Bizonyos típusú dallamok modern zene (Denisov)
Bizonyos típusú dallamok modern zene
Most elég sokan úgy gondolják, hogy ency - Meline zene miatt fokozatos komplikáció múzsa helyi nyelvű szinte teljesen felhagyott az dallamos kezdet. Valóban, a modern zene ott neniya Szocsi, ahol a dallamos kezdet és thematism hagyományos minősítésű értelemben nem. A Half-sonorant ágyék készítmény telepítési zenei események történnek eltolódik komplex hangrendszerek, gyakran állt a küszöbén hanghatások; az elektronikus és konkrét zene, valamint a munkálatok néhány ütőhangszerek hiányzik a dallamos kezdet ellensúlyozza a növekvő szerepét más zenei elemek a beszéd.
Sok kortárs zeneszerzők írásaikban szándékosan elkerülése megnyilvánulása ostinato - nincs dallamos telepítés, nincs harmónia, nincs ritmus. Semmi sem tért vissza eredeti formájában és folyamatos változékonyság szövet vált egyfajta „szabály” a modern zenei gondolat (ha kizárjuk az úgynevezett „repetitivnuyu” zene közelebb az esztétika a pop zene, mint minden, mint élt elmúlt évtizedben a kortárs zene). Melody a régi értelemben vett modern zenei gyakran hiányzik - tette podmenon vízszintes utódja sorakoznak egy bizonyos módon intervallum rendszerek, és sok keletkeznek szilánkok részvétele nélkül a tényleges vízszintes.
Ezzel szemben az a tendencia, hogy spray dallam és mártás összetett szerkezetű formáció, a XX századi zeneszerzők kreativitás találkozik és dallam, modellezés alapján klasszicista dallamok jellemző a korábbi korok. Ez különösen igaz a zeneszerzők hajlott a klasszicizmus. A dallamok ilyen típusú van egy deformáció a klasszikus modell: intonáció értelmetlenségét törött intervaliki elmozdulás és a pusztítás az alapjait a diatonikus (kompenzáció nélkül az annak megfelelő bosszankodni egyenértékű). Melody típusú talált M. Reger, D. Milhaud. A.Oneggera, Prokofjev, Sosztakovics és más zeneszerzők, de különösen ez jellemző a Hindemith [1].
Vegyük például a téma az első szimfónia „Mathis művész”:
Ez olyan, mintha kifejezetten kialakítani, hogy az egyetlen olyan modell a téma, de maga a téma. Intonáció torzítás rejtett diatonikus alapjait adja meg bezrazli-Chiyo és szándékosan nem feltűnő. Játszott csak formális keretek a hagyományos fő párt a szonáta allegro. Intervalika olyan közömbös, hogy meg lehet változtatni szinte tetszőlegesen zavarása nélkül a belső lényege a téma. Intonáció semlegesség vezet az a tény, hogy a hangsúlyt, ami nem áll meg ott - a téma nem intonáció kondenzációs vagy lemerült, vagy azokat a pillanatokat, hogy a hanglejtés fellebbezés megállítani a hallgató figyelmét. Ez a téma csúszik, így emlékére semmit azon túl a leggyakoribb formája a mozgás. A folyamatosságát a zenei anyag, megkönnyíti, hogy töltse ki a tehetetlenség nagy hang és ideiglenes helyet. koncentráció pontot a figyel figyelmeztető hangot, és ritka, mert az intonáció önmagában nincs sok értelme a teljességet, a takarmány convexity általában elérni csak útján hangszórók és növeli hüvelyébe zenekari sűrűsége.
Ez a fajta thematism megfosztva azt a belső alakíthatóság tette halhatatlanná dallamos kinyilatkoztatások WAMozart vagy Schubert. P. Hindemith volt dallamos ajándék és modellje dallamok mindig formális és mentes a zenei szobor.
Dallamos nyelvén sok zeneszerzőt a XX században, mintha a klasszikus formák írásban, szándékosan csúnya és neplas-értelme az utat. Szög természetellenes intonáció vált egyfajta „jó modor”. Ha Mahler tágulási intervaliki (diatonikus és megsemmisítés) származik a növekedés expresszivitás, akkor az úgynevezett neoklasszikus formai okok miatt. Beethoven témája nem mindig működik, de nehéz kiforrt őket, megtalálni a legjobb lehetőségeket, mint a modern zeneszerzők gyakran elégedett az első vázlatok a téma, nem hozza meg a kívánt tökéletességét intonáció. Randomness intonáció egymás mára általánosan elfogadott.
Íme néhány téma az ilyen típusú:
12. példa, hangjelzés hallható meztelen, támogatása nélkül a harmónia; műszerek hangsúlyozza expresszivitás intona-CIÓ. A következő két példa (12 b, c) hang-hasító a megye két chetverttona, amely növeli a kifejezőerejének, azt mondta neki egyidejűleg nagyobb intimitás és mélysége. Az AT-legalább 12 g intonáció feszített tartományban, ez tette „Mahler” expresszivitás. Peresenenie a basszus regiszter (alul-72 intézkedések, stb), és transzfer zasurdinennoy réz nem csak regisztrálni „beárnyékolja” az intonáció, hanem a változás jellege a kifejezés.
Példák E-12, így kiviteli alakjai harmonikus újrafestés az intonáció. Változtatja meg a kifejezést ebben az esetben úgy tűnik, elég világos.
12. példa l intonáció található egy magas regiszterben, és kihegyezett hangszín (2 Flauti + Cl Piccolo feszült esetében.); disszonáns akkord zasurdinennoy réz és Tre-Moliro húrok még növeli a teljes feszült-ség hang.
12. példa m intonáció szakadt szünet nyilvántartás és timbre; expresszivitás szinte teljesen eltávolították.
12. példa N hangok még elválasztjuk: b alakítjuk pedál és - a felső megjegyzés devyatizvuchnogo akkord.
A 12. példa egy hang egymásra vannak elhelyezve egy nem-hány kiviteli alakoknál, amely egy mozgó klaszter; itt megy prois sűrűsödő intervaliki intonáció, az egész zenei anyag alapja kizárólag a változatai az intonáció. Ő egyidejűleg, Menno lecsapódik és a „homályos”.
Ezek az elemi példák természetesen nem meríti ki az összes lehetőséget a dolgozó modern hang - ők kapnak csak illusztrációként módosításának belső természete in-Tervala és szemantikai és kifejező teljességében, ha változás más zenei elemek a beszéd.