serif groteszk
Beszélje munkát a font nehéz nem azért, mert, amint azt a szakértők ebben az esetben ez a láthatatlan (emlékszik a „láthatatlan grafika”?), De mivel ez csendesebb, mint a „néma film”, hogy Mihail Romm jegyezni, hogy az érzékelés folyamatának némafilmek nagyon eltér az érzékelés folyamatának gondos filmeket. A szó jelenléte lehetővé teszi, hogy mindent megmagyarázni, mindent elmondani, de néma mozi elé a közönség számos egyedi rejtvényeket.
A tipográfia magyarázza és megmondani senkinek, és az olvasó - néző lehet tudni, hogy „örvendezzen az ő felfedezések független megoldása a” jó, ha van legalább néhány ötlet, amit a font; például a betűtípus viselkedik a különböző környezetekben, egy betűtípust kombinálva egy másik, és még sok más. És ez az öröm valódi volt, persze, fontos, hogy a tervező, a Teremtő a tárgy az öröm, hiányzik a tapasztalat, az ízlés és a szakmai közvélemény ellenállni a kísértésnek, hogy megmutassa éretlen, könnyű munka.
Összehasonlítva a festői jelenet a mester és a tanítvány, akkor azonnal látni, ahol a mester, ahol a tanuló. És ha összevetjük például a fedlapot a nagy Bodoni és a címlapon, mondjuk, a jól ismert szovjet könyv „Főzés” 1956-ban, azonnal vegye figyelembe, csak az, hogy meg vannak írva különböző nyelveken, de a különbség művészi szinten nehéz felmérni mert meg kell értenie a nyelvét tipográfia.
A vizuális kultúra Oroszországban mindig állandó a kép, és a font volt, mint a terhelés, csak tisztázni, ha ez nem egyértelmű ugyanazt a képet.
„Megnyílt a lehetőség a különböző transzformációk pontot alkotó betűk fel a művészi minőség meghatározott közelebb van, mint valaha, a függés a szakmai szinten, vagy ízlés tipográfus vagy betűszedő. És az egyszerű karbantartás az új berendezések, másrészt drámaian csökkentheti a szakmai képzés az üzemeltetők, csökkenti a követelményeket a személyes kifinomultság és képesség, amely korábban kaptak hosszú évek képzés és a gyakorlat. " (M.Zhukov. Utószó könyv Emil Ruder „Tipográfia”, 1982) A fenti húsz évvel ezelőtt, a lehetőségek fényszedő továbbra is releváns ma, mert a lehetőségek számítógépes nyomdai. A kérdés az oktatás egy új generációs tervezők, tipográfusok erőteljesen vitatott és ott obnadezhiayuschie eredményeket. Míg a másik viszont, gyakran szakemberek úgy vélik, hogy bizonyos utasításokat grafikai tervezés nem lesz elég - ez egy abszurd elképzelés, nem szünteti meg a dermedt képletek kézműves élő, nehéz, hogy egy szakma. Tehát Gerry Leonidas, tanár és vezetője a diploma során típusterv Karán tipográfiai és grafikai kommunikáció Readingi Egyetem (Anglia) megkérdezi: „És hogy szükséges-e tanítani a betűtípus és a tipográfia?” Igen, és arról, hogy adja át a kereskedelmi lehetséges?
Nyilvánvaló, hogy néhány elemi igazságok szükséges legalább ahhoz, hogy megtörje őket. Van ebben még kezdetleges a szakma, és nem csak a szakmában. Mert van egy nagy számú ember lelkesen mastering számítógépes programok és nem tudja a szakma. És ha a festmény egyedi, néha megmagyarázhatatlan, meglepően jó, és az egyetlen igazi, a font tipográfia megköveteli annak megértését, a hagyományok, a tudás a történelem tipográfia, betűtípus, és képes csapatban dolgozni, részben a közös szellemi munka szakemberekkel egyéb különlegességek a norma .
