Táncos kakukkfű (jegyzetek a kubai tanárok tanulságairól) - salsa fiesta - tánciskola

• legfontosabb
• Lépjen velünk kapcsolatba
  • Minden kapcsolat
  • Hívja Vladimir (89045538100)
  • Hívja Irina (89219273775)
  • Iskolai csoport a VK.com-on
• Új készletek
  • bachata
  • salsa
• hírek
• menetrend
• Árjegyzék
• Vélemények
• oktató
  • Vladimir
  • Irene
  • marina
• csoport megjelenítése
• dance klubok
• Tánc az iskolában
  • bachata
  • salsa
• galéria
• enciklopédia
  • Hasznos cikkek
  • ritmus
  • zenészek
  • oktatók
  • humor
• Menj a teljes verzióhoz

Összeállítom mindazt, amit a következő tanárok listájáról hallottam:
- Jorge Camagüey
- Janeka Revivali
- Jorge Beya
- Jose Gonzalez El Che

1. Nem kell megkötözni az összes timusz csomót és kínozni egymást.
A Timba ritmusok keveréke, melyek mindegyike előtérbe kerül. Ennek megfelelően táncolni kell. Valahol szétszóródni, valahol a kétségbeesetten menni, néha be kell inni egy rumba vagy egy afro, valahol csak a helyszínen tapossák.

2. A timbay parancsok, amelyeket az énekes vagy a kórus a dal mentén irányít a táncos irányítására, mit kell tennie?
- Dale Mambo - a partnerek áramlása a mambo lépésben, majd egyetértenek.
- Agua - rázza a vállát (mintha rázta a vizet)
- Manos par ariba - felmegy és felkavarja őket, vagy egy kazetta elemi lépéseit, mint az oldalsó vagy hátrafelé.
- Centura vagy Mueve la centura - Erősen csavarja be a zsákmányt, vagy a kétségbeesettet az egész testtel
- az Orisák istenek nevei az Orisha azon alapvető lépései és mozdulatai (a legegyszerűbbek), akinek a neve neve.

3. Timba "kick" -t táncol, és kiemeli, hogy a test mozgása és a vállak lépnek az "1" és "5" értékekhez.
A "Kik" nem piszkálja azokat a helyeket, ahol a zene egy álomba jön, cha-cha-cha, rumba vagy afro. Egyszerűen használják lépéseiket és stílusukat.

4. "Kick" a másik láb mellett.
Világosnak kell lennie anélkül, hogy megmentenék ezt a pontszámot. Amikor kanyarodási "kick" van elhelyezve mellett, a másik oldalról (és nem az elején vagy a hátulján).

5. Ha a kaszinó lépéseit összekevered a cha-cha-cha-val, akkor a cha-cha-cha lépéseit illesszük be a 3. és a 4. számba (más szóval, három lépés két számjegyre).

6. Átmenet a kaszinóból a mambóba. Csak vegye be a Mambo lépést egy másik "rúgásért".
A jobb lábhoz való visszatéréshez használja a mambo lépések számát, a többszörös 4 vagy 8-as számot. Az utóbbi lehetőség a legegyszerűbb és kifinomult.
Ha 4 lépésben használja a Mambo-ot, akkor 2 lehetőség közül választhat. Függetlenül attól, hogy a Kutch-ve 4. mambo nem „rúg”, és belép Cassino (és van a jobb láb), avagy a 4. mambo, és ugyanazzal a lábát egy lépéssel Cassino (azaz te helyett mambo " kick "és ugyanazzal a lábbal ment).

7. A timba és a kaszinó körforgásának általános szabályai (salsa).
Ha a partner belsõ fordulatot ad a lánynak, akkor 3 ponton (nyolc fele vagy egy zenei kifejezéssel) hajtja végre. A partner külső fordulata 6 számlára történik (teljes nyolc vagy egy zenei kifejezés).

