A Design-felülvizsgálat és
Alexander Rodchenko: az elején a tervező karrier
Kulcsszavak: a szovjet avantgárd, szovjet tervezésű 20s, konstruktivizmus és Alexander Rodchenko, VHUTEMAS
Bármilyen sokoldalú művész és építész, tudtuk besorolni a tervező boltban. Filippo Brunelleschi mellett az építészeti ő tervezte óra. Fedor Shekhtel, valamint bármely építész a modern kor egyenlő figyelmet és ügyességi alkalmazott építészeti és érdemi tölteléket.
Szomjúság design, hozzon létre saját képzeletbeli világ keltett benne még destve, Szentpéterváron, ahol 120 évvel ezelőtt, 1891-ben született egy család színházi bumafora Mikhail Rodchenko és mosónők Olga Rodchenko. Ő vezette be a rajzeszközök a tervezési ütemezés, amikor élt Kazán és tanult a Kazan Művészeti Iskola. Itt 1914-ben az előadás alatt három futuristák: Majakovszkij, Burliuk és Kamenszkij, bejárta a városban Oroszország, találkozott hasonló gondolkodású emberek, egyre támogatója az új a művészetben. És ez nem változtatott projekt szemlélet, amit dolgozott.
Mester a geometrikus absztrakció és a mester készítmény, látta, hogy a trend - a kiválása az individualista kreativitás szellemi termelés - ahogy ők nevezték a szakma konstruktivisták Alexei Gan, Varvara Stepanova, Szerelem Popova. Az élet művészet és művészeti váljon életet.
Rodchenko kezdte közéleti tevékenység a IZO NKP művészeti termelés egysége, ahol együtt Rozanova tanult művészeti gyártó üzemekbe, Moszkvába utazott régió kézműves. Ő felügyelte egysége, mint ez volt írva a könyv „Művészet és proizvodstveo” 1921-ben - a „művész-operative IV Averincev”. Hamarosan Art Üzemi Tanács jött létre a Department of Fine Arts. Ebben a Tanács nyilatkozatot 1920-ban kijelentette:
„Azáltal, hogy több eleme művészeti elemekkel termelés, művészeti ipar, amellett, hogy az említett fő cél az, hogy ugyanazt a célt emelése és művészi és kulturális szinten a tömegek, elősegítve a konvergencia art ipari munka, a fejlesztés operatív mester művész.”
A kormány is érdekelt a létrehozását egy új, demokratikus projekt jellege és értéke a tárgya a környezetet. 1919-ben a pétervári Szakszervezetek Országos Tanácsa támogatta a versenyt a művészek és építészek. Theme úgy választottuk, hogy a verseny részt a festők, szobrászok és építészek. Az építészek javasolt, hogy készítsen egy működő haza egy 4 tagú család.
„A másik versenyek következő: 1) perspektivikusan a belsőépítészeti Szobák dolgozó lakások; 2) minták ruhák (ruha kötény, stb.) ..; 3) teáskészlet, és 4) a villa projekt, kanál és kés egy eset. "
A verseny programja szerint először fogalmazta meg a szükségét, hogy az étkészlet, a ruházat és bútorokkal dolgozók lakások.
Az egyik első projektek korai konstruktvizma - tervezet teáskészlet - Rodchenko készült 1922-ben az, hogy a kerámia Kar Művészeti Műhelyek. A kezdeményezést, hogy dolgozzon a mintának a kocsmából jött Alexey Filippov (tréfásan nevezte „Alfip”), aki ezekben az években vezette a kerámia részleg.
Állítsa ételek, amely részt vesz a Rodchenko tükröződik szokása tea ivása Oroszországban. Először is, hogy szükség van a két vízforralók - sör és forró víz. Másodszor, a cukortartó. Ha szükséges, akkor teát inni és tej: A projekt magában foglalja, és tejesember. Tálalás tálca támaszkodott, amely a földesúr hozhat csészék, csészealjak és teáskannák.
Forms ételek tükrözik a geometriai megközelítés dolgozó formák és díszítések. És teáskannák, cukortartó és gömb alakú kúpos alap. Ugyanez állvány feltételezték és kupa. Ugyanakkor a tervezet készült a valóságban némileg eltér a tervet. A kúpos alakú az eredmény nem volt látható, mivel túlnyúló gömb térfogata. Ami a masszírozó és fogantyúk és legyen keresztmetszeti alakja kör. Cup - a gömb felét. Tejesember - kombinációja egy gömb és egy henger azonos kúpos alapja.
Grafikus megoldás a szolgáltatás alapja egy kombinációja a két sorozat a művész. Körök - emlékeztetett a sorozat színes koncentráció és a forma 1918-ban, ahol a lumineszcens besugárzás színek és formák képviselő fő kompozíciós ötlet. Ebben a sorozatban kell venni a készítmény gradiens körök, fokozatosan elvékonyodó ki.
