Színpadi színész fókusz (1. rész) - iskolai színjátszás
Színpadi színész fókusz (1. rész)
Ötödik fejezet
FONTOS színpadi színész
A probléma a színpad figyelmet az első pillantásra úgy tűnik, nagyon egyszerű. Szinte senki sem gondolná, hogy tagadja, hogy szükség van egy színész, hogy elsajátítsák a figyelmét. Különleges feltételek a színész szakmában show színész ilyen követelmények teljesítéséhez, hogy nem rendelkezik a képesség, hogy ellenőrizzék a figyelmet, hogy ez nem lehetséges: a színész alá kell színpadi viselkedése színházi követelményeinek plaszticitás, ritmus; kellett elvégezni rajz staging, meg rendező, valamint saját kreatív feladatokat; képesnek kell lennie arra, hogy összehangolják magatartásukat a viselkedését a partner és a környező valós környezetben; azt figyelembe kell vennie a reakció a közönség; meg kell számolni minden mozgás és minden hangod, biztosítva a maximális expresszivitás mindenben maximálisan gazdaság kifejező eszköze. Lehet-e egy színész, hogy végre minden ilyen számos követelményt, kivéve, ha a készülék mobilizálják a figyelmét, ha a szeme és a füle még nem állnak készen a fokozott felismer mindent, ami körülveszi őt a színpadon? Mi azonban nagyon téved, ha úgy döntünk, hogy miután megállapította, hogy szükség van egy színész, hogy a színpadon és koncentrált, hogy képes váltani a figyelmet az egyik tárgy a másikra, már így kimerítette a lényege annak a kérdésnek. Azáltal, hogy az álláspontja, hogy meg kell összpontosítani a színpadon, mi meg csak hozza az élet számos kérdés és félreértések. Ugyanez nem az emberek egyformán figyelmes, hogy több objektumot egyszerre. Következésképpen, a színész nem egy és ugyanazon időben ugyanazon a figyelmet, azonos belső aktivitás monitor és kifejező saját magatartását a színpadon, és a viselkedését a partner, és a néző viselkedése. Hogy mit kell beállítani, elsősorban irányítani a figyelmet a színész? Mi legyen a célunk a figyelmét minden pillanatában az életszakaszban? Felmerül tehát a kérdés a megfelelő választás az objektumot. De tudjuk, hogy a színész egyesíti magában és az alkotó és a saját teremtés - a kép; életmód életét, és a logika az élet bármely adott pillanatban egy adott objektumot a figyelmet; színész, mint egy személy, és mint alkotó él annak érdekei eltérnek az érdekeit a képet. Például Hamlet akar fogni KIRÁLY a bűncselekményt az általa és a színész játszik Hamlet, játszani akar talán legismertebb jelenet Shakespeare tragédiáját, és kérjük a közönséget. Hogyan lehet összekapcsolni mindkét fél érdekeit egy lény - a színész? Amennyiben a színész kell összpontosítani egy adott objektum a figyelmet, mint egy kép vagy egy teremtő? Látjuk, hogy a kérdés a téma a figyelem - ez itt a kérdés, hogy hogyan hatnak a színpadon a figyelmet kombinálhatók egymással színész, és ő hozza létre a képet - is meg kell oldani. Tegyük fel, hogy a főhős a játék az, hogy előtte egy hullám a tenger, és a színész lát halom táj és az autó, amelyből a színházi dolgozók kivonat „hangok a tenger.” Hogyan hatnak a színpadon a figyelmet egyeztetik egymással és a kép a színész, és a tenger halom táj, hang a hullámok és a zaj gép? Megközelíteni a felbontás ezeket a kérdéseket, akkor először azt a folyamatot figyelmet abban a formában, amelyben előfordul az életben, és megkülönböztetni a meglévő típusú figyelmet.