Ma elment a nap, amikor a tervezők / tipográfusok nehezményezték, hogy hiányzik egy széles körű font a piacon. Most betűtípus elég ahhoz, hogy egy jó design.
De van egy széles körű font keze alatt a tervező előírja, hogy a szakmai „kifinomultság és készség, hogy a korábban adott hosszú évek képzés és a gyakorlat.” Van egy csomó kérdést, és a leggyakrabban feltett kérdések a kompatibilitást a két betűtípus. Úgy tűnik, hogy ez könnyebb? Mindenki tudja, hogy a Times és a Helvetica - egy nagy párt, és kiegészítik egymást. A gyakorlatban nem annyira nyilvánvaló és egyszerű.
Nemrég volt utánnyomást fordította németről angolra Jan Tschichold könyv „Új Tipográfia”. (Tschichold J. Neue typographie. Berlin, 1928). Díszítve méret - 148 + 210 mm, a szöveg mérete szalagok - 107 + 161 mm.
Itt, az úton, mi van írva a kolofón a könyv betűtípus „Grotesk betűtípus Aurora katalógus Berthold Fényszedő E1 (1974) azonosították, mint a leginkább hasonlót ahhoz, ami a német kiadás Tschichold 1928, de Aurora Groteskhez font idején létrehozták a kaliforniai kiadvány (angolul) nem volt digitális formában a szöveget gépelt font Imago Fény terjeszteni 7,75 pt 11,6 pt (vezető) a font bővült vízszintesen 112% -kal (méretezés 112%) követési érték -.... 16 (tracking - 16) van állítva QuarkXPress'e. a Frutiger Ultra Black használható a kijelző karakterek rekingovym értéke 19. "
Értettem, nyomtatás új kiadása kívánta identitás, felhasználva az összes számítógép képességeit, de képzeljük el, milyen volt Jan Tschichold létre munkáját fém kit, amely rengeteg korlátai.
Nem gyakran látunk ilyen alapos munkát létrehozása egy sor sávok a tipográfia (!); jellemzően betűtípus pumpálnak a „doboz” jelölt egy titokzatos elvek közé transzferek, és minden indoklás „vezető, méretezés és nyomkövető” csak ha a szöveg nem fér el, vagy legyen egy szakaszon, de megvan mások. Egyszer megkérdeztem egy jól ismert nyomdász kapcsolatos zenekara készlet, valamilyen okból, de ő adta zenekar meg néhány finom változások leading'y, scaling'y és tracking'y, akárcsak az összes alapértelmezett. Ő válaszolt a kérdésre: „Vajon nem néz ki, mint egy bogár?”.
Létrehozása egyszerű csík meghatározott nyomdai munka, amely saját egyedi módon, szükség van egy nagyon érzékeny kapcsolata a betűtípus, nyomdai építése. Nagyon gyakran tipográfiai munka van szó nem csak egy sor sávszélesség. Vannak címek, feliratok, elválasztás és így tovább. Ami tipikusan kölcsönöz nagyobb kifejezőerő nyereség eltér a alapkészletét font.
Összehasonlítása a két betűtípus, térniük a műanyag tartalom, tényleg létrehoz egy új értelmet, ami az egyes betűk nem rendelkezik: ezek önellátó.
Baskerville - úgy vélik, egy alternatívája Times betűtípussal, és van egy nagyon széles körben alkalmazható. Baskerville raboraet is szinte minden groteszk. Horsham eredmények keverve antikvennymi betűtípusokat. Kerülni kell a gőzök Bodoni Bodoni - is jól működik, sok groteszk, és néhány, a régi naptár Antiqua. Lásd a nem keverednek Didot és Walbaum.