A második mintázat - moduláris geometriai szerkezetek sor, hasonlóan a sorozat 1921 rajzok metszetek évben. A arányok az összes alkotóelemet, a készítményekben a sorozatot jellemzi matmatichesky részletes számítását: kombinációja egyszerű aránya 1: 2, 1: 3, 1: 4. Vonalakat húzunk vagy szigorúan párhuzamosak egymással, akár derékszögben vagy ferdén indokolja az épület típusától.
Az elrendezése színes elemek és dinamikai szimmetria van jelen. Különösen hangsúlyozta a pillanatban a mozgás a képen a tálcára. Ebben a pillanatban, Rodchenko volt érdekelt különböző technológiai találmányok, barátja Alexei Gan byvlo Szövetségének elnöke Feltalálók. És Rodchenko gyakran hívja fel a vázlatot rendszer „örökmozgó”. A design az örök dvigateleya Kata golyó vált grafikai kompozíció. Ez a készítmény a helyezéssel formákat kell adni a nézőt a benyomása, a folyamatban lévő kompozit forgatást. Az erre a célra használt, és azt az elvet nem tükröződik, és a fordulás simmterii.
Egy tisztán geometriai készítmény a szolgáltatás tárgyak okoz némi kapcsolata a folyamat sör koncentrációban aromája és íze teát.
Állami kísérleti üzem műszaki Glavodezhdy (pl. Alshvang) dolgozik szabványosítását termelési és fejlesztési Ruházati.
„Art-gyártási szakasz tudományos és műszaki csapat vállal általánosítani ezeket az anyagokat működik speciális eszközök interjú dedikált ruha a problémát különböző nézőpontok (művészeti, gazdasági, ipari és hasonlók. D.)” [3].
Ez a cikk részben magyarázza, miért olyan öltöny, fejlesztése „overall” fogalmát kezdte útvonal tervezés úttörői Oroszországban. Termelés ruha van, a technológia fejlődött felé szabványosított tömegtermelés, megbeszéltük funkcionális suit probléma, a design. Az ő példája a megoldást ezekre a problémákra ajánlottak szinte minden művész, egy ilyen vagy olyan módon kapcsolódik a születési tervezés Oroszországban. Alacsony a színház 1922-ben, így Szerelem Popova. Costume bányász és futár tervez Gustav Klutsis. Rodchenko felhívja jelmeztervező mérnök, aki megtestesíti az anyagot Varvara Stepanova.
Ebben a ruha Rodchenko részt osztályok a diákok. A ruha már alkalmazkodott a tervező munkáját. Blúz különböző méretű zsebek szerszámok, tengerész vágott nadrág széles zseb is. Bőr betétek a gallér, mandzsetta és mellzseb eléggé hangsúlyozni szakszerűség, hasznosság ruhát. Ez az ezeken a helyeken, a szövet gyakran visel fényes, piszkos. A jelmeztervező maga nézett ki, mint a minta - a markáns kettős vonal levarrásoknak. Tervezés valami hasonló a modern farmer annak elvét „nyitott design”.
Bár összességében a Rodchenko általános volt, vagyis alkalmas lenne minden szakma - ő tette egy átfogó assotsiiiruetsya konstruktivista, tervező, felelős személy „szellemi termelés”, a szavak Stepanova.
Abban az időben megalakult az első haszonelvű projektek korai konstruktivizmus golf tevékenységek határtalan. Nem volt semmi sem utal az adott típusú termelés és műveletek. A konstruktivizmus jelentése általános eljárás szervezésének anyag bármely területén - színház, film, ruházati ipar, építészet.
Kinnock bejelentette végrehajtása a feladatot „kivitelezhetetlen az életben.
A számok a mozgást. Rajzok mozgásban. jövőbeni projekt. A relativitáselmélet a képernyőn.”[4]
Illusztrációként kiáltvány Alexei Gan helyez reprodukciója a cirkuláris-lineáris készítmény Rodchenko 1915. Gépesített grafika, átfedő ritmusok és áztatott Sach megrendelőlapjain kellett felelniük a fellebbezések Vertov tanulmányi és mester-képeket ritmusok technológia.
A téma a film, hogy Rodchenko a horizontális témák egész életében, mint a tervező, poszter művész, könyv művész és fotós. A címeket dokumentumfilmek Dziga Vertov és kinoavtomobiley projektek az All-orosz mezőgazdasági és kézműves ipari kiállítás 1922-1923 év, és az album „Operatőr hazánk” 1945-ben.
Tervezői pályája Rodchenko kezdődött 1922-ben a fejlesztési címeket dokumentumfilmek Vertov. Ő készített filmeknél elemeit nem objektív készítmények, vágott volumene papír és karton, amely azután írja a nevét, különböző darab film kísérôlevélhez térszerkezetére tette őket előtte a operatőrt. Atiterek több típusa van: tisztán grafikai, térbeli, dinamikus.
