Kísérletezzen a futuristák nyilatkozatain és költészetén, a tartalom platformon

33. Kísérlet a futuristák nyilatkozataiban és költészetében

(Kérjük, vegye figyelembe, hogy a futuristák irodalmi listáján csak Mayakovszkij, Khlebnikov, D. Burliuk és I. Severyanin vannak jelen).

Az irodalmi futurizmus fejlődése Oroszországban meghatározó szerepet játszott egyszerre több tényezővel:

1). Innovatív tendenciák a nyugati és az orosz művészetben x. (Festés, ami ebben az időszakban kiderül nyilvánvaló vonzódás az avantgárd és az irodalmi futurizmus különösen fontos olyan területeken, a festészet, mint a nem objektív festmény ( „gerenda” -.), Neo-primitivizmus (utalás az archaikus rétegei kultúra, folklór témák - fontos lesz Hlebnyikov).

2). Az olasz futurizmus elmélete és gyakorlata.

1909 Marinetti közzé a párizsi újság „Le Figaro”, „Az első kiáltványa futurizmus”, amely tagadja a hagyományos esztétikai értékek, amelyben a felszabadulás Olaszországban a „temetők, múzeumok,” azt mondja, hogy „az alapvető elemeit”, az új futurisztikus költészet - „bátorság, lelkesedés, lázadás. " Ezt követte a többi kiáltvány, Marinetti megmutatta a vágy, hogy nem csupán a különböző művészeti, hanem a politikai, társadalmi szokások, az élet.

Bár a "futurizmus" kifejezést a kortársak a "Gilea" és más csoportok kreativitására használják, az olasz futurizmus tényleges befolyásának kérdése Oroszországban összetett. Így Mayakovszkij tagadta az "olasz-futurista" folytonosságát, kijelentve, hogy a futurizmus nagyváros született, amely maga is elpusztítja a nemzeti különbségeket. És amikor Marinetti 1914-ben érkezett Oroszországba, Khlebnikov és B. Livshits az olasz futuristák vezetőjének tiszteletére kiadott szórólapokat a pártján.

Közös orosz futurizmus olasz volt a tagadás „józan ész” és a „jó ízlés” a művészetben, a gyűlölet, a „megcsontosodott”, és a kiáltványt az új nyelv a szabad ritmus, „a fonetikus jellemzői a” szavak „és a pusztítás lazaság szintaxis írásjeleket. Az is gyakori volt, hogy az új művészetet a színpadra hozza, és aktívan elterjedt.

A különbség az olasz futurizmustól: az elpusztítás és az agresszió elképzelésétől Marinetti ellentétben áll egy, a tradícióval kapcsolatos különleges komplex hozzáállással, az "allness" formájában. Az orosz futuristák háborúja egy metafora, nem cselekmény, hanem az innováció megértése, a régi formák elpusztításának ötlete az újak létrehozása érdekében.

3). Az orosz szimbolizmus tapasztalata, amely nemcsak az irodalomra, hanem a századforduló értelmiségi és szellemi koncepcióira is hatást gyakorolt.

Manifesto (általános jellemző)

Manifesztumokat és nyilatkozatokat jövőkutatók olvassuk, mint egy műalkotás, a költői karaktert képviselő prosalivshuyusya megpróbálja tükrözni az irányt a program (ami egyszerűen nem kifejezett őket egy speciális program dokumentum), akkor valószínű, hogy adja át a nagyon dallama ez a mozgás, a mentalitás és neoposredovannost, amely megkülönbözteti a költészet az avantgárd. Az összes ilyen polifóniás szöveg, amely hasonló az "eltérőségükben", az egyén és a kreativitás belső szabadságának témája.

Az első szoftver termékét orosz futurizmus azt sugallja, hogy az alapján az esztétika korai orosz futurizmus (és az avantgárd általában) már megállapított új megértést a világ, hogy áll mögötte a hivatalos keresése és azonosítása viszont objektív art.

A korai avantgárd teljes esztétikai elmélete az anyag "átváltozásának" eszméjéből, "anyagi" lényegéből ered. Az intuíció kapcsolódik az űrlap létrehozásának kiszámításához - ez az első lépés az átalakulás felé, az anyag alárendelésére. A második szakasz az a tendencia, hogy legyőzze a formát, és feltárja magát az anyag munkájában.

Orosz futuristák a korai 10-es években nem úgy, mintha, hogy saját „igazság” (szemben, például a LEFists 20s.) - érdekeiket volna címezni a gyökerekhez, a hagyományok, az alap és leküzdeni azokat, és azok „diskonstruktsii” ( !) (D. Burliuk).