8. Táncolják-e az "egy" vagy "kettő" -t?
Nincs végleges válasz.
Először is, maga a timba bizonyos helyeken nyíltan aludni tud. Ennek megfelelően ezen a ponton a táncosnak újrateremtenie kell a lépcsőn lévő lépést, vagy 2-et.
Másodszor, létezik egy "alvás-mambó" műfaj, amely közel van az időzítéshez, más néven "modern álomnak". Néha nagyon nehéz megkülönböztetni az időzástól. Általánosságban elmondható, hogy nyugodtabb, kevésbé telített a megállapodásokkal. Egy klasszikus példa: "Gata Loca" a Mamborama-tól vagy "Ven, Ven, Ven" a "Los Van Van" -tól.
Tehát egy modern álom és tánc a "2" -hez. Azonban a kubaiak maguk is táncolnak: "ha a lélek sokkal kellemesebb és a lány sokkal több.

9. Mit kell tennie a "kick" -et?
A könyveléssel foglalkozhat, és óvatosan vegye figyelembe a "8" és a "4" számokat. És hallgathatsz zenét, különösen, sokk, keressd Kong hangját - "kun-kun". Ez a hang megfelel a 8-as és 4-es pontszámoknak. Az egész dal egészen tisztán hallható, és ha nem hallja, akkor "puszitok".
Referenciaként: a teljes nyolc "kun-kun" (ok) fut 2 darab. De különösen ez a hang hallható a kettős csapás után. Ez az, és el kell kezdened a táncot.

10. Csatlakozz a Tymbou-ba és általában a salsában, nem "egyszer", hanem "nyolc" -án. Más szóval a "kun-kun" -on. Hogyan?
A "kik" -et "kun-kun" -ra rakod, és összetörted a kaszinót.
És akkor menj a "kun-kun" (k) -hoz. Ez azt jelenti, hogy a rúgások vagy szünetek egybeesnek a kettős fúvókával. És közöttük három egységes lépcső van. Ha ezt a szabályt követik, akkor megy a ritmusra és könnyen átrendezheti a kaszinóból bármihez.

11. Hogyan ment Timba Rumba-ba?
Először is, ugyanaz a conga kép változik. A rumba-ban ez a kép úgy hangzik, mint a "könyökök - kin-kin-pa", és ennek a bázisnak a témáinak változatai, amelyeket ez a "talapzat" nagyon felismer.
Ugyanakkor lehetséges, de nem feltétlenül megváltoztatni a rumbiai alakot a karmán.
Mégis, amikor a rumba-ba megyünk, a melodikus hangszerek (szelek, szálak) teljesen elhallgatnak, vagy a háttérbe kerülnek, egyre kevésbé hallhatók.
Ennek megfelelően bekapcsolták a "kövek" -t - a rumba táncolunk.

12. Hol lehet Timba-ban megbecsülni és csak felállni, egyik lábáról a másikra átállni?
Egyszerű, ahol a zene semmibe vesz, és őszintén meghalt. Az az érzés, hogy a zenekar egy része füstbe ment, a ütő elpusztult, volt valami zongora, és énekes, aki ott valamit mondott.

Példaként az Adalberto Alvarez-ből készült tükör, ahol megemlíti az orishákat (Obatala, Oh Wini Wini Obatala).

De légy óvatos, általában, miután elmesélve néhány mesét a levegőben, az énekes elkezd parancsokat adni a táncosoknak. Például hívja az Orisha nevet. És amint a zene felerősödik (a zenészek füstöltek, visszajöttek és újra játszottak), a táncosnak végre kell hajtania a parancsot. Ebben az esetben az elnevezett Orisha mozdulatainak végrehajtása.

13. Mi a behatolás, és hol ragadja meg Timban?
A folyosók különbözőek (később elmondom), de az egyetlen dolog, ha lassan sétálnak a teremben, megmutatják magukat és értékes partnere a közönségnek, vonzzák a figyelmüket.
A penetráció két fő típusa: egyszerű és ritmikus.

Az egyszerű fúrás a tétel tiszta eleme. Csak sétálsz, mint a hétköznapi életben. Nincsenek BASIC-k, lámpák és más táncok. De ugyanakkor hozzáadhat elemeket a bemutató típushoz: a partner bemutatja a megjelenést, amelyet a rajongói rajongók, a partner egy barát szemében egy mozdulattal "leveszi a kalapomat" és a dolgokat. Egyszerű lefolyásban a partnerek kívül eshetnek a képen, és mindenki külön részt vehet. Felépítheti vagy tehetetlenné teheti egymást vagy fordítva. De a tánc még nem kezdődött meg. Van egy előjáték rá.