A projektek a híradó címei Rodchenko megmutatta lehetőségeit animáció címkéket. Része a cím a film töredékek kerültek erősödött térszerkezetére 1920-1921. Ezeket a konstrukciókat forgatni az állványra fényképezés közben. Egyéb szövegek megváltozott lejtő miatt zseniális dinamikus struktúra két egymást metsző paralelogramma. Tehát a „Vége” feldolgozásra került. Levelek a ferde helyzetből függőleges felállni szinkronban a mozgás a keretezési struktúrát. A „Komintern”, hogy kiköltözik a tengelyek egy rotációs nyomdagép a nézőt. Ezt a fragmentumot eltávolítjuk ebben nyomda. Voltak, akik az animáció és a fény. Országok nevét: „France”, „Olaszország”, „Kína”, előzi töredékek külföldi híradók voltak A kötetben szereplő megkönnyebbülést kartonból. Ha figyelembe a lámpa, megvilágítva a terep, mozgás, mozgó árnyakat a képernyőn.
Dinamikus feliratokat természetes bejárat a szövet a film, a figyelem mint egy egyedülálló látványosság. Dumb mozi találja a vizuális „hangja”. Ebben a témában, Alexei Gan is írt egy külön cikket a magazin „Kino-fot”, ahol válogatott címek szerves részeként a 13. film Dziga Vertov igazság.
Rodchenko együttműködése a magazin „Kino-fot”, ami megjelent Alexei Gan volt az első teszt Rodchenko és hogyan nyomtatás művész. Ő tette több takaró fotómontázs. Egyikük - elengedhetetlen a korai konstruktivizmus és romantikus kapcsolat a technológia. A fedelet a kettévágva fekete-fehér volt, egy portré az amerikai feltaláló, Thomas Edison. Az alján volt az aláírás „telepítés Rodchenko”. Edison - a feltaláló a technika - szimbóluma volt egy új, hatékony, műszakilag kifogástalan art. Edison nem csak kapcsolódik a film, hanem természetesen a konstruktivizmus.
„Bántalmazás” és szabadalmaztatott kép - valószínűleg egy szatirikus fotómontázs.
Hiteltelenné art - fejlődés olyan triviális dolog, korábban nem tekinthető méltó a figyelmet a művész: egy lámpaoszlop, egy mutatót, vagy egy fedezet a szakkönyv. Váratlan tárgyak alkalmazandó íz értékelése „szép-csúnya.” Dolog jön létre a vállalkozás, nem csodálat. Az egyes elemek - szöveges sík feltételes grafika felfűzve a teljes építési rajza - grafikai tervezés, amely túl általános jelentőségteljesen elemi úgy, hogy lehet alkalmazni a szokásos esztétikai szempontok.
Rodchenko és Stepanova elkezdtek együttműködni az első kérdés, valamint más művészek, a konstruktivizmus a kollégák, hogy úgy mondjam.
A második számában külön megfordítása meg először nyomtatásban reprodukciós konstruktivista Rodchenko projekteket. Általános főcím alatt „Works konstruktivista Rodchenko” kerültek: Aseeva fedél könyvek, Ghána, valamint két változata kinoavtomobiley projektek az All-orosz mezőgazdasági és kézműves ipari kiállítás.
Rodchenko felhalmozott tapasztalat, mint a tervező, alakult, és annak szükségességét, hogy az ilyen projektek a különböző szervezetek.
A hatás az új gazdasági politika a fejlődés az ipar újraéleszteni az élet Oroszországban felkeltette történészek, szociológusok és közgazdászok. Gyakorlat Rodchenko és társait konstruktivisták azt mutatja, hogy ebben az időben volt a legnagyobb számú megrendelések a design. Design, ez most megjelent a terület vált egyfajta barométere a megújulás gazdasági életben.
„Különös idézett Polonsky és Rodchenko - e kivételes mester-konstruktivista.
Íme néhány helyen, hogy Polonsky valahogy figyelmen kívül hagyni.
„Meg kell összeragadnak, és létrejönne egy új kapcsolat a munkavállalók művészeti munkát.
Mi nem szervezünk nikakgo élet, ha a kapcsolat a kapcsolat hasonló az a Nyugat-Csehországban.
Most rájöttem, hogy ez nem utánozni semmit nem szükséges, és megteszi, és változtassa meg az utat. " - Azt írja, a „fény a Kelet” egy új kapcsolatban az ember, hogy nő, a dolgok „. [6]
1926 - ez az egyik időpont elkészült munkát kereszteződésében műfajok: film, fotográfia és literatury. A „film” újság volt egy rövid információkat forgalomba:
Rodchenko elkészült egy sor fotó illusztrációk a gyerekek meséket S. Tretyakov „Samozveri”. Ezt a tényt meg kell jegyezni, mert itt a film újra és újra érvényesíti befolyását; Az ábrák a találmány szerinti eljárással kinomultiplikatsii „[7].
Miután 85 éves, ez a könyv megjelent orosz és francia, kiadták a portugál Brazíliában, amely igazolja, hogy az eredeti terv nem öregszik egyformán érdekelt a felnőttek és gyermekek szerte a világon.
1. Art Production felosztás IZO NKP. A gyűjtemény "Art and Production". M. 1921.
6. Jegyzőkönyv Polonskom.- New LEF 1927 számot. C. 46.