"Gilea" (kubofuturisty, ők is "budetlyane")

A legradikálisabb és legjelentősebb futurisztikus csoportok. Összetétel: Nikolai és David Burliuk. V. Kamensky, Elena Guro, Khlebnikov, Mayakovszkij, Benedikt Livshits.

A kollekció helyének fele Khlebnikovhoz tartozott (többek között a Bobobe és a Grasshopper). Duganov szerint "Khlebnikov munkája volt az, ami a forgás láthatatlan tengelyét ábrázolta, amire az új művészet szaggatott". Klebnikov 1908 írt egy cikket „Kurgan Svyatogora”, amely sürgette, hogy kihasználják a különleges képességeit az orosz nyelv létrehozására szó. Út a samovitomu módja szerint Hlebnyikov - van, egyrészt, az új szó, ami neologizmusok nem szabványos, de lehetővé teszi a nyelv kombinációja, és utótagoknak, - és a másik - a használata nyelvjárások és archaizmusok. valamint más szláv nyelvekből származó kölcsönöket. Khlebnikov szövegében több mint 6 ezer neologizmus, amelyek szemantikai kétértelműsége, de nem ellentmondás jellemezhető. Valószínűleg ideje egy példa:

Szöcske a lógó testében

Tengerparti sok a fű és a hit.

- Inni, inni, inni! - a kátrány a zinziveret érte.

Ó, a Dosztojevszkij-futó felhők!

Ó, Pushkinot, az olvadás délre!

Az éjszaka úgy néz ki, mint Tyutchev,

A világ hatalmas teljessége.

A Khlebnikov a rebus poetikájára, a rejtvényekre jellemző telepítésre jellemző. A szóalkotás mellett Khlebnikov kísérletében más technikákkal is foglalkozik: "madárbeszéd", "hangfelvétel". Mindez végső soron egy "bizarr nyelvhez", azaz "csillag nyelvhez" vezet, amely képes "összekapcsolni az embereket", a "világnyelvet".

A szóval való együttműködésen túl fontos megjegyezni, hogy még mindig működik a mítosz. A folklór, a mítosz hatása - a primitív Klebnikov egyik aspektusa. A másik az a képesség, hogy közvetlenül, konkrétan megvizsgálja a világot.

Jelen „pofon” ciklus „kertész”, amely megjelent jellegzetes művét nedorabotannost formális, erotika és antiestetizm. A korábbi iskolák témáinak és stílusainak megvonása fontos alkotóeleme a kreativitásnak és a cube-futurizmusnak. Szándékos grammatikai és szemantikai pontatlansága (a két típusú kibocsátás torziós egyik manifesztumok), kísérlet arra, hogy a józan ítélőképesség, mint önálló nagysága - nyilván miután Hlebnyikov, és lemondtak a központozás, a nyelvtani normák hagyományos metrikus rendszer - ez mind cubofuturists). Íme néhány példa az Ön számára:

A felhőket izzadt hónállal szipogta

A régi kutyafajom

Lila szomorú orr

Az irigyek irigyes fedele

Esetek és napok és megtévesztések

És az örök szürkületi kérdés

Csíkos darazsak fűzői

Érdemes örök veszteség

És a parancsolat rejtélyének bánata

Elpusztult, mint egy agyag-kolosszus

Elveszett hulladéklerakó

A mosolya csúnya.

Az A hangok szélesek és tágasak

Hangzik mind a magas, mind az agilis

Hangzik U-on, mint üres cső

Az Ó-ra hangzik, mint a púp kereksége

Hangzik az E-nél, simogatással, sodródva

Bold képekkel, nyelvi újítás mind a szókincs és a versben és a szintaxis ( „leküzdése szintaktikai és szemantikai a kiadás a kapcsolatot hivatalos kapcsolatok” - Winokur). Groteszk és disszonáns képek elveinek alkalmazásával kubista és futurista festészet lírai vers ( „és rajtam keresztül a Hold hering / kimarad festett a levél”).

Példák (kizárólag a hivatkozások listájáról:

Egyszerre eltakarta a mindennapi élet kártyáját,

festékszórás üvegből;

Megmutattam egy zselés edényt

az óceán ferde ikrek.

Ón halakra

Olvastam az új ajkak hívását.

