal, és prózában emlékirataiban: „Én ingázik az iskolába. kevesebb, mint egy óra, és én beteg súlyos asthma bronchiale, valamint a nagyon sok Leningrád gyerekek. Az út során, különösen a téli, egy nagy bélelt kabát, elkezdtem megfojtani, kopogtat a levegőt, minden lélegzetvétel kapott a munka „[6, p. 172]. Ez a tény játszott a költői szöveg: „Annyira félek, hogy vége egy leckét, / siet, és fulladás. / I húzza ki a levegőt a hörgők és a nem / nem értem. / És a portfolió túl me „[8, p. 104].

logikusan hangzik, és neve Terioki város (1948 óta átnevezett Zelenogorsk), de sok év után, ő továbbra is ezzel a névvel emlékére a költő.

Emlékirataiban E. Rein összpontosít fontosságát múltja, annak fontosságát, hogy a jelen: „A múlt nem hagyja, hogy a lélek. Az elmúlt valósággá válik, már homályos. Különösen valódi, vitathatatlan olyan emberek, akik elhagyott bennünket „[10, p. 78]. Az író, ő volt a „tisztán látja, hogy emlékszik, hogy mit, ami körülveszi azt” [10, p. 78]. Ez a körülmény lehetővé tette I. Shaitanova kiemelni, mint művészi domináns a költő, mint egy „emlékezés, emlékezés” [1, p. 493].

Szobák szegény / szovjet Litfonda <.> / Köztudott, hogy minden, a kinek neve szent, / aki épített egy házat itt, akinek csontjai vannak a hegyen „[8, p. 109].

A vers szentelt felesége N. E. Rhine, mely nem csak a hang a termék a vallomásos, hanem kiemeli a valóság az eseményeket. Az építőiparban a vers egyfajta ördögi kör, amely lehetővé teszi számunkra, hogy beszélni egyfajta körkörös készítmény, ahol allusive csatlakozik az elején a vers és annak végére. Az egyszerű igazság tartalmazza a szavak egy részeges, a fogyatékkal élő:”.ty nem morog. / Élő és minden. Végtére is, az üzleti életben. / Nem lehetetlen élni „mintha visszhangot tükröződik háztartási kifejezésre gyanútlan felesége a hős:” Menjünk a piacon „[8, p. 111].

A érzése egyszerűség természetes lefolyását az élet és tulajdonít költő választott formája az írás - a blank verse. „Stihoproza” fejlődő a határán blank verse és a szabad vers - az egyik kedvenc formája a költő, hogy segítsen neki a monotónia napi közvetíteni a nagysága lény, a mobilitás és a rugalmasság. Nem véletlen az I.Brodsky E. Rhine volt a „metrikus legtehetségesebb orosz költő, a második felében a XX század”. [4]

Így a műfaj poemy- „Memories” ad a költő lehetőséget a „szemlencse” memória révén a tapasztalatok során szerzett tapasztalatokat költőien, hogy bemutassa a nem csak a saját sorsát, hogyan kell újra létrehozni egy „kollektív portré generációi számára.” Úgy fest élénk képek a kor, nem teszi lehetővé a kommunikációt bontás kulturális generáció, és ő maga is ezen a linken egy általános lánc idő.

Egy másik karakter emlékek - a vers T. Kibirov (. „Szentimentalizmus”, „WC”, „Through a könnyek a búcsú”, stb), amelyek alapján szintén lírai életrajz, elválaszthatatlanul kapcsolódik a sorsa az országban. Hagyományosan, a munka a költő nevezik posztmodern költői irányzatok „Moszkva konceptualista” [11, p. 504]. Azonban a „szemben a fogalmi így elsősorban nem a formális és szemantikai oldalán felvételi” [11, p. 505], ezért szükséges, hogy figyelembe vegyék a leírásban S. Gandlevsky kapcsolatos munka a költő „kritikus szentimentalizmus”, ahol különösen fontos „nosztalgikus beállítása” [12, p. 138].

A költő valóban fontos eleme az intimitás, ami abban nyilvánul meg önéletrajzi anyag középpontjában leginkább a költői

T. Kibirov szoros és szerelési elve a területen (váltakozása élettapasztalatok és események, ami egység „WC téma”), de ha E. Rhine jár a film, akkor ez egy kísérleti ez inkább emlékeztet a színházi dekoráció változik: „meg kell szakítani. / Tehát szünet és egy változás a táj „[14, p. 187]. Az olvasó bepillantást életrajzi gyerekkori hőse ( „Epitaph nagymama udvar”), ifjúsági (szolgáltatás a légvédelmi erők), irodalmi érettségi. Ebben az esetben a kötési versek mozaik jelenetek anyag egy képzeletbeli hallgató, amely elválasztja a költő baráti kör, „Térjünk most / most laktanya. Szigorú tudomány / én vezettem a templomba, és májusban, a katonai komisszár. / De fáradt. Egy kicsit megszakadt szükséges. Pour, Szergej „[14, p. 202].

Ebben az esetben az alakemlékező eredetiség vers

J. Markowski szimulálja rugalmasság és a kiszámíthatatlanság az élet „mint a kiszámíthatatlan - egy bizonyos pontig - a kapcsolatot a hős Larissa” [15, p. 20].

Így a műfaj, az emlékek a vers nem csak a kereslet a rendszer nagyszabású műfaj képezi a dalszövegek az elmúlt évtizedekben, hanem különleges helyet foglal el, és kéri, hogy a koncentráltabb kutatási figyelmet.