Az egyszerű ásás szervesen belép Timba bejegyzésébe, ha ott van. Például bemutatja egy bevezetést, ahol egy vagy két dallamos hangszer játszódik, a zenekar fő része még nem lépett be, nincs ütős hangszer. Vagy mint Ave Maria Morena a Salsa Celtica-ból - ahol a dal nyitó részében játszik a csembaló és az énekes recitációja hallható.

A ritmikus penetráció egy séta a társalgóban vagy egy társával, de már tánctér. Egy lépés lehet minden, ami eszembe jut. Az egyetlen dolog, a zenére összpontosítva. Ha ebben a pillanatban ez csendes -, majd süllyedő kell valamit szón típusa: nyitható partner, lassú kanyarokban, lassú, de egyértelmű változás a mozgás irányának stb Ha a zene meglehetősen agresszív és zaboristaya, akkor tegye a remegés test séta lépéseket. mindenféle harangok és síp vagy váll, chipek a partnerek "esett - otzhalsya" és a cucc.

A süllyedésnél megengedhető, hogy a lány egyfajta lépéssel menjen, és a fickó a másikhoz. A lényeg az, hogy ugyanabban a ritmusban vannak. Például, emlékszel a Janek mesterből származó kaszinó bemutatóról. Parnersha a szokásos kaszinóba ment, miközben a partner térdre kísérték. De mindketten "az időben" mentek, és a térdéről felállva a srác könnyen beilleszkedik a partnerbe.

Mikor lehet beiktatni a ritmikus behatolást? A válasz a névtől - azokban a dalokban, ahol a ritmus van. Ez azt jelenti, játszik ütős, vagy például a zongora végez tétel claves. A show többnyire ritmikus süllyedő megosztás egy dance party a másikon. Ez egyfajta fogadás, így újra nyugodhat és vonzza a néző figyelmét. Például, ha a dal nagyon hosszú, akkor már, és az erre épülő pályák elvégzésére és polpesni „tie” csomópontok fordul, akkor itt az ideje, hogy helyezze ritmikus alagút.

15. Hogyan lépnek be a partnerek a táncba?
Az általános válasz az, hogy kényelmes legyen. Ez egy egyszerű alapvető lépésben jelentkezik. Amíg nem érezzük egymást, nem kell a figurák végrehajtásához. Legalább egy nyolc a BASIC vagy a guaderie vezetése. Akkor kövesse a zenét.

16. A zenei mozgások jellege.
Ha a zene lelassul, egyre meggyőzőbben, elment megállapodásokat kemény díszítéssel - a természet a mozgás lesz kényelmes, nyitható partner, egy egyszerű viszont lassú mozdulatokkal körül élettársa.
Ha a zene volt drayvovye és zaboristye egy csomó eszközt és egy kemény ritmus - helyezze zamudrennye lábmunka, alkatrészek, dinamikus mozgás átépítés zavarása az egyes szakaszok a házban.

Egyszerre észre fogod venni, hogy bármelyik dal legvilágosabb helye, műfajától függetlenül, csúcspontja. Ez az a hely, ahol minden eszköz úgy tűnik összeolvad és elkezd játszani a legteljesebb mértékben. A zene üteme felgyorsul vagy telített lesz. Az éneklés jellege megváltozik - a kórus és a szólista extázisban van. Tehát a csúcspont a pillanat, amikor lehetséges és szükséges a legösszetettebb és kifinomultabb elemek beillesztése. Ami rendszerint összekapcsolja őket. Például a partner háromszáz fordulata, hogy összekapcsolódjon a kétségbeesett és a partner partján stb.

A zenével szemben a bűnözés a támogatás csúcspontjába illeszkedik a 80-as számlákon, vagy egy újabb szövődményt hajt végre a lassú kézhajtással és a halott terheléssel.

Miután a zene csúcspontja csökken (valahol egy kórus vagy vers), majd véget ér. Ebben a részben a mozgás karakterének nyugodtabbnak kell lennie, mint a csúcspontban, és az elemek maguk egyszerűbbek.