Tárgyak önkéntelen figyelmet a színész
Most, kérdezzük meg magunktól: milyen véletlenül, öntudatlanul hajlamos a figyelmet, hogy a színpadon a tapasztalatlan színész, aki nem ismeri a törvényeket művészetének, nem rendelkezik belső technika? Tárgyak között, amelyek függetlenek az lesz a színész, sőt akarata ellenére maguk birtokba venni a figyelmet, mindenekelőtt tartozik a nézőt. A kezében, akik a közönség - a sorsa a színész. Bár a színész és a közönség nem látja, de a közönség él, lélegzik, és lehelete hihetetlenül érintett színész; színész ebben az esetben, mivel csak fizikailag, külsőleg jelen a színpadon - a gondolatait és érzéseit ő volt a másik oldalon a rámpa. Ahogy hallgatja a titokzatos levegőt a közönség, ők inkább kezd szert egyfajta félelem; a talaj fokozatosan kicsússzon a lába alól, és kezd úgy tűnik, hogy valami láthatatlan erő ragadta meg, és senki sem tudja, hol. A színész azt mondja, hogy ő valamiféle kreatív ötlet. Itt már a harmadik a felelős jelenetek, és nem emlékszik, mit tett és mit mondott. Most ő próbál vigyázni magukat, próbálják megfékezni a színpadi viselkedés szabályozása agyában, majd a figyelmét válik maga is - saját viselkedését és saját tapasztalatai a színpadon. Bár a színész figyelmet szegecselt a közönség, ez volt a külső. Most vált belső, ez eltolódott a folyamatok játszódnak le az elme a színész. A külvilág most, mint megszűnt neki. Függetlenül attól, hogy a közönség köhög vagy nevet - a színész nem érdekli: ő nem lát vagy hall. Nem lát vagy hall jól, hogy mi történik a színpadon. Face partner lebeg előtte néhány köd, a partner hangja messziről, és a jelentése a beszélt szöveg nem partner jön a színész tudat. Ha egy színész terén figyelmet, hogy ebben a siralmas állapotban van, és néha az a partner, azt nem tekintik egy képet, amelyhez képest cselekedni vagy olyan módon, hanem csak mint színész valamilyen módon - ember-szenvedőt. Tehát a színész veszi spontán gravitál a három tárgyat. Ezek a következők: 1) a közönség, 2) a színész és 3) partner (de nem mint egy kép „, de csak mint színész). Most tegyük föl magunknak, hogy ezek a tárgyak kívánatos a szempontból jogszabályok színjátszás? Természetesen nem! Azonban mindig és elkerülhetetlenül próbálja megragadni a figyelmet tapasztalatlan színész, aki nem tudja, hogy mit és hogyan lehet ellensúlyozni. Ugyanakkor még a tapasztalt színész, aki ismeri a törvényeket Művészetének színpadon lenni, állandóan a veszélye, hogy uralja ezeket a káros kreatív tárgyakat. Ez különösen érvényes azokra az esetekre, amikor egy színésznek tehető felelőssé maguk kreatív vizsgálat. Játék az első alkalommal felelősségteljes szerepét, és gyakran tapasztalt színész úgy érzi, egy újonc: az szintén tömörítve a szív izmok megfeszülnek, a test megmerevedik, és a figyelmét hosszú ideig nem lehet csatolni kívánt objektumot. Ez néha előfordul, tapasztalt színészek, amikor szembesülnek a nagy felelőssége a közönséget.
Creative klip és cselekvés középpontjában
A helyes választás az objektum
A színész szükségszerűen fejleszteni a képességét, hogy válassza ki a tárgyakat, amelyek felszívódni a figyelmét egy adott pillanatban, KS Stanislavsky írta: „A teljesítmény az egyik látogató hírességek Moszkva, figyelemmel kísérik a vendég előadó, éreztem egy érzés jár ez ismerős érzés I szakasz: a kibocsátás az izmok miatt a nagy teljes koncentrációt. Vagyok rá úgy érezte, hogy minden figyelmét arra, hogy nem ezen az oldalán a rámpa volt elfoglalva, hogy mi történik a színpadon, nem a közönség, és hogy koncentrálódik egy ponton figyelem késztetett érdekli az élete a színpadon, húzta fel neki, hogy tudja, hogy bármi is volt annyi. Abban a pillanatban rájöttem, hogy minél több a színész kívánja szórakoztatni a közönséget, annál inkább a közönség ül úr hátradőlt, és arra vár, hogy elbűvölte, nem is próbál részt venni a folyamatban lévő munka. De amint a színész már nem a tömeg a folyosón, ahogy kezd, hogy elérje a számára, különösen, ha érdekli a jelenet valami fontos önmagáért. " Az első követelmény tehát, KS Sztanyiszlavszkij teszi a színész a színész keresett tárgyat a figyelmét „a másik, de nem ezen az oldalán a rámpa”, „a színpadon, nem a nézőtéren.” De hogyan, hogy pontosan mit „a másik oldalán a rámpa” bármikor kell összpontosítani a figyelmet a színész? Talál egy tárgyat nélkül lehetetlen a megértés és az érzés az előrendelést, abban a pillanatban történik, az elme, a hős. Csak kapcsán a tapasztalatait látható karaktereket, hogy érdekli a környezetvédelem, ezért a tárgya a figyelmét az adott pillanatban. Ennek alapján azt mondhatjuk, ez: minden pillanatban a színész kell összpontosítani, hogy mit fókuszálja a képet ábrázolja logikája belső életét. Például, ha egy színész a pillanatban csodálta a tájat az ablakon keresztül, és a színész, ezért aktívan be kell összpontosítani, hogy mit lát az ablakon; ha a színész jelenleg figyel arra, amit mond társának, a színész és a figyelmet kell fordítani a szavak és gondolatok által kifejezett társa; Ha a színész fontolgatja valamit, és emlékeztet arra, hogy a színész van szükség ebben az esetben van egy belső figyelem tárgya formájában egy bizonyos kör gondolatok vagy emlékeket. Ez megoldja a problémát, a tárgyat választotta.
A folytonos vonal a figyelem