Garamond - volt és maradt egy csodálatos könyvet font, és sikeresen alkalmazták más típusú nyomtatás. Majdnem azt nagyon jól ötvözi a szinte minden groteszk, mert humanista Frutiger (FreeSet) és a geometriai ITC Avant Garde Gothic. Sok antikvennye betűtípus jól működik Garamond. Nem ajánlott használni Garamond a Bembo vagy Goudy Old Style. És még egy megjegyzés - Garamond irtózik az erős összehúzódás és közeli szett (negatív követés, más szóval - interalphabetic réseket). Gill Sans-sproetirovan ember volt, aki az első helyen volt, a kőfaragó és kalligráfus, és a második - a betűtípus tervezője. Gil! Sans az egyik legjobb serif betűtípust a század, óriási spektrumát annak alkalmazását. Gill Sans, írja Haley, barátságos font. Ez keverékek is más betűtípusokkal. Szintén jól keveredik a saját arcát (mint tudjuk, ezt a betűtípust van a védjegy: Gill Sans Extra Condensed és Gill Kayo, amelyek eltérnek a fő jel mintái betű). Antikvennye betűtípusok, mint a Baskerville, Garamong Goudy Old Style, nagyon jól Gill Sans. Kerülni kell a készítmény Gill Sans más groteszk (Sans Serif), bár Ultrabold Gill Kayo és sverhsveloe védjegy Helvetica ad kiváló eredményt. Times - egy igásló, alkalmazandó valamennyi elképzelhető területek tipográfia. Jó kompatibilitás sok betűtípus miatt gyenge egyénre ™ és stilisztikai szigetelés.
Tökéletes kombináció Times - Helvetica lett a tipográfiai hagyomány. Vannak azonban kivételek, nem adható együtt a Times hasonló eredetű betűtípusok, mint a Plantin, Janson, Caslon, jól Baskerville.
Univers - az egyik legfontosabb betűtípus az elmúlt fél évszázadban. Egy másik fontos szempont a betűtípus Univers - a modularitás, és meg kell szem előtt tartanunk. Csodálatos harmónia és az olvashatóság lehet használni a legkülönbözőbb nyomdai helyzetekben. A legtöbb antikvennyh betűtípus dolgozni Univers nagyon jól. Ne használja Univers Helvetica, de az ilyen groteszk például Antique Olive (különösen elütő Univers felirat), ITC Avant Garde Gothic vagy Gill Sans a ügyes használata adhat meglepően vékony kombinációja.
Tipográfusok kénytelenek nézni látszólag nagyon rossz, fekete-fehér, néma világ a művészet kifinomult módon átadó ötletek az olvasó / néző - egy értelmes kombinációja a különböző betűtípusokat, megfelelő telítettségi arányán keresztül a csap és a vezető, változtassa meg a szabvány követés (interalphabetic hiányosságok ), néha változó jele arányokat. És ha minden font rendelni ilyen bonyolult beállításokat, akkor a kérdés, hogy megy valami, akkor több, mint vitatható. Például a fent említett könyvében Jan Tschichold beszélünk két betűtípus - Imago Fény Extended és Frutiger Ultra Black, de mi a logika szállított kiegészítik egymást, két különböző groteszk?
„Egy ember korunk gondolkodás ellentéte, mert a gépe és a kapacitás, közel és távol, a külső és a belső nem a lényege összeegyeztethetetlen fogalmak, mert nem létezik többé egyszerűen” vagy - vagy „hanem” valami annyira más, „- írta Emile Ruder.
Ezeket a példákat hozott nekem a modern orosz újságok, én szándékosan nem adja, amit ez, mert a téma mi tipográfia. Az általános tendencia bennük - a rengeteg betűtípusok a számítógépen - nem tudják alkalmazni őket helyesen, hogy hozzon létre egy művészi kép, néha csak egy íz hiánya. A bal felső használják a különböző groteszk betűtípus, tekintet nélkül azok összhangban vannak egymással és a különböző serif. Az alábbiakban - megosztási zárt groteszk (Pragmatica) és nyissa ki a groteszk (FreeSet) nem kívánatos, ezenkívül használt Officina Sans (?). A jobb felső sarokban - négy nem illik egy betűtípus fejlécében. A jobb alsó - nem talált harmónia kombinációja két ellentétes groteszk.
