A gyűlölködő nyolc „, mint lövés

„A gyűlölködő nyolc”: hogyan forgatták

Ritka kamera időjárási problémák, szokatlan kellékek

Mégis, az összes belső jött létre nagy gonddal és odafigyeléssel. „Fiókok, és van valami - mondja Cher. - Minden a táj volt teljesen reális. " „Még tizenkét hetes forgatás lehetett sétálni, felfedezni az új dolgokat a polcokon, furcsa palack, patron, termékek, fűszerek. Egy érzés, hogy mindent pontosan úgy, ahogy kellene „- mondja Gladshtein. Az eredmény egy nagyon élénk és autentikus hangulatát.

Míg Taneda és csapata dolgozott a helyszínen, jelmeztervező Kortni Hoffman létrehozott egy felismerhető képek minden karakter. „A filmben összesen tizenhat szereplők és a tevékenység zajlik egy nap, de ez adta végtelen számú lehetőség, mert szükséges volt, hogy feltámassza a archetípusok western - mondja Hoffman. - Quentin - rettenthetetlen férfi; ő dönt, hogy először megijedt, de aztán mindig kiderül tökéletes. " „Kortni Hoffman kellett létrehozni ikonok képek - amelyek valójában a hősök a film Tarantino és a jelmezek - mondja Cher. - Ezek mindig vallási, osztály, majd mindannyian szeretnénk, hogy a ruha ugyanúgy. Ezen kívül, meg kellett, hogy működőképesek, és megfelelnek bizonyos történelmi időszakban és körülmények hatását. A Hoffman kiderült. "

Azonban az igazi gőz szájából szereplők - nem ez a legnehezebb követelményeknek igazgatója. Tarantino eredetileg úgy gondolta, hogy a gyűlöletes nyolc kellett vonni „a csodálatos semidesyatimillimetrovoy film.” Sőt, a rendező még tovább ment: ő úgy döntött, hogy lelövi a film hosszú ideig nem használja a formátum Ultra Panavision 70, amelyet utoljára használt a forgatása a Dzsihád 1966. Ellentétben a hagyományos gömb alakú lencsék, egy ilyen sejtben részt anamorf lencsék biztosítása az arány 2,76: 1. Ultra Panavision 70 rendszer már csak 10 film készült a 60-as. De Tarantino nem hagyta abba.

„70 mm-es film tökéletes, hogy rögzítse a zord táj nyugati, hó, a szépség, ezeken a helyeken,” - mondja Tarantino. Ugyanakkor azt is megjegyzi, hogy a szélesvásznú formátumok lehetővé teszik, jobban érthetővé a feszültséget a belső jelenetek, mintha, így nekünk a karaktereket. „Általában nem hiszem, hogy ez a formátum csak akkor alkalmasak a narrátor,” - arra a következtetésre jut a rendező. „Széles képernyős felhívja a nézők, és növeli a feszültséget, amikor nyolc karakter megy a bolt Minnie” - egyetért producer Shannon McIntosh. Szerint az üzemeltető, Robert Richardson, a kiválasztott formátum adta a klausztrofóbiás érzése látvány, mert a falak témához. Úgy tűnt, hogy körülveszi a nézőt, ami tovább növeli a hatását a színészek játszanak.

Azonban a kép szélességét - nem csak azért, mert amit Tarantino választotta Ultra Panavision 70. A film segítségével a kép mélységét, a szín és a fény, amely nem képes kitalálni. Mivel a gyűlölködő nyolc kép nem csak a tiszta (amit általában dicsérte a digitális kép), de nagyon szép.

Azonban annak ellenére, hogy a filmes stáb és a színészek nagy örömmel dolgozni Ultra Panavision 70, a megjelenése a digitális mozi gyakorlatilag kiszorították a hagyományos forgatás. Tavaly, Tarantino, Christopher Nolan, JJ Abrams és számos filmstúdiók közösen támogatta a „Kodak”, amely lehetővé tette a vállalat továbbra is kiadja a film - mint „Kodak”, viszont segített a gyűlöletes nyolc, hogy hajtsák végre a terveinket, és kapcsolja be a filmet.

A Panavision, ásni a raktárak, és megállapította, tizenöt lencsék, amelyek közül néhány alkalmazott a forgatása a szekereket a Ben Hur 1959. Objektív némileg módosított, hogy azok összeegyeztethetők a modern kamerák. Ezen kívül voltak kitéve speciális tesztek, hogy ha tudnak ellenállni a hideg és a nedvesség. Assistant kezelő Gregor Tevenner volt ragadtatva, hogy milyen jól megőrzött objektívek. „Olyan volt, mint a unsealing drága vörösbor ötvenes évek” - mondja.

Forrás: Központi partnerségi

Kapcsolódó cikkek

előző ◈ a következő