első Symphony
I. szimfónia (C-dur, op 21, 1800.) - tipikus pro vezetése fiatal Beethoven, koncentrálni a legjobb tulajdonságait a korai stílusát. Van erősebb, míg a cselekvés mellett léteznek hagyomány érkező Haydn és Mozart, míg a Második szimfónia, Beethoven már közel jár a fejlődő saját koncepcióját.
Symphony in C-dur - az egyik legfényesebb Beethoven, azt kulcsfontosságú fiatalosan gondtalan Dr. Dost élet, tele van energiával, a költészet, az élő humor. Rolland kéri, hogy „a vers a fiatalok, mosolygós álmaikat.” 2 A szimfónia már megkönnyebbültem ettől az érzések-nek intonations, ékszerek, visszatartás, amelyek jellemzik-esített zenei nyelv a XVIII században, és jellemzi Beethoven Bonn időszakban. Gyümölcsöző hatása ebben az értelemben Beethoven Haydn, a természetesség és az egyszerűség, amelyeket gyökerezik a dallamos népdal alapján az ő stílusa.
Az általános koncepció a ciklus kell lennie a londoni szimfonikus niyamas Haydn: lassú bevezetés; aktív, tömör Allegro; markáns jellemzői műfaj (tánc) Andante; menüett és scherzo finálé szellemében vidám rondó. A hatás szintén nyilvánvaló Haydn thematism Fina la, különösen a fő párt, táncával ritmus és jellemző a német dallamos folk ismétlésben hangok, akkord alapján:
Mate dallamos szerkezet figyelhető meg, például az első témája a Andante gaydnovskoy Symphony „a beat üstdobok”:
Modest skála, a gyakorisága a fény, átlátszó hang, egy viszonylag kis zenekar (kis páros, két szarva és két trubami3) alakjának meghatározására számos Kamaraszimfónia.
Nem hagyhatjuk figyelmen kívül Mozart jellemzői a stílus az első szimfónia. Úgy érezte, türelmi külön líra fordulat ellentétben azokkal a pár oldalsó kecses tiyah Andante és azok végső mozarti filigrán Fra-zirovkoy jellemző dallamos visszatartások-sóhajok:
Vannak más pillanatok, ami egyesületek mu-zykoy Mozart: Allegro a végső fél árulkodik egy ravasz mosoly Zerlina, és az utolsó, mielőtt a CODA hang ugyanaz a ritmusuk van szakítva, eljövetele előtt száz-Tui Commander a vacsorát a Don Juan:
Allegro címszerepben és a basszus mozog az első döntőben a tárgy általában együtt járó thematism Mozart „Jupiter”.
Nézzük a konkrét jellemző „Beethoven” funkciókat. Rendelkezésre állnak a thematism és módszerek fejlődése, és az értelmezése a ciklust alkotó. Sok új-chaet köt harmonikus szimfóniáját nyelv (amely már látható a bevezetőben, hogy merész elején: D7-S).
Egyenességét a minta a fő párt pro-Allegro egy hősies kezdet. Nevezetesen már az első előadás menetek fényes sequention az eltérő fejlődés e törvény hang szubdomináns (d-moll).
Az ellenérdekű fél, mint egy lírai értelmezése a kép vannak új árnyalattal, jellemzői a tervezett tömeges műfajok - marsheobraznoe támogatás, erős akaratú quarto-TIONS hangvételű vidám. Különösen felhívta a ATTEN-Manie harmadik vezető szálak: a basszus, a moll, hogy pur-PETA férfias és rideg karaktert. Megjegyzés venie és eltűnnek, ebben a megvalósításban menetek Fine türelmi megjegyzések:
Beethoven egy más típusú oldalsó játékok összehasonlítva azokkal a NIJ a szimfóniák Haydn vagy Mozart (szintén nagyon különböznek egymástól).
A fejlesztés még mindig igen szerény méretű, de ez már nyilvánvaló szándékát, hogy megerősítse a belső con kontrasztja dinamika tonális harmonikus fejlődését. A kontrasztos kategóriák motívumok fő rész, minor1 értékű transzformációs második felfelé irányuló által szeptimakkordot motívum sequention fejlődését moll, vannak arányban kvart (d - g - c - f), a kontraszt a belső fejlődés szakaszok (második szakasz, ellentétben az instabil minor először is, a fény Es-Dur), Nako-Heff, új fényes hősies kifejezéseket a csúcspontja (a-moll).
