Mozi történetében, Krugosvet enciklopédia
Filmtörténetben
Bizonyos értelemben a legtávolabbi fejlett tiszta telepítés kísérletek és Dziga Vertov csoport „kinok” élén őt. Hozták létre a film csak a dokumentációs anyag (általában az elutasítás a használata a hagyományos staging elvek jellemző a szovjet mozi, hogy a korszak: a rendezők kerülni, hogy használja a pavilon és gyakran rendeznek minden szerep nem hivatásos énekesek ( „típusú”) - például a The Battleship ... - itt. ahol ebben az időszakban a történelem szovjet film néha tipazhnosti-szerelés). Játékfilm Ember a felvevőgéppel (1929) megfosztott egyetlen történet, és nem tartalmaz magyarázó feliratok és, sőt, hogy elkötelezett az átfogó fejlesztési lehetőséget szerelési összehasonlítása különböző életjelenségek tekinthető mindenekelőtt dinamikus aspektusa. Más szóval, a szerkezeti alapja a film a konfliktus mozgás és statikus, valamint a konfliktus a különböző mozgás.
FEJLESZTÉS talkie
Modern Times (1928-1945).
Az érkezés hang.
A korai időszakban a mozi, amikor a saját lehetőségek új szemüveg nagyon korlátozott, hozzon létre adóvevők próbált sok országban, de megakadályozta a két fő probléma: a nehéz szinkronizálás a kép és a hang, és elégtelen mennyisége az utóbbi. Az első problémát végül megoldani a felvétel hang és képek ugyanazon a hordozó, de megoldani a második probléma szükséges találmány szerinti erősítő elektromos rezgések hallható tartományban, ami történt csak a közepén 1910-es években, amikor a film fejlesztett kellően, úgyhogy nincs hang már nem észlelt hiánya és érdeklődés a hang mozi jelentősen meggyengült.
Ennek eredményeként a szabadalom a rendszer a hangosfilm, amely később készült egy film hang forradalom általánossá vált, érkezett vissza 1919 De közepéig 1920 film vállalatok kívánó, hogy elkerüljék a jelentős termelési költség és a bérleti filmek és veszteség idegen nyelvű piacok nem ők nem figyelt a lehetősége, hogy „nagy csendes” beszélni. Ezért az átmenet a hangosfilm hívták extra esztétikai külső és a filmnyelv okok miatt: a cég „Warner Brothers” 1925-ben is a csőd szélén álló, igyekezett javítani az üzleti, elhatározta, hogy a hang egy kockázatos projekt. Miután siker a Warner húzta és mások, és végül a többi nem volt más választása, hogy lépjen a hangot.
Az advent a hang egyidejűleg új lehetőségeket, a régi és korlátozott. Válaszul tudósít a találmány a hangosfilm Eisenstein, Pudovkin Grigorij Alekszandrov 1928 kiadott egy kiáltványt „A jövő hang filmeket.” Egy alkalmazás, amelyben kijelentette, hogy „az első kísérleti munkát hangot kell irányulniuk, hogy hirtelen mismatch képeivel”, azaz a legfőbb módja a kreatív használata a hang a filmben - mindhárom formája: a párbeszéd, a zene és a zaj - legyen az elutasítás szinkronicitás. Azonban kevés kivétellel határozatlan, nem előrejelzés az akkori film folyamat, film 1930 koncentrál elsősorban a tanulmány a különböző lehetőségek véletlen (vagy óvatos beszéd, nekontrastiruyuschego kombináció) a kép és a hang. Része ennek oka valószínűleg a politikai és gazdasági okokból, melyeket alább, de leginkább ez a legvalószínűbb oka, hogy az egyszerű tény, hogy mielőtt valami tagadhatatlan, szükséges tanulmányozni tagadott - más szóval, mielőtt vegyenek részt a hang és kép ellentmondást, szükséges volt, hogy tanulmányozza a jellemzőit és lehetőségeit a mérkőzések.
Ami a megszorítások talált kifejezési eszköz, azt feltételezzük, hogy az átmenet a hang vezetett a legtöbb veszteséget az elért eredményeket a mozi az 1920-as évek, különösen a telepítést, de a valóságban, bár az átlagos időtartama a keret egy korai hangosfilm nőtt szinte kétszer, le van zárva mintegy 9-12 másodpercig, amely majdnem változatlan közepéig 1980, így nem beszélhetünk komoly veszteséget telepítési lehetőségeket. Ezzel szemben a növekedés az átlagos időtartam terv hozzájárult az a tény, hogy a moziban mutatták, fokozott érdeklődést mozgását a kamera, nem aktívan alkalmazzák némafilmek, ahol a legtöbb a fejlesztéshez kapcsolódó közlekedési kamera narratív technikákat esik az 1930-as években.