Bulerias (bulerias)
Buhler, más néven griterío (nagyobb) jaleo (jaleo) Burla (burla) burleriya (burlería) - egy mulatós, vidám, örömteli és izgalmas esett flamenco - nélkülözhetetlen tulajdonság az összes helyi fesztiválok és partik gulyanok jellemezve, hogy egy rendkívül gyors ütemben. Hagyományosan ez esett elem van kialakítva egy félkör énekesek, ahonnan ezek találhatók egymás után, hogy végre egy tánczenei darab rész. Bühler - azon kevesek egyike, flamenco palo, amely lehetővé tette kifejező kifejezések az öröm. Azonban annak ellenére, hogy különcségei és „turretless” Bühler tartják az egyik legnehezebb esett flamenco énekesek gitárosok, valamint a táncosok.
Bulerias nyújt óriási lehetőségeket improvizáció táncosok, énekesek és gitárosok, ez a stílus nagyon rugalmas, és ritmikusan nyitott meglepni, spontaneitás és dallamos változásokat. Kantaor bulerias - egy improvizátorként képes szövik össze a különböző dallamok bulerias - visszhang a dalok Andalúzia. Hallja és Alegrias és fandangilo és Soleares. Bár ez a dal élőben, szórakoztató és tele erőszakos érzelmek, csúszik jegyzeteket szomorúság rejlő Soleares.
Egyéb jellemzők Bühler - fényes személyiség gitár közben dalokat Bühler nevű alapja a flamenco gitár. Bühler - élő kegyelem cigány déli Andalúzia. Az első, az egyetlen célja az ének kísérte a táncot, és ez szigorú ritmust. Később kantaory bonyolult Bühler és adott neki egy nagy ritmikai rugalmassággal.
Gyorsul a ritmus teszi ezt a stílust inkább alkalmas jaleo (jaleo) és Palmas (taps), szemben az egyéb stílusok. buleras gyakran használt végződések más stílus, főleg a Solea (Solea). Ezen túlmenően, Bühler gyakran a végén fél flamenco: minden állni félkörben a színpad közepére táncosok jönnek ki egy-egy, hogy teljesítse része Bühler. Általános szabály, hogy Bühler llamada kezdődik és végződik a visszatérés helyét a körben.
A szó etimológiája „Buhler” sok hipotézist.
Eredeti Bühler műfaj
Bühler az egyik legfiatalabb stílusokat. Ő először a szakaszában színházak és kávézó cantante (Cafe Cantante) a végén a XIX században, és kivégezték, mint a „desszert” után a feszültség jön létre a végrehajtása során drámai dal fiesta cante Hondo. A 20-es években a XX század már kialakult és elismert együtt a többi stílus. Most ez az egyik legnépszerűbb és gyakran végrehajtott flamenco stílusok.
Érdekes megállapítás megtalálható flamenkologa Francisco Rodriguez Marina (született Sevillában 1855): Azt állította, hogy a napokban az ifjúkori bulerias még nem volt ismert, és 1929-ben könyvében: „A lélek Andalúzia” ( „El alma de Andalucia „) beszélt róla, mint egy új és furcsa jelenség, nem jelent különösen a művészi értéket. És ez volt abban az időben, amikor néhány lehetőséget bulerias rögzítettük olyan írókat, mint El Pena, El Garrido de Jerez vagy Jose Seper maga Pastora Pavon, „The Girl hegygerincek” (Nina de los Peines) sikerült, hogy írjon nekik szinte fél tucat különböző nevek alatt.
Tovább flamenkolog, Hipolito Rossi (Hipolito Rossy), aki 1897-ben született, azt is kimondja, hogy mintegy bulerias nagyon keveset, amíg a húszas a huszadik század, bár azzal a fenntartással, hogy egyes előadók még ének és tánc ebben a műfajban, és előtt.
Manuel Ruiz Rios azt mondja, hogy nem egyetlen írásos feljegyzést Bühler során nem jelenik meg a XIX században, utalva a Demophilus Konstantinápoly és az ő könyve, „A gyűjtemény cante flamenco”, megjelent 1881-ben. A könyv bemutatja, hogy többek között a legkülönbözőbb Bühler nem felel meg az emberek szövegeket. De arra utal, hogy „egy sor tonadilla nevű Alegrias és hugetilos (” kütyü „) is, amelyek műfajok flamenco.
Megerősítése a hipotézist a származási heresskom Bühler, Manuel Ruiz Rios kifejezés először gramofon felvétel ebben a műfajban készült 1910 körül. A dal címe - „Bulerímint Jerezanas”, bár ez nem írt Bühler herestsem és rezidens Triana Pepe de la Matrona.
Általában flamenkologi azt állítják, hogy Bühler megjelent csak a második felében a XIX.
