Mi színárnyalat, felhívni magukat
Shadows ritkán folyamatos vagy teljesen fekete. Leggyakrabban állnak egy komplex keveréke színek és a fény visszaverődik a környező felületeket.
Művész munka közben a film megfelel kétféle árnyékok - öntött és a felületet. Által leadott - egy árnyék esik a megvilágított felületén, hol áll, vagy a közeli tárgyakat. Felületi úgynevezett árnyék feküdt a túlsó oldalon a fényforrás egy áttetsző objektum.
Milyen színű az árnyékban?
Ha jobban megnézzük az árnyékok, egyértelmű, hogy ezek általában nem fekete és átláthatatlan. Tone, színes, szélén árnyékok nagy mértékben változhat attól függően, hogy az irányt és a fény intenzitásának. Néha az árnyékok egyértelműek alakkal és egységes színű, de gyakrabban térnek elmosódott körvonalait, és áll a sok bonyolult összefonódását egymással hangokat.
Fokozatosság tónusokat a képen
Tónusátmeneteket felszíni árnyékok segítenek megérteni a tárgy alakja, míg az árnyékok mesélni a felület, amelyen az objektum található. A tájképfestészet, az árnyék meg tudja határozni a helyzetét a Nap, a napszak, és még az évszakban.
A XIX században nagy érdeklődést váltott ki a részét a művészek, különösen az impresszionisták, színelmélet. Ennek alapja az az elv, a kölcsönhatás a komplementer színek mellett elrendezett egymással.
„Brand” az árnyék az impresszionisták
Impresszionista festő írta jellegű, és arra törekedett, hogy rögzítse a saját vásznak legfinomabb gyorsan változó árnyalatok a természetes fény és hangulat.
Észrevették, hogy a színek inkább a „tánc”, azaz mozgatni egyik helyről a másikra visszaverődő közeli felületeken. Kombinálásával ez a megfigyelés, hogy az elmélet a szín, az impresszionisták tett forradalmi felfedezés. Bebizonyították, hogy a szín egy tárgy jelen kell lennie az árnyékban által leadott ez a tétel, valamint a visszavert színeket. Shadows az impresszionisták tele vannak eleme a kompozíció, és képviseli az összetett területen kevert és többrétegű színes.
Hóval borított jelenet
A művész-impresszionista színes árnyékok különleges helyet foglalnak el a téli táj, amely ábrázolja a napsütötte hó. Német romantikus költő Iogann Volfgang Gete könyvében „Theory of Colors”, írta le benyomásait a lenyűgöző árnyjáték a hó: „Délután, köszönhetően a sárgás hó árnyék, árnyék jól látható lila hangot, hogy a sötét területek válhatnak sötétkék vagy, éppen ellenkezőleg, hogy bekapcsolja a megvilágított területeken az árnyékban sárga, narancs árnyalat. De mikor a nap kezd meg, sugarai pirosra, majd az árnyékok változtatni a színét zöldre - világos területeit esti árnyékok össze lehet hasonlítani a hullámok a tenger és a sötétben - egy szép mély szín egy smaragd. "
Az ő nyári táj impresszionisták használt piros szín, amikor megírták az árnyék a fa és festett lila árnyékok alá kőből vagy átkelés egy országúton. Festő Klod Mone tanulmányozta a színárnyalatokat a sorozat képein. Az első sorozat acél híres „Haystacks”.
Monet elhagyta a házat kora reggel, és magával vitt egy pár festőállványok és néhány befejezetlen festmény. Amint a nap költözött át az égen, a művész mögött átadása egyik rétegről a másikra, hogy rögzítse a funkciók könnyű ebben a napszakban. Így festmények Monet vált egyfajta napló, rögzítés, és a mûvész szerint „árnyalatai az időjárás, a légkör és a hangulat összességében a természetben.”
A megnyitó az impresszionisták, akkor a gyakorlatban, hogy a képek élénk és kifejező.
Kezdve írni bármilyen témában, kérjük, olvassa el jól, és azokat. Próbáld megtalálni őket visszavert szín és kiegészítő színek.
Az egyiptomi falfestmények és az ógörög vázák árnyékok teljesen hiányoznak.
Leonardo da Vinci első elhagyott éles árnyékokat. Megfordult, hogy a technika szfumátós, ami lehetővé teszi, hogy továbbítja a finom átmenetek, a fény és árnyék.
Caravaggio és követői a XVII században állt a pozíciókat a durva realizmus, ezért széles körben használják a képein világosan meghatározott árnyékok.
Régi mesterek szerette segítségével árnyékok létre a különböző optikai illúziókat. Tehát művészien írt oszlopok vagy fülkékben árnyékok lehetővé teszi számukra, hogy megteremtse a tér illúzióját és a mélység, hogy a kép hangerőt.
Japán festők figyelmen kívül hagyja az árnyékból, mert szerint a művészek, a tisztaság a kép torz és zavarja a felfogást, a festmény.
Vadak elején a XX század is csinálni árnyékok nélkül. Arra törekedtek, hogy kapcsolja be a képet egy sima dekoratív felület borítja fényes tiszta színek.
Artists-kubista szándékosan torzított árnyékok. Festmények árnyékok nézett nem kevésbé titokzatos és furcsa, mint a dolgokat, hogy kidobtuk.