Science fiction az irodalomban
FANTASZTIKUSOK AZ IRODALOMBAN. A fikció meghatározása # 150; egy olyan feladat, amely hatalmas számú megbeszélést okozott. Nem kevesebb vita volt az alapja annak a kérdésnek, hogy a fikció melyik fikcióból áll, hogyan minősül.
HERBERT GEORGE WELLS
Ezt követően ezt a véleményt megrázta. Jellemzője a híres amerikai sci-fi író Ray Bradbury: "Fantasy # 150; irodalom ". Más szavakkal, nincsenek jelentős partíciók. A 20. század második felében. Az előbbi elméletek fokozatosan visszahúzódtak a fikcióban bekövetkezett változások támadásai alatt. Először is, a "fantázia" fogalma nem csak a tényleges "tudományos fantasztikumot" tartalmazta. amelyek a Juliannevsky és a Wells termelés alapjain alapulnak. Egyetlen tető alatt a "horror" (horror irodalom), a miszticizmus és a fantázia (mágia, mágikus fantázia) kapcsolatos szövegek voltak. Másodszor, jelentős változások történtek a sci-fiban. „Új hullám” amerikai sci-fi és a „negyedik hullám” a Szovjetunió (1950 # 150 ;. 1980 20) vezetett aktív harc a megsemmisítése a határokat a „gettó” fikció való egyesülését a szakirodalom „mainstream”, a megsemmisítés a kimondatlan tabu uralkodott a régi modell klasszikus sci-fijában. A "nem fantasztikus" irodalom számos irányvonala valahogy fantasztikus hangot talált, kölcsönözte a fikció kíséretét. Romantikus irodalom, irodalmi mese (E.Shvarts), fantáziadús (A.Green). Ezoterikus Romance (P. Coelho. V. Pelevin), sok szöveget amelyek fekszenek a hagyomány posztmodern (pl Fowles Mantissa) ismerik között sci-fi „ő” vagy „közeli barátok”, azaz széles sávban fekvő határt, amelyen a "mainstream" és a fikció irodalma befolyásának szférái egyidejűleg elterjedtek.
A 20. és a 21. század elején. a "fantázia" és a "tudományos fantasztika" fogalmainak megsemmisítése egyre gyakoribb a fantasztikus irodalom számára. Sok olyan elmélet jött létre, amely valahogy megszigorította ezeket a szigorúan fiktív határokat. De a tömeg olvasó számára mindent a kíséret értett: a fantázia # 150; itt van a varázslat, a kardok és az elfek; sci-fi # 150; itt vannak robots, starships és blasters. Fokozatosan megjelent "tudomány fantázia", azaz "Tudományos fantázia", amely tökéletesen ötvözte a boszorkányságot csillaghajókkal és kardokkal # 150; robotokkal. Egy különleges fikció született # 150; "Alternatív történelem", később feltöltötték a "crypto-history" -ot. A science fictionisták mind ott, mind ott a sci-fi és a fantázia szokásos kíséretét használják, sőt összekapcsolják egy elválaszthatatlan egészet. Vannak olyan irányok, amelyeknek nincs különös jelentősége a tudományos fantasztika vagy a fantázia szempontjából. Az angol-amerikai irodalomban ez elsősorban cyberpunk, és a hazai # 150; turbórealizmus és "szent fantázia".
Ennek eredményeképpen olyan helyzet alakult ki, amikor a fantasztikus és fantáziás fogalmak, amelyek korábban a kétszeres fantasztikus irodalmat határozottan megosztották, elhomályosultak.
A Sci-Fi általában a mai nap egyik kontinense, nagyon élénken lakott. Néhány "nemzetiség" (irány) szoros kapcsolatban áll a szomszédaival, és néha nagyon nehéz megérteni, hol végződik egyikük határa, és egy teljesen más terület területe kezdődik. A jelenlegi fantázia olyan, mint egy olvasztótégely, amelyben mindent mindennel megolvad és mindenben megolvad. Ebben a kazánban nincs értelmes besorolás. A mainstream és a fantasy szakirodalma közötti határok majdnem törlődnek, mindenesetre nincs egyértelműség. A modern irodalomkritikusnak nincs világos, szigorúan meghatározott kritériumai az elsőtől a másodikiktól való elválasztására.
Így a tudományos-fantasztikus kritikus és az irodalmi kritikus nincs komoly befolyással az irodalmi folyamatra; elsősorban a kiadó és a könyvkereskedő irányítja. Van egy hatalmas, egyenlőtlenül elhatárolt "fantasztikus világ", és mellette # 150; sokkal szűkebb jelenség # 150; "Formázza" a fikciót, fantázia a szó szigorú értelmében.
Van legalább tisztán nominalis elméleti különbség a fikció és a nem-fikció között? Igen, és ez egyaránt vonatkozik az irodalomra, a mozikra, a festészetre, a zenére, a színházra. Egy lakonikus, enciklopédikus formában a következőképpen szól: "Fikció (a görög fantasztikából # 150; képzeld el) # 150; a világ reprezentációjának formája, amelyben valóságos ábrázolások alapján létrejön az univerzum logikájával összeegyeztethetetlen kép ("természetfeletti", "csodálatos").
A másodlagos világban eddig példátlan munkamennyiség nem játszik szerepet. A jelenlétének ténye nagyon fontos.
Tegyük fel, hogy az idők megváltoztak, és a technikai példa nélküliek valami közönségesé váltak. Így például a nagysebességű autók, a nagy tömegű repülőgépes háborúk, vagy például a hatalmas tengeralattjárók gyakorlatilag lehetetlenné váltak Jules Verne és Herbert Wells idejére. Most ez nem meglepő. De az ókori receptek, ahol mindezt leírták, fantasztikusak maradnak, mert azok az évek voltak.
Opera Sadko # 150; mert a víz alatti királyság folklór motívumát használja. De a régi orosz munka Sadko-ról nem volt fantasztikus, mert az emberek születésének idején élt gondolatok lehetővé tették a víz alatti királyság valóságát. Nibelungi filmje # 150; fikció, tk. benne egy láthatatlan kupak és egy "élő páncél", ami rontja az embert. De az ősi német epikus művek a Nibelungokról a fantázia szempontjából nem relevánsak, mert megjelenésük korában a varázslatos tárgyak valami szokatlan, de mégis valóságosnak tűnhetnek.