Titkok a olajfestmény technikát a régi mesterek, még mindig magas
Portré Borovikovsky
Technika régi mesterek
olajfestmény technika ad egy hatalmas előnye a munkát most, írhat az évek, fokozatosan modellezés felírása formájában és részleteiben vékony réteg festék (máz). Ezért alakulat levél, amely azonnal megpróbálja ad teljes képet, nem jellemző a klasszikus munka olajjal modor. Kifinomult fokozatos alkalmazása festék elérését teszi lehetővé, meglepő hatásokat és árnyalatok, mivel minden korábbi réteget, ha máz keresztül megvilágítjuk a következő.
Flamand technikát szereti használni Leonardo da Vinci, állt a következő szakaszokból áll:
- Egy könnyű földi minta recept készült az azonos színű, szépia - kontúr és alapvető árnyékban.
- Aztán teszi vékony Underpainting a formázási térfogat.
- A végső szakaszban volt lessirovochnomu több réteg reflexek és a részletek.
Részlet egy festmény Leonardo da Vinci
De a sötétbarna recept Leonardo idővel, annak ellenére, hogy a vékony lett sokkal izzad a színes kép, ami sötétebb a kép a sötétben. A alapréteg gyakran használják égetett umbra, okkersárga, berlini kék, a kadmium sárga és égő Sienna. Az utolsó alkalmazását festék annyira vékony, hogy lehetetlen volt elkapni. Valójában kifejlesztett szfumátós (elmosódás) módszer lehetővé tette, hogy ezt könnyedén. Titkát nagyon hígított festék és a száraz ecsettel.
Rembrandt - Éjjeli őrjárat
Az olasz módszer működik Rubens, Velazquez és Tiziano. Ő jellemzi a következő munkafázisokat:
- Alkalmazása egy színes alapozót a web (azzal a kiegészítéssel, bármilyen pigment);
- Átvitele az áramkör minta a földre kréta vagy szén és rögzítése megfelelő festék.
- Underpainting, néha szűk, különösen a megvilágított területeken a kép, és néhány helyen teljesen hiányzik - elhagyta a alapszíne.
- Végső munka 1 vagy 2 adagban polulessirovkami ritkán vékony máz. Rembrandt labda rétegek a festmény is elérheti egy centiméter vastag, de ez inkább kivétel.
Ebben a technikában, különösen fontos kapott a átfedő komplementer színek, amelyek lehetővé teszik, hogy semlegesítse helyeken telített talajban. Például a vörös talaj megfordíthatja a szürke-zöld underpainting. A munka ezzel a technikával végeztük gyorsabb, mint a flamand technika tetszett az ügyfelek számára. De a rossz választás a talaj színek és festékek a befejező réteg tudta elrontani a képet.
Recept képek Da Vinci (befejezetlen)
képek színezése
Harmónia elérése egy gyönyörű munka segítségével teljes erejével reflexek és a kiegészítő színek. Vannak még kisebb csíp, mint a használata alapszíne, ahogy az szokásos olasz módszer, vagy festési lakkal a pigment.
Színes talajok lehet ragasztó, emulzió és az olaj. Az utóbbi egy pasztaszerű réteg olaj festék a kívánt színt. Ha a fehér alap ad fény hatása, a sötét színek mélységet ad.
Rubens - Az Unió a Föld és Víz
Rembrandt írta egy sötétszürke alapozó, Bryullov - alapú pigment umbra, Ivanov színezett okkersárga festmények, Rubens használt pigmentek angol piros és umbra, Borovikovsky előnyös portrékhoz szürke alapozó és Levitsky -Sorozatok zöld. Sötétítés szövet várakozási mindazok számára, akik használják a felesleges föld színek (Sienna, umbra, sötét okker).
Boucher - finom íze vsvetlo kék és rózsaszín árnyalatú
Azok számára, akik másolatot festőművész nagy művészek digitális formában lesz érdekelt ez a forrás. amely bemutatja a web-palettán művészek.
lakkozás
Emellett földes színek, sötétedő idővel, bevonólakk alapuló gyanta (kolofónium, kopál, borostyánsárga) is változik Grace képet, így ez egy sárga árnyalatú. Ahhoz, hogy egy mesterségesen régi vászonra festék speciálisan hozzá egy pigmentet okker vagy más hasonló. Hanem egy erős sötétítő okoz felesleges olajat használni. Ez ahhoz vezethet, hogy még crack. Bár ez a hatás craquelure gyakran jár együtt a munka egy félig sült festék. hogy olajfestmény elfogadhatatlan: csak írni a száraz vagy nedves réteg, különben meg kell kaparni, és regisztrálni újra.
Remekművek - Az utolsó napok Pompeii