A legtöbb flamenkologov egyhangúlag állítják, hogy Bühler történt, a Solea, pontosabban a kórus, vagy a „farok”, hogy véget ér a Solea, pontosabban, a befejező rész a Solea, amely befejezi ének kantaor Loco Mateo ( «Őrült Mateo") Jerez Ímé ez az utolsó része a Solea énekelte a ritmust Buhler.
Azonban az a tény, hogy Buhler volt az alkotója Loco Mateo, folyamatosan megkérdőjelezték flamenkologov.
Mindazonáltal úgy vélik, a bölcsőtől a Bühler Jerez: énekelni kezdett az utcákon és lakói Nueva Cantareria heresskogo kerület Santiago.
Azt is szokás beszélni közvetlen kapcsolatot Bühler jaleo Jerez (jaleos de Jerez), a románcok (regényeket), stb ebben a tekintetben sok elmélet, és nagyon kevés pontos adat.
Flamenkologi megosztott földrajz Bühler több területen: Jerez de la Frontera (Jerez de la Frontera) Lebrija (Lebrija) Cadiz (CáDiz), Utrera (Utrera) és Triana (Triana). Heresskaya A teljesítés módja flamenco azt jelenti, „blur” vagy „körülmetélés” kétharmadát. Azt mondják, hogy minden kivétel nélkül heresskie kantaory ragyogóan végzett Bühler. Talán ez túlzás, de Jerez bölcsője volt a műfaj, az utcák és blokkok Bühler nőtt és érett.
Cadiz szerint Blas Vega, Bühler „törés a sziklákon”, azaz kétharmados levágta, és az iránytű felgyorsul. Szerint Fernando Quiñones, Bühler Cadiz egy indiai akcentussal, amely egyértelműen kiderül a munkálatok Tasity de Plata.
A Triana és néhány falu a Sevilla tartomány (Lebrija, Utrera, barom) Bühler (valamint más műfajok cante) pecsétje minden ilyen helyen.
Van kantaory maradt a történelem cante flamenco kizárólag miatt Bühler, mint ahogy a La Moreno, La Makarronoy Chikoy ( "kevesebb"), a La Hunkeroy, Perico el Tito és mások. Leggyakrabban, a jól teljesítő Bühler van roma származású, de vannak kivételek - például Manuel Vallejo, „Pretty Boy”, aki tanár volt Bühler, és aki méltó arra, hogy írja be a körbe a művészek, mint például Niño Gloria, La Pompeius Pastor Thomas Pavon Maria La Moreno ... és modernebb - Fernando Terremoto, El Borriko, La csomagoló, szemita, La Perla de Cádiz, Perikon, Chano Lobato és még sokan mások.
Egyéb kantaory - előadóművészek Bühler: El Gloria (El Gloria), Nina de los Peynes (Niña de los Peines) Bernarda és Fernanda de Utrera (Bernarda, Fernanda de Utrera), El Torta (El Torta).
Compass. Iránytű áll 12 számlákat. Bulerias történt felgyorsításával ritmusa Solea vagy Alegrias (van 2 változat).
Elméletileg Bühler iránytű - ugyanaz, mint az iránytű Solea, de gyorsabb. A gyakorlatban azonban a hagyományos előadóművészek alig van kapcsolat a két műfajt. A legelején pályája Bühler volt egyszerű iránytű, amely után megismételtük 6 megosztani, de a végén úgy ítélték meg, két „trojka” és a három „két” összegének tizenkét alkatrészek (compas de amalgama). De az úgynevezett etikett ahhoz, hogy a tájoló - ez nem más, mint egy kis része az általános ismeretek, mert flamenco művész főként foglalkozik a feszültségingadozás, vagy ékezeteket, függetlenül attól, hogy a spekulatív számlák rendszere 12. Közelebbről bulerias Compass néz ki, mint egy kötél díszítéssel formájában csapok, hogy kantaor, gitáros és bailaor használni mindegyik a maga módján. Lehetnek háromkomponensű, kétlebenyű, hat- és dvenadtsatidolnye ritmikai szerkezetek ezek kombinációi, és még kontrasztos. Gyakran előfordul, például a táncos mozog lépéseket is, amelyek a 3. és a gitáros folytatja alá támogató dvenadtsatidolnika rajz. Annak ellenére, hogy az iránytű bulerias univerzális, van több lehetőség, attól függően, hogy a földrajzi területeken. Például bulerias de Jerez üteme általában gyorsabb, mint a bulerias de Utrera és bulerias de Lebrija vannak a hagyományos módon jelölés az iránytű, megy vissza a régi románcok, amelyeket végre ezen a területen.
Iránytű kezdődik neaktsentiruemoy jegyzeteket.