Ebben a sapka (Screamer - .. Prof. Amer szenzációs kávé, újság címsora) nyilvánvaló, teljesen megnyilvánult a természetes tehetség a tervező, ő méltó élességet. A legfelső sor „események események” gépelt betűkkel, mint Univers, a lábléc közzététel tehát stílusjegyekkel. Továbbá, a „fotó” - az egyik Helvetica betűtípus lehetőségeket, kicsit megnyúlik a oszlop szélessége szerint a „K” betű cirill kétes minőségű. A „divat” - Minion cirill, sőt, a szöveg betűtípusa és a minta betűket pontok célzott 7-14 pont, és egy erős növekedése nem kívánatos, ezért úgy néz ki, nagyobb rovarok, a „Moszkva túra” ült a kijelölt helyet nekik lógó levelek elem „, stb „többé. Font-variant Helvetica „photographyfashion” - ez nyilvánvalóan egy logó alapján szerkesztett, az előző Helvetica; önálló készítményt. „Moszkva túra” - Minion dőlt betűtípus, akkor egy szöveg blokk több váladék (kétnyelvű, és élénk, eredeti orosz szövegbeviteli angol nyelven). És végül, befejezi az együttes megható „és a” ovális „O” betűvel. Kulcsszavak ebben a példában a „divat, stílus, Photograph”. így ez a „gazdag” tipográfia inkább ellentmond a fejléc tartalmát, így járulva hozzá a megértését is.
Az az elképzelés, létrehozását groteszk, mint a szerves gőzök számára antikvennogo font nem új. Találunk sikeres minta létrehozásához groteszk Antiqua fémből elején meghatározott, a XX században, de aztán került sor, mint mondják, üzemképes. A nyolcvanas évek elején kezdett megérni létrehozásának ötlete egy új betűtípust a rendszer t. E. Ugyanakkor úgy tervezték és antik és groteszk.
Az egyik legkorábbi a befejezett projektek volt a font két rajzolatát, Lucida Charles Bigelow és Kris Holmes.
A leginkább támogatott és jól ismert munkája volt Sumner Kő-ITC kő. Betűtípus tartalmazza a három lehetőség közül: Serif, Sans Informális, utolsó: nehéz megmagyarázni a megvalósíthatóságát, kivéve, hogy Isten szereti a Szentháromság.
Továbbá egy könyv jelent meg Eicher - Rotis már négy lehetőség közül: Sans Serif, Semi Sans, Semi, talpas. Következő hasonló font - Corporate ASE Kurt O. Weidemann, majd az ITC Officina Erik Spiekermann, aki egyben egy nagyon népszerű típus, bár nem az a célja, mint a talpas - groteszk. Aztán jött létre FF Scala - két lehetőség, Fair antik és groteszk is, és volt egy nagy forgalomban, de a betűtípus lehetőségek gyakran külön használják, például Scala Serif + Futura, Scala Sans + Minion, stb (!) És mivel FF Thesis Lucas de Groot, ezek a betűtípusok nagy változatosság rajzolatát. Nehéz nyomon követni a számos új betűtípusok és új lehetőségeket számukra.
Vannak azonban meglehetősen sikeres munkája Frank Blokland Haarlemmer Sans - ez groteszk készült egy pár a klasszikus font antikvennomu Jan van Krimpen Haarlemmer, de van néhány sikeres példa.
Most, a legtöbb tervezők, akik létre betűtípus, kiterjesztve az "úriemberek set" lehetőséget, az állandó és Serif, Semi Serif, Sans, Semi Sans, informális, Script, Courier, proporcionális, stb de mindezek kényelmi és bővítése nem olyan széles, mint gyakorlati alkalmazása azt gondolták, az elején. Ami a cirill ábécét, eddig mindezek nélkül. Ezért a prioritás a kreatív munkát találni a pár, hogy talált egy betűtípusa.
Természetesen a beszélgetés használatára és kompatibilitást a betűtípus kell folytatni.