A bőre és a fehér visszahúzódott,

a zöld a dukákat csavarták,

és a kiszabadult ablakok fekete tenyerei

söpörte a sárga lapokat. (és így tovább, azt hiszem, teljesen szükségtelen)

Miután a "Slap" megjelent más nyilatkozatok és gyűjtemények:

- 1913 "Sadok bírák II", "Trebnik három", "Három", "A halott hold,

-1914. "Mares tej", "Roaring Parnassus", "A halott hold" (második kiadás).

Tehát a cube-futuristákkal folytatott kísérlet a következő:

1. A szabadság elve nyilvánul nem különféle szervezeti szintek a szöveg: az elutasítás írásjelek, nyelvtani normák hagyományos metrikus rendszerek - hoz megannyi cubofuturists a beszélgetést.

2. A hangtudat érzékenységének erősítése, a verbális jel külső oldala. A szöveg hangösszetételének két megközelítése:

a. "Írni és nézni a szempillantás alatt"

b. "Szigorúan írható és olvasható" (a "zanozosi nyelv" hatása).

3. Fokozott figyelmet az ikonikus aspektusa a költői szöveg: kísérletek a nyomtatási szinten különböző betűtípusokat, elrendezése szó az oldalon, stb (különösen a területén Kamenszkij próbáltam) ...

4. Telepítés, a hiba, nyelvtani (mismatch esetek, számok, idő és munka, és így tovább. D.) és szemantikai (szabálytalanság „a fejlesztés akció” és „váratlan összehasonlítás”). A megkülönböztetések (a szöveg bármely szintjén) az élet érthetetlensége, logikája, rémülete és rejtélye ábrázolásának szükségessége áll. A diszharmónia versének építése szintén a könyv grafikáihoz kapcsolódik, amely a formák dinamizmusán, bifurkációján és elmozdításán alapul.

5. A kísérletek terén készítmény, és a cselekmény: lírai téma, a motiváció az események vagy szereplők viselkedése gyakran nem kifejtett, az olvasó felkérik, hogy töltse ki a „fehér foltok” a szemantikai szerkezetét. „Mirskontsa” elv (keveréke a különböző idősíkok) alogism elv (racionális mechanika puzzle nem lehet abszolút nem nyom).

Mivel a kérdést könnyedén feltárják egy "Guilea" -on, és szörnyű arányokra nőnek, határozott döntést hoztam: a futurisztikus frakciók többi részét nagyon röviden meg kell említeni.

Az eredetileg 1911.V eltérően telepítés „Gilei” az elején a kollektív, elsősorban az egyéni (egyébként sok közös - ugyanaz a szó létrehozása, stb.) . Tartalom: I. Northerner, Baziliszkusz Gnedov, Graal Arelsky, Rurik Ivnev, Shershenevich, Ivanov és más szoftverek formájában szabadul fel a "tabletta" szórólap (tömörebb tézis: "Unit - egoizmus", „Gondolat az őrületbe: őrület egyedül „és mások, mint értelmes), majd később még mindig” a tanítás az egyetemes ego-futurizmus „(Northerner) -. ugyanebben a szellemben. Több almanachot is kiadtunk. "Orange Urn", "Üvegláncok", "Beat! De figyelj. ”. Nagyon gyorsan mindannyian elmenekültek: ki az Acmeistákhoz, akik a cube-faturistákhoz (Severyanin), akik a többi szövetségüket alapozzák.

Valójában - Moszkva Szentpétervár egofuturizma fajta recept Northerner. Összetétel: Shershenevich Ivnev R., B. Lavrenev, S. Tret'yakov.

Esztétikai fogalom leírása a „nyitány”, hogy a naptári „Megnyitó”. A lényeg - a hajlandóság, hogy azonosítsa a környező valóság rejtett szépségeit, csodálja meg a kiegészítők a modern városi élet, hogy felhagy a területen, és a szélsőségek és kifejezések és tartalmát. Az eredmény - egy szövetség „Hylaeus” 1914-ben

Moszkva. N. Aseyev, Pasternak, S. Bobrov, Bozidar, B. Kushner és mtsai.

Megjelent antológiák „Rukonog” (ahogy ez - a nyilatkozat „Diploma”, amelyben az összes többi futuristák úgynevezett „Passeistami” és a „középszerűség” Majakovszkij és Hlebnyikov, kivéve, hogy „Egyértelmű, fiatal koromban, nem felelős a tetteiért”)

Eltérően más csoportok - egy sor, hogy tevékenységét a könyv megjelenése nélkül (nyilvános beszéd és bármilyen teljesítmény), a hiánya vágy verbális kísérletben.