Musical kifejezések gyakran még kezdeni ékezetes jegyzeteket, de az elején a mondat ebben az esetben tolódik a tizenkettedik részesedése az előző iránytű. Annak a ténynek köszönhetően, hogy nagyon gyakran a mondat kezdődik a 12. részesedése a hallgató, aki nem ismeri az iránytű is van, indokolt érzés, hogy a hangsúly az első ütemet.
Egyes változatai Bühler, különösen a roma közösség, 12-partite iránytű számít 2-6, a hangsúly a 12. és 6. Ezeket ékezetes lehet ünnepelt hangos durranás, és a hiánya sokkok (mint a szünet), vagy csak egy újabb hang tónusa, vagyis adott esetben teljesen ékezetes léphetnek fel hangosan, mint nem ékezetes számlák hangzik.
1 2 3 4 5 6 1 2 3 4 5 6
minden alkalommal, amikor jön hozzám,
Úgy érzem, a percmutató.
Lo ő Dicho y lo voy „MABé"
un teléFonó sin hilo
„Pa SABé"De tu" queré”.
Azt is mondták, és kész
Fontos tudni, hogy szeretsz.
Bühler táplálható a különböző zenei forrásból, elnyeli jellemzőik és megolvasztjuk az ő személyiségét. Megerősítéseként a rugalmasság ebben a műfajban, Manuel Ruiz Rios leírja, hogyan Jerez egyik rockbandája Bühler énekelt a cigányokkal. Ricardo Molina, emlékezve flamenkovoe karácsony, azt mondja: „A Christmas énekelni szinte minden fajta flamenco. Nos, egy dolog, ha elméletileg tud énekelni minden műfaj, és egészen más - igazán énekelni, anélkül, hogy eltérne a karácsonyi témát ... Tény, hogy az egyetlen műfaj, amelyben a karácsonyi témát természetes - ez Bühler. "
Gyakran használják a kórus vagy Remate más műfajban, főleg a Solea.
Között a különböző cante két fő típusa Bühler:
a) bulerímint „al Golpe”, vagy énekelt (nevezik őket bulerípéldául por Solea). Realizálásukhoz lassabb ütemben.
b) bulerímint ligadas ( «kapcsolt"), vagy a tánc, gyorsabb és élénk.
Buhler „al Golpe” szerint Blas Vega, „annak ellenére, hogy az összes a változásokat, amelyek megtartották az elegancia, a tisztaság és a ritmikus mintázat Sole. Tökéletesség, a legnagyobb expressziós tükröződik műveiben La Pompeius, a bátyja és a lelkipásztor El Gloria Pavon, aki gyakorlatilag létrehozott modern Bühler.
Bühler hagyományosan jól teljesített fiesta: bailaors megy egy kört a színpadon, tánc rövid változata (patada por bulerias), és visszatér a kör. tánc gyakran megpróbálják „jobban teljesít” egymással, ugratni egymást. További tagjai cselekvés és gyakran „értő” Flamenco ventilátorok komplex kombinációja Palmas és jaleo.
Bailaor általában táncok során letry között letrami. Azt is táncolni a rövid szünetek LEtr (haladék kantaora - Remate a táncos). Amennyiben az egyik része a tánc a másikra, vagy hogy jelezze az átmenet zenészek bailaor fogja használni a hagyományos elemeket, beleértve Palmas kontratempo, rematy és lyamady, displante lyamadas.
Jellegzetes különbségek táncstílusokat Bühler függ, hogy hol és mikor végre egy táncot. Ha a szakmai teljesítmény egy koncerten vagy színházi előadás, bailaor elvégzi 1-2 letry hozzátéve eskobilyu és komplex „díszes” belépési és kilépési (CIERRE). Ha bailaor táncol Bühler on huerge (flamenco párt), vagy a családjával és barátaival, a tánc egyre élénk, egyéni jellemzőkkel bailaors, és lehet, hogy nem tartalmazza a felsorolt elemeket Bühler szerkezetét.
Bühler mozgásteret hagy az improvizáció, és lehetővé teszi bailaors flörtölni a közönség. Együtt rengeteg tánclépéseket és a sebesség Bühler igényel abszolút kifejezése a test és az arc. Dance bulerias született nem a szemet a turisták és a nagy teljesítményt. A táncoló otthon, körülvéve a szomszédok, vendéglők, stb Top bailaors „fiesta”, ahogy mondják - a maestro a minimalizmus, finom gesztusok és ravasz kegyelem. És ez mind tökéletesen írt iránytű, amely nélkül a tánc szerkezete fellazul, és szétesik. A gazdag tapasztalat egy törzsvendég a Fiestát (Fester) Ansonini del Puerto (Manuel Bermudez Hunkera, 1918-1983) megismételte, hogy a legjobb bulerias a bailaor tánc, ami kevesebb, mint az összes mozog.
Translation Kuvankinoy Ljudmila és Irina Nikitina