Jellemzői az új stílust és a Part II SIM fonii, annak ellenére, hogy az Andante írt. menüett ritmus, sok származik érzékeny líraiság a XVIII században, és a thematism, különösen kedvezőtlen párt, a pro-nagyobb Mozart, mint Beethoven cherty4.
Beethoven nyilvánul elsősorban a devel-Demokrácia képek. Az Andante fejlesztés érinti reinkarnálódott oldalán a párt: kecses lírai téma priobre olvadó funkciók Beethoven pátosz. Világosság tone pin-Rast (hirtelen sötétebb szín, majd Wuxi leniem világos színek: - ártól Des), széles fenséges részeket a hatodik és a hetedik, zord, egy ritmikus impulzus kísérő hangok (fejlesztési kilyukadt ritmus timpani) az arca ebben a témában:
A ciklus első Symphony megmentette a menüett, de ez a rész, mint „valóban új” a szimfónia mondja Berlioz, amelyben azt mondta, menüett elsőszülött Scherzi „a forma és a mozgás, amely Beethoven feltalált és meghatározott.” 5
A gyorsasága tétel (Allegro molto e vivace), a szaggatott intonations, a szélesség egyenes vonalú pályán kitalálta elem Beethoven scherzo jövőben erőteljes trend az emberek képeket.
Egy megjelenítés növeli a látványos szórakoztató bla Godard játék hangszín és harmonikus színek, off-the-zapnosti dinamikai kontrasztok (például szaggatott mondatok végződő fortissimo, tutti a timpani és sárgaréz-strument intézkedésekbe 7-8, és a végén a menüett). A harmonikus ég ellenállni a közepén az első szakasz Skeram-TSO trió. Az első esetben miatt kisegítő alterirovannyh harmóniák generált fényes színpaletta (s-Es-to-As-Des). A trió, így szigorú Choral diatonichnost, színes hang megfelel a nagyobb és kisebb tónusos szubdomináns harmóniák VI és II STU-szankciókat.
Döntő, hogy az egyik legérdekesebb része a munka, még nem szerzett e tulajdonságok heroikus tömeg-ség jellemző döntőbe érett szimfóniáját Beethoven. Nem célja, hogy megoldja a mély mag-matic konfliktusok, mert nem volt a szimfónia. Az on-érték- ad egység ciklus befejezésével Emberek km képeket töltött élénk scherzo. Ez a végső találunk Beethoven koncertek (szingularitás, de bezárni véget a koncert C-dur), néhány liter-max (például kvartett F-dur, op. 59 № 1).
Élénkítő szellemében dance gaydnovskoy, Beethoven teszi a végső simításokat eredeti. Köztük: a gyors fejlődés fényében téma a „félénk” intonations be-nek az Adagio, ellentétben átlátszó, szinte súlytalan hang (zongora húr kvintett az elején a fő gőz-demokrácia) és szándékosan túlsúlyos mozog a húrok basszusgitár; bevezetést levegőt szövet „harcias” fanfár rézfúvós hangszerek a timpani (közlemény párt) 6; Beethoven megkönnyebbülés „Mozart” kontrapunkta7 (fél basszus és cselló az átmenet az oldalon).
Nagyrészt megtartása jellemzői gaydnovskih végleges ron-up (a karakter a tánc mozgás, a megjelenése a fő gőz-demokrácia), Beethoven szonáta megerősíti az elveket a döntőben, elmélyíti és dinamizálja fejlődés, különösen a megközelítés, hogy a visszatérés.
Annyi világos és erős mozdulatokkal frissíti Beethoven szimfónia már a levél az predshest-Vennikov.
- 1. Mr. Berlioz. Válogatott cikkek. M. 1956 p. 167. Berliozovskaya jellemző az első szimfónia nagyon feltételes. Ha az első tűnhet „gyerekes”, míg a harmadik vagy ötödik szimfóniáját Beethoven között a szimfóniák a XVIII állt ki annak merészség és eredetiség.
- 2. F, Rolland. Beethoven élete, 27. o..
- 3. Beethoven azonnal beállítja vosmigolosny készítmény fa zenekar csoport; nélkül klarinét, ő nem tud semmilyen saját sim fonikus pontszámok.
- 4. észrevehető közelsége a Andante Symphony g-moll Mozart.
- 5. H. Berlioz. Kiemelt cikk, 167. o..
- 6. De úgy tűnik, ez vezetett a modern közönség jellemzésére Beethoven szimfónia a „szellemek” zene.
- 7. Néhány német kutatók kapcsolódik, hogy a negyedik mo-tivom végső „Jupiter”.